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废名桃园中陌生化创作手法运用 　　 内容摘要：废名小说《桃园》意蕴悠远，稍嫌晦涩，小说无论在思想内涵还是在艺术呈现上颇耐解读，这与作家在艺术创造上自觉地对“陌生化”创造手法的选取有关。《桃园》陌生化创造手法主要体现为：叙述手法的陌生化――具体体现为叙述过程中利用叙述视角的变化对叙述信息的间接扣留来实现;语言运用的陌生化――具体体现为语言构造的诗化追求以及大量隐喻、象征的运用。 　　 关键词：陌生化 废名 桃园 　　 “陌生化”是俄国形式主义文艺思想的核心概念，俄国形式主义文论思想认为文学的本质在于“文学性”，而文学性的获得恰恰在于“陌生化”创作手法的巧妙运用。简而言之，“陌生化”是相对于日常感知“自动化”而提出的概念，指在创作过程中运用多样化创作手段，通过变形、扭曲甚至背离的方式有意延宕表现对象带给审美主体的审美感受，唤醒被日常认知经验所遮蔽的审美对象的审美感染力，“唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成为石头”[1]废名小说《桃园》意蕴隽永、绵长，读起来又颇为晦涩，此种叙述效果的产生可以说与小说创作中“陌生化”创作手法的运用是分不开的。这种“陌生化”创作手法主要表现为叙述手法的陌生化与语言运用的陌生化。 　　 一.叙述手法的陌生化 　　 小说《桃园》是以第三人称全知视角构架整部作品的，很明显叙述人是一个精于叙述的叙述者，这既表现为在叙述过程中叙述者时而借用人物内视角辅助叙述，时而站在旁观者的角度通过人物对话场景的展开推进叙述，时而有意借用议论、抒情的方式实现叙述干预，更表现为叙述人在调用力所能及的所有叙述方式的过程中，利用各种叙述方式的叙述效果，实现信息的间接释放与有意扣留，从而使得叙述踪迹看似有迹可循实则又陷入经不起推敲的境地，整部作品余音袅袅、余响不绝。 　　 小说开篇以第三人称全知视角方式交代了桃园的位置与桃园中父女俩的生活境遇与各自的精神状态，叙述流畅，信息相对明晰准确。之后，叙述视角逐渐内倾过渡为阿毛的视角，之后从阿毛的视角进而建构起占相当篇幅的场景对话，在阿毛与王老大的对话过程中，随着叙述的推进进而把叙述视角再进一步过渡为王老大的视角，随着对话场景的不断展开叙述视角在阿毛与王老大之间来回转换。小说后半部分王老大买玻璃桃子的情节主要是从第三人称全知视角展开，叙述信息的传递又部分借用王老大的视角完成。 　　 可以说整篇小说叙述者始终是知情者，然而出于叙述目的、叙述美学的自觉追求，叙述者故意遮蔽、扣留信息的流畅传达，欲言又止，顾左右而言他，延宕读者的审美感知，使得本篇小说与传统古典小说及同时代其他作家作品甚至废名自己的同时期其他小说作品相比呈现出“陌生化”的创作倾向。叙述者释放信息又扣留信息的举动在整个叙述过程中是含而不露的，这正得益于其在叙述过程中对两位人物内视角叙述的征用，及以对话构建叙述主框架的叙述方式。在这里必须要提的是作品中的两位人物――阿毛及王老大――在日常经验感知上都是与现实生活中的正常人有所差异的，阿毛是一位只有十三岁发着高烧的病人，且终日孤单，没有玩伴。疾病、年龄及其心理性格决定了其当时状态下思考、认知、内心体验的恍惚、感性与跳脱，从其视角展开的叙述难以构成信息完整的情节;而王老大是一个酒鬼，生活的重压以及酒精的麻醉使得其看待问题、处理问题的角度也是与常人相异的。正如小说中所提到的――“王老大这样的人，大概要喝了一肚子酒才不是醉汉”，小说中，王老大是惦记喝酒的，属于未喝或未喝够的状态，其应对事情的态度应该是“醉汉”的态度，也就是不清晰、混沌的状态，因此从其视角展开的叙述亦是不明晰的，特别是小说后半部王老大买玻璃桃子的情节，从其视角展开的叙述是经不起生活推敲的，也正是源于此，有研究者指出买玻璃桃子情节实则是王老大的梦境[2]，也有人从叙述视角判断指出此时的王老大精神已经不大正常，买玻璃桃子情节是违背生活常理的。 　　 两位人物的内视角叙述传达的信息是有限的、不明晰的。而两位人物对话构建的叙述同样传达的信息是不完整的、无法对接的。因为阿毛与王老大在现实生活中本身的沟通是有限的，互不理解的。因而阿毛在“种橘树”、“桃子好吃”的话语中潜藏的对完整和谐家庭的渴望被王老大一次次误解，进而出现了故事中最后出现的买玻璃桃子的情节。 　　 除了在叙述中利用人物视角、通过对话场景叙述为故事的讲述设置了大量的信息空白点外，第三人称全知叙述者通过描写、议论、抒情对叙述暧昧不明的干预也使得整个叙述疑窦丛生，例如“茅屋大概不该有”、“王老大这样的人，大概要喝了一肚子酒才不是醉汉”、“是的，这桃子吃不得，――王老大似乎也知道！”等句子，句子本身传递了叙述人对自己叙述信息的难以准确把握。 　　 总之，作者对整篇小说叙述视角的选择，有意地背离了传统古典小说中遵循将故事讲得流畅、清晰的原则，大大地延展了小说