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流行歌曲歌词语言艺术浅析 　　【摘要】近年来，港台流行歌曲作为中国流行音乐界的风向标，其歌词语言越来越呈现出自身的独特魅力。各种修辞格、超常搭配的运用使得歌词更加具有可回味性，让歌曲意味深长，令人难忘。 　　【关键词】港台流行歌曲歌词；修辞格；超常搭配 　　【中图分类号】G632 【文献标识码】A 　　听流行歌曲一直是人们放松和娱乐身心的方式之一，它优美的旋律不仅带来了精神上的愉悦，也往往让人陶醉在歌曲歌词语言独特的魅力中不能自拔。遍历港台经典流行歌曲，无一不让歌者和听众产生心灵的共鸣。这不得不赞叹作词人所创作的艺术化语言的 　　魅力。 　　一、常用修辞格使歌词生动活泼 　　在港台流行歌曲中，各种修辞手法屡见不鲜，它们的灵活运用赋予了歌曲本身生动可爱的气质。 　　（一）比喻 　　游鸿明在《下沙》中唱到，“每个人都有无法忘记的人，思念会像细沙穿过你的灵魂”，这与周杰伦将思念比作底格里斯河不同，这里将思念比作细沙，慢慢渗透、侵蚀歌者，让人体会到歌者饱受思念痛苦煎熬。周杰伦的《发如雪》，歌曲的名字就是比喻辞格使用的极佳例子，它对《将进酒》（李白）中的“青丝成雪”进行化用，营造了一种深沉、凄美的意境。蔡依林的《日不落》中“河水像油画一样安静”，把“河水”比喻成“油画”，给听者增添想象空间，赋予了歌词强烈的色彩之美。这些歌词运用比喻来实现语言的艺术化，使通俗、明朗的流行歌词多了一份可以咀嚼的魅力。 　　（二）比拟 　　孟庭苇的《羞答答的玫瑰静悄悄地开》，“羞答答的玫瑰静悄悄地开”以及“清风的手呀试探她的等待”，将“玫瑰”“清风”这两个古典诗词中常用的客体拟人化，让人顿生怜惜、亲近，唱出了女性的恋爱中的娇羞。张国荣的《不羁的风》，“从前如不羁的风不爱生根，我说我最害怕誓盟”，紧紧抓住个体在成长中不可避免的从不成熟走向成熟的轻狂，以及风的狂暴不定一面，述说出了歌者对往昔岁月的悔恨之情。郑智化《蜗牛的家》中，“我身上背着重重的壳，努力往上爬”，通过形象化的拟物，以及结合歌者的个人经历，不堪重负的无力感跃然纸上。类似的还有赵传的“我飞上了青天才发现自己从此无依无靠”《我是一只小小鸟》，在压力巨大的当代社会，歌词极易引起情感上的共鸣。 　　（三）反复 　　吴克群的《大舌头》，有歌词“说说说说说你爱我，我我我我说不出口，口口口口声声的说”。“说、我、口”几个字在歌唱中通过声音的反复，生动的模拟出了诙谐幽默的大舌头形象，产生出了一种新奇、有趣的美感。黑豹乐队的《Don’t Break My heart》，歌曲的末尾，反复使用“Don’t Break My heart”，歌词之下隐藏的是一颗痛苦而无奈的心。 　　（四）排比 　　凤凰传奇的《荷塘月色》，“荷塘呀荷塘，你慢慢慢慢唱哟。月光呀月光，你慢慢慢慢听哟。鱼儿呀鱼儿，你慢慢慢慢游哟”。这组歌词就用了排比的辞格，通过结构相同的句子，把舒缓、冲淡的感情表达得淋漓尽致，使歌曲兼具古典、通俗之美。 　　二、修辞格的拓展――超常搭配 　　语言具有线性的特征，在此之下，词语与词语之间的搭配，有着稳定的内在联系和规律，既要符合组合规则、聚合规则外，也存在语义、逻辑范畴上的制约。而超常搭配，则是对这种规范人为的善意“破坏”，是对常态语言、言语常态的偏离。流行歌曲为抓住听者的耳朵，在使用修辞格之外，在歌词中也普遍使用语言超常 　　搭配。 　　（一）组合单位的超常搭配 　　1.名词、量词超常组合。 　　周杰伦的《东风破》中：“一盏离愁孤单伫立在窗口”。在常态的语言搭配上，“一盏”通常与“灯”等看得见、摸得着的具体事物相搭配，不与抽象事物搭配。在《东风破》中，多用于修饰灯的量词“盏”，却用来修饰情感“离愁”，让人在不自觉中，大脑描绘出这样的场景：漆黑的小屋里只有一盏小小的油灯在闪烁，主人公的离愁就像暗夜中的一丝火苗独自燃烧着。场景与人的情绪完美融在一起。 　　2.副词、名词的超常组合。 　　一般而言，副词经常作为状语与作为谓语的动词搭配，名词则作为中心语与作为定语的数量词、形容词搭配使用，副词与名词的搭配是一种语法错误。流行歌曲的创作，突破了这一限制， 出现了副词+名词搭配的现象。如方文山的《双刀》：“被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方”。 “东方”本来是名词，进入具体语境后，不再单纯指代方向、方位，而是与中华民族发生联系，赋予了“东方的特征或气息”的意义，异化为形容词，具有了形容词的内蕴和功能，和“很”搭配，使得歌词语言的表达简洁、内涵充实。 　　（二）聚合单位的超常搭配 　　聚合单位的超常搭配，则是把词语的固定用法临时进行变化，使其出现在不该出现的位置，具备其他句法功能，歌曲歌词突兀之美也随之产生。 　　1.名?~临时异变为动词。 　　如《青花瓷》中：“在瓶底书汉隶