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浅析古典诗词中黄昏意象 　　摘要：黄昏意象是古典诗词中的典型意象，文章对黄昏意象中几种典型的审美取向、思乡怀归、相思闺怨、吊古伤怀等作了浅易的分析。 　　关键词：古典诗词；黄昏意象；审美取向 　　中图分类号：G809 文献标识码：Ａ 　　文章编号：1002-7661（2008）04-0063-02 　　 　　意象是融入主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意，是感觉与情思的具体表现。黄昏意象是古典诗词中典型意象。太阳徐徐而落的时分，黑暗将取代光明，尽管晚霞多么的绚丽，转瞬间即散失在苍茫的暮色之中，正是“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。”（王实甫《西厢记》）这是一个多么美丽而又令人伤感的时刻呀！ 　　追溯黄昏意象的源头，我们不得不提及“日出而作，日入而息”中国古代这种农耕方式，这种生活方式，反映出了一种和平安宁，温馨民族文化心理。于是当这种本应日落思归，却有家难返的时刻到来之时，带给人们的就会是相反的情绪。《诗经?君子于役》“鸡栖于埘，日之夕矣，牛羊下来。”女子在太阳即将下山这特定环境里，鸡进窝了，牛牧归了，但是丈夫从事兵役却有家难聚，这时黄昏带来的是她对丈夫深深的思念，反衬出她的寂寞和孤独。 　　诗人屈原“日将暮兮怅忘归，惟极浦兮寤怀。”（屈原《九歌?河伯》）他把黄昏预示着日已晚，人生无可作为。“迷路北次兮，日昧昧其将暮。舒忧娱哀兮，限之以大数。”（《九章?怀沙》）日暮象征诗人前路茫茫，无所希冀，体现了一种悲凉的心情。 　　《诗经》、《楚辞》应为中国古典文学中开黄昏意象之先河，使黄昏成为一个象征着人生意识的原型意象。此后无数文人墨客，从不同的视角，审视着黄昏，越来越纯熟地丰富和发展着黄昏的内涵。 　　 　　一、思乡怀归的哀伤之情 　　 　　“月是故乡明”，家成为一个恒久的话题，“浮云游子意，落日故人情。”（李白《送友人》）中国古代迁客骚人，有家难归,日暮勿勿，成了催促他们还家的呼唤。“夕阳西下，断肠人在天涯。”（马致远《天净沙?秋思》）。“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”（崔颢《黄鹤楼》）“日当故乡没，遥见浮云阴。”（吴迈远《胡茄曲》）“夕阳影里，愁煞宦游人。”（许庭《临江仙?咏柳》）“望断乡关何处？羡寒鸦，到黄昏后，一点点，归杨柳。”（蒋捷《贺新郎?兵后寓吴》）……借黄昏道出了游子惆怅怀归之情。 　　 　　二、相思闺怨的情怀 　　 　　中国古代文人似乎对相思闺情情有独钟，他们表现这种情感细腻真切。试看“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”（刘方平《春怨》）这是一首宫怨诗。诗人有意选择落日黄昏与春晚落花来体现深宫幽闭的少女之“怨”。碰上这种黄昏时景“闺中少妇不言愁”（王昌龄《闺怨》）谈何容易。再如“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！”（李清照《声声慢》）“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（李清照《醉花阴》）《醉花阴》写对负笈远游的丈夫的思念。《声声慢》借黄昏梧桐雨，将词人那种愁苦的心绪倾泻无余。李清照似乎对“最难消遣是黄昏”（清?许瑶光《雪门诗钞》卷一）有更深的体味。宋人郑意娘《好事近》也说：“何处最堪肠断？是黄昏时节……” 　　黄昏时分为何更易诱发人的相思之情呢？我们仍以诗词说明。“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白?O洲。”（温庭筠《梦江南》）；“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。”（秦观《鹧鸪天》）应该说黄昏更易触动这些深闺女子内心深处的孤独感，黄昏使她们想得太多太多，日暮徒增愁，哪堪空守候。即使是一位趣味高雅、清丽脱俗的女子，“……太情切。销魂处、画角黄昏时节。声呜咽。落尽庭花春去也。……”（宋?田为《江神子慢》）暮色降临，她痴情地伫立在楼头无奈和感伤。“碧窗斜日霭深晖，愁听寒?泪湿衣。梦里分明见关塞，不知何路向金微？”（张仲素《秋闺思》）“……透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂！……”（王实甫[十二月过尧民歌]《别情》）“……年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。……但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。”（刘希夷《代悲白头翁》）“欲知幽怨多，春闺深且暮。”（刘令娴《答外二首》）深闺之怨，黄昏之象，时时相联可见一斑。 　　 　　三、怀才不遇，仕途失意的感慨 　　 　　受儒家“修身、齐家、治国、平天下”思想的影响，多数古代文人在前途茫然不顺时都会发出感慨。“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”（刘长卿《长沙过贾谊宅》）。刘长卿在贬谪途中经长沙，见到贾谊故宅，不禁触景生情，斜阳的萧杀，怀才不遇，簌然泪下。“荆蛮非我乡，何为久滞淫。方舟溯大江，日暮愁我心。”（王粲《七哀诗》）诗人借助萧条凄凉的日暮景色的描绘表达怀才不遇的失意苦闷。“原野何萧条，白日忽西匿