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影片触不可及叙事学解读 　　作者简介：谢丽娟，山东师范大学传媒学院，2011级电影学 　　法国影片《触不可及》又名《无法触碰》，在2011年上映后斩获连续九周的票房冠军，创造了法国影坛的奇迹。这部影片改编自真实的故事，在一次跳伞运动事故后，菲利普――一位富有的贵族下肢瘫痪，只有头部还能正常活动，只能坐在轮椅上，生活无法自理，因此他聘请黑人青年德瑞斯来家里帮佣，这是一位来自贫民窟的年轻人，刚从监狱出来。看起来最不适合这份工作的人却赢得了菲利普的信任，两个截然不同的世界相互碰撞，融合，一段不可思议的、奇妙的友情在菲利普和德瑞斯之间悄悄发生并默契到无人可替代的程度，从此心灵与心灵的契合变的触不可及。 　　电影叙事学不是关注电影表意的层面，它主要关注影片的叙事结构和叙事功能，是对一个影视作品叙事结构的抽象性研究分析。本文将以电影叙事学理论对影片《触不可及》进行分析和解读。 　　一、叙事结构 　　李显杰在《电影叙事学理论和实践》一书中提到，叙事结构首要的和最基本的一个层面，是指一部具体影片的结构组织关系和表达方式，这个层级上的叙事结构又可以称之为本文结构构成影片总体结构，其次，在影片文本结构的层级上，电影叙事结构还可以用来表示一种电影整体叙事系统意义上的结构组合关系，这是指那种不属于某一部影片的，而是作为一种系统概括而来的叙事结构关系或组合方式。我们不妨从叙事结构的角度来分析《触不可及》这部影片，看看影片采用什么样的叙事结构从而发挥叙事功能的。 　　常见的电影结构模式类型有因果式（戏剧式）线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对照结构、梦幻式复调结构等几种，这些结构模式并非是全部的叙事结构模式，也不纯粹，模式交叉变异也较常见，它们并无高下之分，只有更适合于内容的模式而不存在最佳模式，《触不可及》这部影片运用戏剧式线性结构的讲述故事的同时，又采用了回还式套层结构，影片在一开始时便是黑人德瑞斯开车载着长满胡子的老人疾驰在马路上，德瑞斯与老人的打赌让影片蒙上了一股神秘色彩，随后德瑞斯与警察的周旋把黑人的形象刻画的立体生动，在这个完美的开场之后，德瑞斯与老人菲利普的微妙关系已经稍有交代。在医生抬着担架出来后，德瑞斯开车扬长而去。此时镜头立刻切换成一双双穿着锃亮的皮鞋的脚，最后镜头定格在一双穿着破旧运动鞋的脚，镜头上移，叙事主角德瑞斯出现在镜头中，他坐在人群中一起焦急的等待面试，影片开始了按照时间顺序进行的叙事。 　　随着剧情的逐渐展开，黑人德瑞斯的生活被一点一点暴露在镜头之前，复杂的家庭关系，拮据的生活状态，风餐露宿的生活环境，还有他暴躁的性格以及他仍然满怀激情的精神面貌都在影片中得到了展示，而残疾人菲利普的生活也被生动的描绘出来，奢华的生活条件，上层社会的社会关系，高雅的音乐会，私人飞机，这一切对于德瑞斯来说完全是另一个世界，两个截然不同的人在一种雇佣关系中得到了最大的信任与融合，德瑞斯的粗暴和没有同情怜悯对于菲利普来说却是最合适不过的，他在德瑞斯的影响下放下了自己内心的自卑，重新燃起对生活的希望和对爱情的追求。而德瑞斯也在菲利普的影响下开始反思自己从前的所作所为，学会了体谅母亲回归到他曾经一直逃避的生活中去。两人的友情也变的默契，坚不可摧。 　　影片开始在公路上疾驰的镜头，在影片讲述到德瑞斯与菲利普重逢之后，再一次出现，此时是按照线性叙事来进行讲述的，德瑞斯与菲利普的重逢，让两人的内心都充满激动和快乐，德瑞斯带着菲利普在公路上急速前进，与警察的玩笑也是他们二人之间独特的别人无法企及的相处方式。影片开始镜头的重新出现让影片的结构变的清晰而又新颖，影片开始的插叙镜头变的异常奇妙。在影片一开始时轻快的节奏，悠扬的音乐，离奇的情节都为影片蒙上了一层神秘色彩，为影片之后的讲述设置了悬念，也为影片的节奏奠定了基调，温情脉脉而又明快爽朗。而线性结构的叙事又是影片讲述一个完整的故事的常规叙事手法，至此对影片开始时一段的叙事也起到了解释说明的作用。戏剧性线性结构叙事与插叙的有机结合为影片成功讲述一段感人的传奇故事贡献不少。叙事结构的巧妙使用成为成功讲述故事的必备武器。 　　二、叙事主题 　　影片《触不可及》的叙事主题可以说是友情，但是更深一层次上的主题则是救赎。两个来自完全不同的生活背景的人在相互磨合与信任中建立起坚不可摧的友情，影片也在极力的渲染两人之间微妙的友情火花，温暖感人，然而就叙事主题来言，友情并不足以概括影片的主题内涵，救赎才是导演要表达的内容，两个人各自找到生命的归属，完成了对自我以及对彼此的救赎。 　　黑人德瑞斯很喜欢用暴力解决问题，他抽烟，好色，桀骜不逊，不务正业。看起来是个极端不可信赖的人。但是一旦给予他信赖，他却并没有让别人失望。在两个人度过的开心的，与众不同的，感受彼此生命强烈的反差性碰撞的时候。都揭