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探析中国画构图理念在国产动画中应用 　　【摘 要】把水墨画引入到动画制作中，不仅增加了动画的表现样式，更重要的是促进了“写意精神”在动画中的渗透，比如水墨画的写意性注重对创作者的主观感情的抒发，对表现对象“传神”的追求，注重意境的营造，独特的构图理念等美的追求，都影响了水墨动画的创作和审美取向。 　　【关键词】构图；以形写神；国产动画 　　中图分类号：J061 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）03-0205-02 　　早在中国南北朝时期的谢赫，就在其书《古画品录》中提出了绘画六法，即：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。“经营位置”便是指画面的构图布局，其中“经营”二字蕴含着：研究、思考、提炼、斟酌等涵义。 　　一、经营位置 　　中国画的构图讲究“经营”，是指创作者将复杂物象的比例、位置、墨色等经过自身的分析、斟酌，凭借其个人的艺术修养，将物象通过取舍、夸张、变形等艺术手法的运用将其安排在画面上，从而形成一种气势，以达到传情达意之功效。经营位置是让画面“气韵生动”有“意境”的前提，“管理工作涉及以下几个方面：（1）对象的位置关系和构成关系；（2）对象模型内部和外部形状的黑白灰成分之间的关系；（3）墨水和颜色的组合形态特征、简约，令人难以置信的是，阴影和其他方法与观念有关。强调成分特点，强调视觉效果，建立一个强大的有益的指南意境的表达。”董其昌谈构图则以“取势”为主，他认为中国绘画在画面的构图安排，形象动态上，线条粗细组织运用上，用墨用色的配置变化上，均极注意气的承接连贯，力求达到中国绘画独有的生动性。“经营位置”，是要心领神会、取舍提炼，凭“意”来主宰“物象”和“神似”，是体现意境美的重要内容。 　　曾经荣获第十七届大众电视金鹰奖“最佳场景设计”奖的俞臻彦在动画片《哪吒传奇》（图1）中，将“经营位置”的灵活理念很好地应用到场景设计当中去，其背景与人物关系的构图设计使画面形成和谐的主次关系、空间关系、层次关系、疏密关系、色彩关系等等。该片的背景糅合了中国传统山水画的技巧，虚实相应、疏密有致，起到很好的烘托剧情气氛的作用。 　　二、计白当黑，虚实相间 　　老子提出过“知自守黑是知天下式”的美学形式法则，中国传承的文化环境培育了中国画家似是而非的意象感知功能，中国传统绘画中“计自当黑”，“虚实相间”的写意手法营造出来的空白称之为“计白”，宗白华先生认为：“空白在中国画里不复是包举万象位置万物的轮廓，而是溶八万物内部，参加万象之动的虚是的道。”在绘画的构图、布局时，把“白”当成是在计划之内的不可或缺的组成部分，是作品整体构思的有机成分，中国画有“无笔墨处”的说法，这种使用空白的手法所营造出来的意境，让人在空白中感到一种空灵动荡的美感。 　　动画创作者悟到了其中的普遍意义，在动画电影中表现出了独特的写意效果，用镜头语言来表达水墨空间意识，运用“计白当黑”，“虚实相间”的表现手法来处理背景，以简单道具或动作在空白的衬底上获得某些联想，从而达到以虚代实的目的，创造出情景交融、意趣幽远的意境，意境的创造往往得益于画面空间的营造，表现意味深长的空间意识。产生一种“无画处皆成妙境”的写意效果。也就是说，水墨动画片使画面所呈现出来的水墨效果获得更新和更深的视觉内涵，让水墨艺术不仅只是动起来，而且表现出比传统水墨画更有意蕴的空间意识。 　　动画片《三个和尚》（图2）就体现出这种独特的空间意识。吸取了绘画美学中的“计白当黑”的创作方法，整部动画片的背景大量利用空白。“白”，是从有色到无色，达到一种更高的境界。“计白当黑”蕴含着神秘的意境，给观者带来充分想象的空间。电影场景的设置很简单，如和尚下山取水时，背景只是白色屏幕上的几行光石头。移动在和尚的格式和背景融合“空白”，形成一个整体的精神的节奏。使用空白表格“虚拟状态”，“生活中的实际情况”让观众记住的假想的场景产生“外面像”。其意义并不代表“没有”，而是代表“虚”，是“此处无声胜有声”的妙境。这就是创作者借助“计白当黑”、“虚实相生”的构图方法，充分地用空白来表现辽阔无垠的空间。不注重是否是真实生动的人物、场景，但追求简单，从字符或现场可以看出，艺术家的心理世界。 　　三、“以形写神”与动画中的“间离效果” 　　我国传统审美精神中体现出注重写意性、含蓄和神似的美学特点。“以形写神”，注重神似，而不是完全照搬现实。因为客体世界必然要经过艺术家主体心灵的浸润和改写并最终呈现为不同于自然的意象或意境，我们在创作写意画的时候，在造型上倡导“似与不似之间”的写意精神。“画以神为中心，写形只是为了达到传神的目的，艺术的优劣等次皆以‘传神’为标准。”传神才是物质的本质精神，是写意画的精髓。 　　我国动画艺术家由于受到传统艺术思想的影响，其