浅析午餐中反讽艺术.docVIP

浅析午餐中反讽艺术 　　 [摘要]英国著名的现代小说家和戏剧家毛姆在其脍炙人口的短篇小说《午餐》多处用到反讽手法。本文分析言语反讽、情景反讽这两种反讽手法在该小说里的具体运用，旨在揭示反讽艺术在塑造人物形象方面所发挥的重要作用。 　　[关键词]言语反讽；情景反讽；人物形象 　　 　　毛姆擅长运用幽默讽刺的笔调描写生活，刻画人物。毛姆的短篇小说正是因为题材新颖、情节曲折、人物形象栩栩如生，才使他赢得了“英国莫泊桑”和“短篇小说大师”的崇高声誉。英国著名文学评论家伯吉斯说“他在长篇小说领域的成就虽然不可与狄更斯或是詹姆斯的相比拟，……而在短篇小说这一较小形式的方面，则几乎没有一个作家(不管是活着的还是已故的)，能与他媲美”（安?伯吉斯）。 　　本文分析情景反讽、言语反讽在毛姆的著名短篇小说《午餐》中在人物刻画方面所起的作用。 　　一、《午餐》中的言语反讽 　　言语反讽是最普通意义上的反讽，也是传统意义上的反讽形式。言语反讽简单来说就是“所言非所指”，语言外壳与真实意思形成鲜明的悖立。反讽的语言往往无视既有的话语成规或有意扭曲语体、语义、情感色彩等方面的通用规则，产生强烈的反讽效果。 　　“如果说表象和事实的对照是反讽的基本特征，那么了解这一对照就是辨认反讽的必要条件。在言语反讽里，这种对照有时是文本与语境间形成的对照……有时这种对照即含在文本之内……也许最常见的例子是，文本既与语境矛盾，又自相矛盾……”（DC?米克 81） 　　言语反讽在女读者身上得到了完美体现。她的话总是前后矛盾，她的所说和她的所做更是大相径庭。 　　女读者一边三番五次故作姿态声明她“午饭从来都不吃什么”，“午餐只吃一样东西”，“从不多吃”，“我一点也不饿”，一边点着一道道稀缺、昂贵的的菜肴；一面作势地说：“午餐时我从来不喝什么”，一面却津津有味地品尝着香槟酒。明明是她想要吃某道菜，偏装出一副很客气、很讲礼貌的样子，说得好像是主人执意要她吃，盛情难却，不得不从。由此可见她的圆滑老练和利己主义－她毫不顾及作家的经济承受能力。 　　此外，在女读者点芦笋之前，她说到“我吃那么一点点，也只是借此谈谈话，不是为别的。”实际上她说的是反话，她就是借“谈话”来蹭饭吃的，而不是她所谓的借此“谈谈话”。 　　吃桃子之前，女读者对作家说：“你看你，胃里塞了那么多肉，不能吃别的东西了，但我只吃了一点儿零食，所以我要吃个桃子了。”读完之后，我们不禁大笑。实际上在她说这句话之前，她已经厚着脸皮点了五道菜：鲑鱼、鱼子酱、香槟、大芦笋、冰激凌和咖啡；而作家自己仅仅点了菜单上最便宜的菜―羊排和近似免费的水和饭后的那杯咖啡。这里女读者的话跟实际情况恰好相反，可见她的话有多乖谬。这种表象和事实形成的鲜明对比使反讽意味更加强烈。 　　更可笑的是，在作家和女读者分手的时候，女读者建议作家向她学习“午餐绝对不要吃一样以上”。读完之后，我们又一次忍俊不禁。事实上是女读者应该向作家学习，因为她本人吃了五道菜，而真正只吃一样的是作家。她的话和事实又一次够成强烈反差，真是荒谬至极。这种反差越强烈，就越显得越荒诞，反讽也就越明显。 　　短短的一顿饭的功夫，女读者自私、虚伪、贪婪和狡诈的本性暴露无遗。虽然毛姆并没有刻意在字面上做文章，字里行间却透露出强烈的嘲弄的意味。 　　文中的作家也说了几句违心的话。当女读者说“午餐时我从来不喝什么”，作家赶紧说“我也不喝”，他也随便提到他的医生严禁他喝香槟，只能喝水；当女读者点完芦笋，问作家“你不来点儿吗”，作家回答道：“不，我从来不吃芦笋。”可是当他看着女读者放纵地大口大口地吃着芦笋的时候，他自己只有咽口水的份儿。这时候受嘲弄者就是作家本人了，他是死爱面子活受罪，自讨苦吃。 　　言语反讽的现象非常普遍，作者的笔触似乎是漫不经心的，但却总能收到“无一贬词，而情伪毕露”的艺术效果。这种语言表象与真实意图之间的反差，营造出具有极大阐释空间和审美空间的反讽效果。 　　二、《午餐》中的情景反讽 　　情境反讽，也叫场景反讽，是一种十分重要的反讽类型。在言语反讽的基础上，将小说局部的言语反讽扩展到一个个相对独立、完整的情节与场景中，就构成情境反讽。 　　D?C?米克在比较言语反讽与情境反讽时提到“言语反讽和情境反讽存在着差别。前者指反讽者本人具有反讽性的那一种；后者指事态或事件被认为具有反讽性的另一种”（72）。 　　“我们观察言语反讽，是站在反讽者的立场上，而观察情景反讽，则是站在观察者的立场上。言语反讽往往具有讽刺性；情景反讽则往往更具纯粹的喜剧性、悲剧性、‘哲理性’”（75）。 　　年轻人的虚荣心使作家即使手头拮据，他还决定砍掉接下来半个月喝咖啡的开支，请女读者在福约特餐厅不太奢侈地吃一顿。但是事与愿违：与其说她是个女读者不如说她是个女食客