浅析元杂剧秋胡戏妻悲剧色彩.docVIP

浅析元杂剧秋胡戏妻悲剧色彩 　　摘要：元杂剧《秋胡戏妻》是杂剧作家石君宝的代表作。《秋胡戏妻》一直被学界认为是典型的喜剧作品。但是作品本身却透露出个人悲剧、家庭悲剧和社会悲剧等多种悲剧色彩。 　　关键词：《秋胡戏妻》；石君宝；悲剧色彩 　　元杂剧《秋胡戏妻》是元代著名杂剧作家石君宝的代表作。秋胡戏妻的故事最早见于汉代刘向的《列女传》，故事大概为：秋胡与妻成婚五日即外出做官，五年才归。回家途中遇一采桑女并对其调戏，采桑女回家后发现调戏他的竟然是多年未归的丈夫，遂投河自杀。石君宝根据这一故事创作出《秋胡戏妻》，增加了更多的戏剧冲突，情节上更加丰富，人物关系更加复杂。最大的变化就是：《列女传》中的洁妇投河自尽，而《秋胡戏妻》中的主人公罗梅英最终与丈夫鲁秋胡和好。 　　许多研究《秋胡戏妻》的学者都把该篇归为喜剧作品，《中国喜剧文学词典》指出：“让丑类出洋相，展示他们丑陋不堪的灵魂，这也是喜剧创作中常见的手法。该剧有三丑，前有李大户，后有秋胡，都以为金钱万能，有钱便有颜如玉，不料在梅英面前丑态百出，令人发噱。”①《元杂剧百科大辞典》也指出：“元朝是歌颂喜剧的黄金时代，除个别剧目外，绝大部分都是歌颂喜剧，代表剧目有《西厢记》《拜月亭》《救风尘》《望江亭》《谢天香》《李逵负荆》《墙头马上》《秋胡戏妻》等。”②但是通过分析文本，《秋胡戏妻》却蕴含了许多悲剧因素。 　　一、个人悲剧 　　《秋胡戏妻》中涉及到的主要人物有：罗梅英、秋胡、刘氏（秋胡母亲）、罗大户夫妻、财主李大户，这些人物大部分都有着各自的悲哀。 　　1、 罗梅英 　　在有关《秋胡戏妻》的研究作品中，研究者大都将视角集中在梅英身上所体现的女性闪光点上，如善良、勤劳、孝顺，最为典型的就是富有封建社会妇女较少有的反抗精神。这些当然是毋庸置疑的。但是笔者发现，梅英身上同样有着封建社会女性所受的不公的待遇。梅英与秋胡成婚三日，丈夫秋胡就被官差抓走当兵，一刻也不能推迟。婆婆年迈多病，公公又已去世，作为一个正当年纪的女性，家中所有的担子都落在这个刚刚过门的新媳妇身上，可以想象，当时的梅英应该有多么的绝望。丈夫离开后，家中仅剩婆婆与梅英相依为命，梅英几乎一个人要做完家里所有的事情，还要“与人家缝连补绽，洗衣刮裳，养蚕择茧”③。在婆婆要求梅英稍作打扮，买些胭脂水粉时，梅英道：“秋胡去了十年，穿的无，吃的无，奶奶也，谁有那个闲钱来不笊篱？”④由此可知，梅英的物质生活并不轻松，甚至是十分艰难。寡妇门前是非多。秋胡一走十年，音讯全无，生死不明，长得漂亮的梅英便招来财主里大户的垂涎，对她使尽计谋，对一个生活贫困无依无靠但却坚贞不屈的梅英来说，除了诱惑，更多是侮辱。而作品的高潮是秋胡回乡路上对梅英的调戏，梅英坚决反抗，而最后才发现，丑陋不堪的调戏者竟然是自己苦等十年的丈夫，这是极大的讽刺，梅英为了秋胡放弃安逸的生活，消耗掉女人最宝贵的青春，而丈夫最真实的嘴脸却毫无防备的展现在梅英的面前。秋胡就是梅英坚持留在婆家的信念，而最终，这个希望却坍塌，以最不堪的方式。不得不说，梅英身上的悲剧色彩是最为浓厚的。 　　2、秋胡 　　梅英的悲剧在某一方面也是秋胡的悲剧。结婚三日被强掳，在任何人身上都是一个大悲剧。身为书生，却被拉去充军。离家十年，家里人对他一无所知，同样，他也对家里的情况不甚了解。正因为十年杳无音讯，才使得李大户对梅英百般纠缠。正是因为十年夫妻不曾相见，才导致夫妻见面不相识，丈夫调戏妻子的丑剧出现。作为出门在外的游子，作为读书人，作为丈夫，秋胡都是一个充满悲剧色彩的人物。 　　3、 刘氏 　　刘氏出场就说到“老身刘氏，自夫主亡逝已过，只有这个孩儿”⑤，由此可见，刘氏是寡妇，没有丈夫的依靠，只有一个儿子，儿子就是她全部的希望。儿子刚成家，作为母亲，刘氏自然是十分高兴，似乎美好的日子也即将到来，儿孙满堂的愿望也即将实现。但是，老天并没有眷顾这位可怜的母亲，儿子被抓，只剩媳妇与她，孤苦伶仃。原本期盼儿子能捎信回家，但十年音讯全无，最终郁郁寡欢，身体也每况愈下。家境贫寒，因受罗大户蛊惑，贪吃了李大户的酒，被迫劝媳妇改嫁。从刘氏的处境来看，劝梅英改嫁是多么艰难的决定，儿子不知是死是活，唯一的依靠便是勤劳善良的媳妇，媳妇一旦改嫁，刘氏将彻底失去依靠。因此，刘氏的生活也是充满辛酸。 　　4、 罗大户夫妻 　　罗大户夫妻是文学作品最常见的底层劳动者的形象，典型的中国式农民，辛苦劳作却很难获得应有的报酬，家庭贫困，不得不向地主借租，最终无力偿还。畏惧地主，迫于债务压力，最后走上卖儿卖女的道路。最典型的便是《白毛女》中的杨白劳。文中的罗大户夫妻的处境和杨白劳其实差不多，只是因为梅英已嫁作人妇，而且梅英性格刚烈，所以梅英并没有像喜儿一样被强卖。实际上，李大户对罗大户的金钱诱惑就是一种交易。罗大户夫妻因