浅析倪瓒画境中空亭子符号意义及价值所在.docVIP

浅析倪瓒画境中空亭子符号意义及价值所在 　　摘 要：倪瓒的“空亭子”不是一个简单的事物，而是具有特定指设的意义。草亭的创构被画家作为点景抒情的物象，是象征高人幽隐的符号；亦是画家以空亭子的构建暗示人物存在的意义。画家借画中“空亭子”以此时看彼时，借人物的“缺席”给过往的友者及尚未到来的人间客留一席仙居之地。它空无人迹却让人涟漪，这块幽静胜地，亦是画家心居之地的写照。它是画者无人之境成功塑造的一个典型符号，具有不可取缔的价值所在。 　　关键词：倪瓒；空亭；符号；价值 　　倪瓒（1301～1374），元代末期最杰出的画家之一。字元镇，号云林，自署“懒瓒”。生于江苏无锡，画风受江浙一带的熏陶，具有南方地域性特征。笔者学习山水画以来，常临写他的画作，体会画者的意韵。他的一生经历了三个时期：富足无忧的青少年、跌宕起伏的中年、孤苦无依的晚年。伴随着亲情、朋友、伴侣的相继离世，对作者内心的打击很重。也正因为如此，他生活的多个层面，造就了这一艺术才子，他就像是为艺术而生的。其一生创作了许多无人之境的艺术作品，以空无人迹的茅草亭，淡远简逸的笔墨为个性符号，并自称“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”，体现出其画作构图的简易、笔墨的精简，从而映射出画者对平淡生活的渴望及追寻。 　　一、亲情相伴，无忧无虑――心无“空亭” 　　（一）艺术风格形成的初期 　　倪瓒的祖父辈都是商人，对于他来说，就是我们当世所说的富二代了。但他自己对经商丝毫不感兴趣，相比而言，文学、艺术更能让他全身心投入，他对书画艺术的爱好胜于其它。 　　当然，这一切的可能，皆源于家境的优越，亲人的陪伴，生活的无忧虑，能够为他的文学培养提供着优越的环境与条件。其一，家中筑有清?s阁，藏有古玩、经书、字画千余卷。其二，有专门的家庭教师进行教育。另外，他常外出游览，精细地观察自然物象，偶遇佳景即随手描绘，为其后来文学修养、绘画之路的探寻打下了坚实的基础。 　　可是，成功绝非取决于外部因素，而在于自身的重视及内在的坚持。他对于自身的学习修养非常重视，而且自幼聪明好学，他对诗书画印的把玩与喜爱，养成了他不同寻常的生活方式及生活态度。精心研读、博采各家、细腻观察是他青少年时期绘画风格形成的先决条件。临摹古画、揣摩古意，是他无意图做的事情，是他学习的过程，这无形中为他艺术风格的形成作了铺垫。 　　青少年时期的他，父亲虽早逝，但深受长兄及母亲的疼爱。作为家中的老小，生活的压力几乎为零。可以说，他是一个没有什么生活能力的人，随从伴随左右，生活琐事不用亲力为之，自称“懒瓒”，也就不足为奇了。但是，没有生活能力，并不代表他没有能力。他的独特能力就在于他对文艺的探寻，所谓“人贵有一专”， 他的专一就是对于艺术的培养，这种能力与学习习惯，对他艺术风格的形都有着举足轻重地作用。 　　（二）心无“空亭” 　　画史的相关资料，告诉我们倪瓒是个“洁癖狂”，他的许多故事，如“把树洗死”“鹅毛茅房”等，让人觉得特别奇葩，难以想象他是个怎样怪诞的人。曾有人评说他是《红楼梦》中女版的妙玉，有着处女座情节及类似的遭遇。从他的画中也能看到他那清净至极、简逸平淡的个性特征，与他人确实有所不同。 　　这一爱洁成癖的行为，致使他没有太多的朋友与社会交往，故性情孤僻，对于不喜欢的不予理会，对于喜欢的表以青睐。他的长兄倪昭奎是当时有名的道士，在当时可享受许多特权，如无田租、无劳役、无官场倾轧之苦，这些也就不会困扰到倪瓒的生活。他既不需要劳动，又不喜应酬，只喜好文艺，就选择全身心地投入到书画的世界。 　　在他的青少年时期，没有什么留世的作品存在。在艺术上，还处在学习前人的阶段中，大部分的时间在于专心地培养绘画的技能，了解各家的绘画风格，为艺术风格的形成提供了客观的前提。在生活上，有家人的陪伴，没有压力和困扰，他也不会想到心中空缺，自然也没有“空亭”。“空亭”还没有在画家的心里生根发芽，所以，这一时期是心无“空亭”的阶段。 　　二、友人相伴，家人无依――心有“空亭” 　　（一）艺术风格的发展期 　　三十岁至六十多岁左右，是倪瓒绘画风格的发展期，其艺术风格已经基本形成，并逐渐走向成熟的阶段。这一时期他有着特别大的心理变化，尤其是长兄的病故，母亲和老师又相继去世，使其内心悲痛不已。原本依靠长兄所享受的特权，也随之消失。家族从富足门户变成了一般儒户，又由于往常不问人情世事，也不善经营，生活的繁琐，让他难以接受，没有家人的依靠，对他的打击甚重。 　　但是，倪瓒的长兄有许多道士朋友，对他的博学多才早有耳闻。虽兄离去，这些朋友对他的关心与爱护有加，如正处晚年的黄公望，对他的艺术才华十分欣赏，他们时常一起吟诗作画，聊表心意。他广交艺友，纵然忧伤之情难以言明，也可借字画寄情、述怀一二。同时，中年时期，也有了结发夫妻相伴，还有着自