水彩画中都市风情文化特点.docVIP

水彩画中都市风情文化特点 　　[摘要]随着人类文明的发展，现代都市题材慢慢地兴起并发展起来，城市题材成为我们人类绘画里的一个重要环节和重要的主题之一。纵观现今的水彩画，其都市化含义又可以解析成水彩画的传统与创新，保留传统的内容并非就是固守落后，守和变二者是没有冲突的。水彩画只有与社会共存，沉着迎接包括视觉图像在内的一切新的媒介挑战，同时机智地吸取一切有利于水彩画发展的因素，才能达到以丰富自身的需要深刻挖掘自身能量的目的。 　　[关键词]水彩画；都市风情；都市化 　　[中图分类号]J2 [文献标识码]A [文章编号]1671-5918（2016）04-0188-02 　　一、绪论 　　如我们所熟，水彩画是一个外来画种，在我国发展也已经有多年的历史了，它慢慢地向前推进。水彩画在以前来说通常只是画家们在创造前的一个准备阶段，只是用来用来迅速记下色彩或勾勒一个草图，是一种附属、低级的画种，一般都不会有人专门去练习如何去画水彩画，就更不用说去研究水彩画了。因为水彩画被人们普遍认为并没有油画那么丰富，相应的价值也不高，换一句话说水彩在刚开始阶段只是一个小品画，并没有得到人们的重视。而公认的水彩画鼻祖就是丢勒，他创作的两幅水彩画就是在西方最早的，具有很强的艺术内涵的水彩画。在欧洲文艺复兴时期，水彩画开始独立，该画种所崇尚的水色和自然洒脱的意境与我国国画所追求的神韵和寓情于景的绘画艺术境界有异曲同工之处。其中有一些绘画手法也与国画有异曲同工之妙，并且它非常接近国内的欣赏习惯而慢慢被我们所接纳，从而在中国画坛扎根，最终成为与西方水彩不一样的中国水彩画。 　　二、都市化的水彩画特点 　　（一）景观的特点 　　人们常言道，艺术来源于生活，我们生活的环境很自然会成为水彩画的影响因素之一，并且其绘画艺术与相应时期的周边环境息息相关。现今，我们每个城市乃至于整个国家都在不断地发展，无论是在经济还是社会的变革都随着时代的发展而不断发生变化。伴随着我国改革开放发展的步伐，新材料、新技术、新工艺的不断发展，中国的现代大都市如雨后春笋般的崛起，每一座城市都是在建设中，新城区的开发，老城区的改造，比比皆是。马路两旁尽是拔地而起的高楼大厦，城市也是日新月异，红红火火的城市景观，吸引了一批勇于去探索的画家们倾力去表现它，因此渐渐地涌现出一批以都市为主要题材的画家。 　　能够充分体现都市化水彩画题材特点的代表性画家就要数陈希旦了。在一个是非颠倒的年代，他也曾经失去工作更加不用提学习和创造了，但是他并没有放弃绘画，依然痴迷于水彩画。他尤其爱画都市风光，喜欢都市风情。画都市必然要画建筑，而画规整建筑能像陈希旦那样画得那么“松”，那么气韵生动，非高超的艺术造诣而不能达。从他老人家的画作中可以看出他所描述的都是一些他并不陌生的都市景观，画作里头都蕴含了丰富的感情在里面，画面充满了各种常见的生活场景。陈希旦曾经说道，他已经把自己的心化到他表现的都市景象中去了，以及他尤其爱都市中那股充满活力、充满朝气和灿烂的阳光。从祖国各地画到世界各国，浦江的波光，外滩的晨曦，南京路的霓虹灯总让他魂牵梦萦，以至他所画的其他城市的景色中似乎也掺杂着上海的气息。 　　（二）工业文明特点 　　随着经济的不断发展，我们的社会跟着工业化的方向逐步发展，在推进工业化的过程里，直接加快了城市化的发展进程，而城市化是农业向工业发展的里程碑，又是现代化的一个非常重要导航灯，这也说明了我国的城市直接反映了我们现存的状态。而当代的中国也是处于城市化的发展高潮阶段，给我们带来了各种各样的生活方式。而艺术创作方式也必将随社会生活方式的转变而转变。 　　出身于兴安盟扎赉特旗的蒙古族青年画家苏雅拉图生，多年来，他潜心于水彩画的写生与创作。他全身心投入生活，并且享受生活，他说“因创作需要我经常去包钢采风。每去一次都会有全新感受，每一次都是带有震撼的，那种感觉是那么的强烈。”老工业基地给他带来了无数的视觉冲击，他用画笔去表现出他所感受到的震撼，干湿并用的表现方法是他的惯用方法。从他的作品中可以看出他习于用水，追求画纸上水的流动与色的交融，形成完美的水渍效果。但是由于各种材料对水和色的吸附都是不尽一样的，以及画纸或者其他材料的质地都是有所区别的，最终出来的效果也就各有个各的特点。 　　（三）人文特点 　　而在现代社会里，都市化进程也带来了各种各样的环境上以及人的心理上的变化，这其中有它好的一面也有不好的一面，不好的一面是体现在我们的审美文化也随着环境恶化而在悄悄消散了。看那灯红酒绿的繁华都市满是积木一样堆积的摩天大楼，社会物质在不断地向我们招手，随之精神被淡忘，人文已经在慢慢没落。而我国的社会意识形态最初是被西方文化所影响，然后是新呈现的时尚文化覆盖博大精深的传统文化。我们的艺术也跟着下沉，人们追求物质