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张大壮鳞介题材花鸟画形成原因探究 　　摘 要：张大壮是现代“海派”重要的花鸟画家之一，其鳞介题材花鸟画在表现内容与形式语言上较传统而言都得到了创新，具有重要的艺术价值。通过从新中国的社会环境和张大壮的艺术观念与个性特征两个方面作为研究的切入点，旨在全面探究张大壮鳞介题材花鸟画形成的原因。 　　关键词：张大壮；鳞介题材；花鸟画；形成原因 　　一、新中国的社会环境 　　（一）“国画改造运动”的影响 　　一个时代有一个时代的精神概况，一个时代的艺术也有着其自身的精神风貌。一般而言，一个画家所处的社会环境对其自身的绘画审美取向与表现特征的最终形成会产生深远的影响。张大壮的一生经历了晚清、中华民国、新中国三个时期，对其鳞介题材花鸟画的形成产生过至关重要的影响。一九四九年新中国成立后，中国画领域掀起了一场“国画改造运动”，其要旨是倡导艺术家要深入生活，以画笔去表现人民群众所喜闻乐见的，并能够反映出时代精神面貌的绘画作品，这种新的社会环境是促使张大壮鳞介题材花鸟画得以形成的重要原因之一。因此，艺术家开始对中国画的创作如何更好地与时代相结合进行了多方位的思考与尝试。美术家蔡若虹发表了《关于国画改革的问题――看了新国画预展之后》，美术理论家江丰发表了《国画改造第一步》，还有其他美术家所发表的关于对中国画改造的构想与建议的理论文章，此处不再一一赘述。美术家所发表的这些文章都在不同程度上反映了艺术要走向生活，要为人民服务的思想。“国画改造运动”使得中国画“改头换面”，使艺术家们的生活、绘画思想、艺术面貌都得到了巨大的改变，其中就包括张大壮。“国画改造运动”促使了张大壮去深入生活，表现生活，为其鳞介题材花鸟画的创作提供了创作自觉。 　　（二）人民审美情趣的改变 　　一个时代的绘画有其固有的审美情趣，人民审美情趣的改变在一定程度上促进了张大壮鳞介题材花鸟画中浓郁的生活气息的形成。一九三一年，张大壮因病离开庞莱臣“虚斋”之后，将其在“虚斋”十年里锤炼所得的深厚笔墨功力运用到仿制前人绘画的作品之中，并以此鬻画为生。张大壮所模仿的对象多为清初“四王”山水，恽寿平没骨花卉画，以及近代陆廉夫的蔬果画等，画面中充斥着旧式文人以笔墨为尚的审美情趣。一九四九年新中国成立后，由于社会性质与环境的变化，广大人民群众成为了建设新中国的中流砥柱，由于他们的文化修养普遍不高，故而只能接受通俗易懂的具有生活性和世俗化的表现特征。张大壮的花鸟画在表现风格上完全属于恽寿平一脉，无论从表现题材、形式语言，亦或是审美情趣来看都较为传统陈旧，画面中所流露出的高古气息和荒寒萧索与新中国全新的社会环境格格不入，与人民群众的审美情趣更是大相径庭，故而逐渐失去了市场需求。因此，在这样的情境下，张大壮就在考虑如何改变自身的绘画方式与表现题材，以此来适应人民的审美情趣的需求。 　　二、艺术观念与个性特征 　　（一）以造化为师 　　张大壮鳞介题材花鸟画的创作是通过师法自然、以造化为师的写生方式来完成的，以造化为师语出唐代张?b“外师造化，中得心源”，从张?b的话可以看出，画家从事绘画创作要以造化为师，通过写生的方式能够表现出不同花卉、草丛、蔬果、禽鸟、鳞介等物态的自然属性与生命力。与此同时，写生是锻炼一个画家自身造型能力的重要途径，并且能够深入自然，体察自然，感悟自然，从中撷取更为丰富多采的表现题材。画家在深入掌握自然界中的山川草木，花鸟鱼虫的造型、结构、生长规律以及色彩特征之后，再运用自身的绘画思想与表现技法的倾注将所见自然之美升华为艺术之美，以此来丰富绘画作品的表现情境，这便是高层次的写生。所以，通过写生实践的方式去表现生活对艺术家的创作来说可谓至关重要。自1949年新中国成立以来，张大壮就积极主动地投身于花鸟画的写生实践之中，鳞介题材花鸟画应运而生。在写生期间，由于张大壮常年体弱多病不适宜长途跋涉的原因，他机智地将目光投射于其住所附近的菜市场，生活中寻常所见的蔬菜瓜果、海鲜鳞介等琳琅满目，充斥其间。在此后的30年里，张大壮鳞介题材花鸟画经历了从萌芽到发展直至最后成熟的演变过程。张大壮通过以造化为师的写生实践方式，运用自身深厚的传统笔墨功力与其身临其境时主观意念中的感想、体悟、情思相结合去表现客观存在的鳞介题材，继而形成了具有真实可信、生动传神的能够反映出浓郁的生活气息与鲜明的时代特色的鳞介题材花鸟画。 　　（二）对花卉画技法的应用 　　张大壮鳞介题材花鸟??是充分建立在写生基础之上的，并无直接的师承来源，但是张大壮鳞介题材花鸟画笔墨语言的最终形成受其花卉画表现技法的影响。在1949年新中国成立以前，张大壮主要从事花卉画、山水画的仿制与创作，下面对张大壮花卉画的形成进行简要的叙述。1916年，张大壮跟随父亲张砚荪去上海拜师习画，授业之人是海上绘画名流李汉靖，所学方向为清代恽