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挣扎无声探索 　　【内容摘要】《1990年的红色海洋》从客观而诚实的角度来说，它不是成功、经典的文学创作，是不太令人喜欢的，但是，依然有其带着作者特性的可挖掘的特点，和具有借鉴及突破的价值点。本文虽然不能规避对其欠缺的不满，但是尽量着重以欣赏和发现的眼光去审美、评论。 　　【关 键 词】含混的内质 意识流叙事 蒙太奇 文学尝试 细腻隐晦的语言 　　 　　 对于《1990年的红色海洋》这篇文章，从客观而诚实的角度来说，它不是成功、经典的文学创作，是不太令人喜欢的，尤其是初读，其中的晦涩与不成熟、以及个别不太成功的尝试，容易让人产生初感的乏味和对其堆砌、卖弄文字的怀疑。 　　 但是，如果耐心、细致、反复地读取，它依然有其带着作者特性的可挖掘的特点，和具有借鉴及突破的价值点。本文虽然不能规避对其欠缺的批评态度，但是尽量着重以欣赏和发现的眼光去进行审美、评论。 　　 一、小背景、小题材下的小人物 　　 故事描写的背景是停留在耕作为主的农村，但是没有涉及村里“父亲”“母亲”以外的人和关系，场景转移也并不多不大，树林、屋前高低、芦苇荡、田地、水塘，范围并不大。可是说是非常小的背景，同时也没有特定的时代背景和时代因素。 　　 题材较简单，徘徊叙述在两个人的感情、生活事件之间。可以说几乎没有什么波澜与跌宕起伏。 　　 也就是这种小背景、小题材之下，才限定了两个主人公的小人物形象。没有过分的铺陈和彰显，一切顺其自然，这是比较通畅的叙述，也是优点。给人的感觉就是“淡”，从父母的相遇，到日后的情欲矛盾，即便是最后母亲的常识性自尽都是平静不惊的，在淡淡的气氛之下，塑造着一个几乎无声的安静背景，真若只看那景是如此静谧、和谐、没有冲突和瑕疵。开篇“四野沉闷而宁静”，父亲“气息匀净”；而那个母亲葬送少女时代的境遇，也是只有“肃爽的清风”和父亲“不成形的散调”；到了母亲出走，父亲追赶最急之刻，也都是静的“听到肺叶在那场近乎神迹的狂奔中病态地开阖”。而茂密、深邃看、宽阔的田间，人更加地渺小。又静又紧凑的环境中，塑造出了两个外向看来极其单一而有渺小的两个人物。他们的纠结和冲突，也仅存于二人之间，即便是父亲的背叛描写，都不愿牵涉一点那些“第三者”们的描述。 　　 正是这人物的小，显得世界那么庞大无可知其边界、寻不着轨迹和方向，显得道理那么奥妙、飘渺、参不透人性和心理的玄机。这是作者把一篇没有太多跌宕起伏和特殊造型的作品，推小而及大的可取之处。虽然不能说其中韵味与道理必定深邃，但是，在写作中不但算是一种经验性的良好尝试，也是值得在其他文本中可以适度借鉴的。也由此，纯乎无声的环境下小人物的结晶又是那么的张扬凸显――因为，在血红的海洋中，“母亲”的恸鸣与“我”划破天际的降生宣告，把整个安静的场景打破，在最后一个震惊的听觉背景中，念想里的小场景迅速被血红的想象染浸并扩充、化大，从未有的刺眼颜色和刺激的声音打破了整个背景也结束了整个故事。而这个结束，恰恰是两个小人物的重生，也是“我”的开始，就像历史翻到了另一个纪元，彻底改变。这种独特的背景塑造的审美感，也给两个不起眼的小人物渲染了唯美却朦胧的色彩。 　　 而也正是这种背景环境的小，使它具有同各种场景、时代、环境具有了相似性，其所塑造的小人物也由此可以推广到最大范围生活中所存在的人们。这个小而大的过程，恰是能探寻文本深处意义价值的道路。但正如作者似乎也是在亦步亦趋地描写、推进中探索一样，这些内在含义也需要读者在反复地挣扎中去探索。 　　 二、情节、解构虽人物思想流动 　　 在整个几乎无声的“祥和”中，作者以对主要主人公“母亲”的思想流动推进作品的情节发展。但是，这样一个简单得可以一句话概括的事情原委，若是用顺序描写，恐怕就更加乏味和单薄了。作者带着一种意识流的叙述形式，并尝试以蒙太奇的方法整理结构，于是，就需要以这种灵活而流动的“人物思想”来引导、疏通。这是选取方式的成功之处。并通过此，细腻地刻画出主人公的心理活动，从而由表及里塑造主人公的深层形象。 　　 可以说，为了更深层和细腻地塑造人物，结构与情节都服从了主要人物“母亲”的思想活动。可以说是比较不明显而晦涩地层层透析。 　　 母亲是个一直带着“紊乱思绪”的女子。由外及里。 　　 蒙太奇式的拼接一幕，是现在那出走的母亲，“只带着她的身体和一堆毫无用处的紊乱思绪”，后续的大段景物描写，都不具有明显而突出的环境变化，似乎在默然和不经意中，“母亲”走了很久很久。 　　 拼接第二幕，是与此事盲目行走同时而进行的屋内场景――单独沉睡的父亲。这是母亲生命“坐标轴”上的符号，或者说，他就是母亲的一条轴线。通过这个描写，也侧面得知一些母亲的基本境遇和出走背景。原来，忍耐这样一个男人的人是“母亲”，这是侧面衬出母亲现实形象的线索之一。 　　 第三幕，顺