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报纸版面设计美学探析 　　随着传媒技术的飞速发展，广播、电视覆盖率的不断攀高及网络、宽带的普及，一个结构日益复杂、规模日趋庞大的多介质、多层次、全方位的传媒体系正在建立。面对激烈的媒体竞争，报纸的生存与发展问题已变得刻不容缓。怎样满足读者的需求？怎样吸引更多的读者？有位业内人士曾讲到，当照相机发明后，许多人预言画家要失业了，然而其带来真正消亡的不是画家而是画匠。所以，如能把报纸视为艺术品的话，那么除了其自身所具有的权威性和新闻性外，它还会以较高的艺术价值而存活下来。我们的编辑就应像画家一样精致地去经营创作自己的艺术品。艺术的创作需要审美的眼光。一张办得成功的报纸首先吸引读者眼球的是精美的版式，它会使读者在阅读报纸内容之前就有一种审美的愉悦。这种美的产生是和版面设计的美学原理分不开的。本文试对此点作一探析。 　　 　　1.简洁有序――构建版面美的第一要务 　　 　　经济地使用版面，使有限的空间尽可能容纳更多的信息，简洁是版面设计的第一要务。去除繁杂，凸显简明、利落，避免视觉上的错乱与心理上的沉闷、混沌。版面的简洁应做到，在空间上块与块的组合应明晰可辨，标题的设置应简练醒目，线条的运用应简单流畅，图片画面应清晰、鲜明。简洁的版面犹如一张干干净净的白纸，看不到一点墨迹和污痕，带给人们内心的是纯净与平和。欧美国家一些报纸版面设计崇尚简洁、大方。传统的版式设计就以水平式、垂直式、垂直和水平混合式三种方式为基础。我国的《中华工商时报》、《北京青年报》便借鉴了这种模式。水平式版面，标题与正文构成一块块横长方形横贯版面，行文走势从左往右，版面整体平稳、大方。垂直式版面，行文走势从首栏逐行下移，整体显得高雅、活泼。垂直和水平混合式，它的着落点在“垂直”或“水平”视线上，版面效果对比强烈，富有动感。 　　报纸版面是由许多稿件组合而成，这种组合并非简单、生硬、机械的拼接叠加，而是由一根红线将这些零碎的、单个的逐一串接为一个统一整体，这根红线是它们的主干，体现着它们之间内在的、本质的逻辑关系。刘勰的《文心雕龙》中指出：“寻诗人拟喻，虽断章取义，然章句在篇，如茧之抽绪，原始要终，体必鳞次……是以搜句忌于颠倒，裁章贵于顺序……”有序，是版面设计的重要元素。在编排上遵循有序原则，就要按照稿件自身的价值和意义，稿件之间的内在联系，还有读者阅读的视觉习惯来有组织、有目的地安排版面，达到纲举目张，前呼后应，上下左右相得益彰的审美愉悦。 　　 　　2.平衡对称――避免失重，形成阅读的稳定心理 　　 　　对称是指整体各个部分之间的相称，从物体的中轴线分割可把物体分成两个相等部分。由于对称能形成一定的稳定感，所以其成为形式美的规律之一。平衡是一整体各部分的均等或大致均等。版面平衡对称原则的运用是避免在某一局部显得过于偏重，而其余局部又过于偏轻，形成畸轻畸重的现象。对称在版面上使用最频繁，常用于局部对称，也用于整体对称。可分为左右对称、上下对称或四角对称、或左上、中、右下的对角线对称。在第四届中国新闻奖评选中，1993年2月20日《人民铁道》一版获得了版面二等奖，该版一个显著特色是：版面上四张照片从左上、左边中、右边中下、下边中形成极有规则的对称，同时上半版一横一竖两框版块与下半版一竖一横两框遥相呼应，形成左上右下对称，右上左下对称，突出了不同稿件的意义，使版面具有较强层次感。 　　在没有对称的地方，平衡显得十分重要。平衡因其富有变化性而又不失其稳定感而适应人的心理。平衡的原则，要求在版面的某处安排一个含有一定分量的版面内容时，应以版心为支点，在版面对立的位置再安排一个含有相当分量的版面内容，使二者取得平衡。要达到平衡除了要考虑稿件自身外，还要充分利用版面构成的各种元素如字号、字体、标题、图片、色彩、线条等进行调节和补充，使原来的“弱”势变为“强”势，从而达到相对的视觉平衡。平衡、对称的版面会给人一种庄重、稳定、可靠的美。 　　 　　3.调和对比――融合、差异创造版面的静态、动态美 　　 　　色彩中的调和是色轮中相近的色相或同一色相的不同色度或彩度的色的组合。调和原则用在报纸编辑上，可以把若干个有共性的稿件通过形状的大小，色彩的深浅，光线的明暗，字体字号的差异，空间位置的不同，虚实的变化，线条的曲直，动态与静态，节奏的快慢等变化使稿件之间形成相辅相成的呼应关系，成为一个统一的整体。调和的运用相当普遍。在中国新闻奖获奖版面1992年5月20日的《新闻出版报》一版中，二条稿件“编校质量抽查评比揭晓”与右上角“编校质量评比名次排列”，右中“首都20家报纸编校质量名次排列”、“全国首届省报编校质量名次排列”，采用积木式的组合，全封闭与半封闭的框线，使稿件和稿件之间相互咬合，成为一个主体。使版面主题突出，层次清晰，立体感强。 　　一个平衡的版面，