苏轼豪放词的美学意境探析.docVIP

苏轼豪放词的美学意境探析 　　摘 要：在中国文学史中，苏轼是一座标杆式的存在，从北宋到明清，后世多数豪放派词人都受到了他的影响。从他之后，词开始从以女性化描写的婉约口吻向豪放派转变，而其豪放词也具有相当的审美价值，纵观苏轼一生，经历峰回路转甚是坎坷，而这种豪气在经历初步期、挫折期和勃发期的酝酿积累后，才属以为文，形成了豪放词。 　　关键词：苏轼，豪放词，美学意境 　　1 苏轼豪放词的美学艺术特征 　　苏轼以自身情怀为积累，将人生际遇诉之以笔墨华章，由此才形成了阔达豪气的豪放词。从美学角度来看，而豪放词的艺术特征主要有以下三种：其一是思想上的恢弘雄壮，其二是洒脱飘逸的内核精魂，其三是豪中有悲、哀而不伤的真切心理情感表达。 　　（1）思想上的恢弘雄壮 　　“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”仅一曲词便将北宋词文学由靡丽俗艳的宫体婉约风格推上了由豪放派为主导的全新之路。而苏轼也自此成为了豪放派词人的代表。在苏轼词中，其取材千变万化且多由自然发声，恢弘而气象万千，无论怀古、山水田园描写亦或咏人咏物，皆将自然之美体现的淋漓尽致。而在《念奴娇.赤壁怀古》一诗中，苏轼借助怀古词来抒发情感，在寄托对古代英雄怀念和向往同时也抒发了自身感受，恢弘雄壮之情表现淋漓尽致，故而也使其成为了经久不息的绝唱。而这种恢弘雄壮的思想在苏轼的许多词中皆有所体现。譬如《江城子.密州出猎》一诗中，“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”此间思想亦是恢弘。又如“上殿云宵生羽翼，论兵齿颊带风霜”、“轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行”等作品，雄浑豪迈之情更是跃然纸上，这些词作，恰恰体现了作者的思想境界，而这类豪迈思想反映在作品中，也就化为了豪放词。 　　（2）洒脱飘逸的内核精魂 　　对于苏轼来说，其词之所以能豪迈雄壮，思想上的恢弘豪迈必不可少 ，同时也在一定程度上体现了作者洒然飘逸的心灵和精神。宋词发展至苏轼时代，他的价值不仅在于扩大了词的描写内容，使其从悲切切格调中脱胎换骨而成豪放之势，更重要的是苏轼的豪放词体现了一种理趣和境界，体现出了旷达胸襟。 　　所谓“旷达”，在《现代汉语》中的意思等同于胸襟开阔，同时这也意味着性格不拘小节、不在意细节成败得失，无论身处逆境亦或顺境之中，都能做到胜不骄败不馁，“居庙堂之高则忧其君，居江湖之远则忧其民。” 　　苏轼词作中的旷达情怀的表现方式是多方面的，但最主要便是豪迈的品格和大写人格精神。就苏轼个人来说，其具备着一种英雄气概、一种少年锐气。即“奋力有当世之志”，譬如“老夫聊发少年狂”一诗中，这首词上片描写出猎场景，着眼点便是一句――“少年狂”，彼时作者正值贬谪时期，本该沉寂不得意的时期锋芒锐气却依旧跃然纸上。这种上扬的个性和向上狂飙的精神，也使后世读者感受到了作者的豪情壮志和洒脱不羁，而至下半片，“酒酣胸坦尚开张”，落拓中带着豪放，这种豪放之情的促使下才使得遭遇贬谪的苏轼能自然率直的说出“鬓微霜，又何妨”。由此可见 ，作者并没有因远离朝堂而自怨自艾不思进取，反而他希望“持节云中，何日遣冯唐”，联系当时背景就更能明白作者所思所想，彼时西北边塞战事吃紧，苏轼虽因反对变法而被排挤出京，但身为一介书生却仍愿托付于三尺之躯，为君主社稷效犬马之劳。所谓“会挽雕弓如满月， 西北望， 射天狼。”这样的苏轼更给人一种传奇高远令人心生敬意的崇高之美，洒然飘逸内核精魂跃然纸上。 　　2 苏轼豪放词中的宏大意象 　　在苏轼词中，其描写境界常以宏大开阔为主，所取意象也多为山水自然，其词实际上冲出了媚俗闺阁的婉约词桎梏，形成了一种新的波澜壮阔的胸襟和气度。比如《归朝欢》中“我梦扁舟浮震泽，雪浪摇空千顷白。觉来满眼是庐山，倚天无数开青壁。”之句，再譬如《满江红》中“宦游处，青山白浪，万重千叠。”、“ 古来云海茫茫， 道山绛阙知何处。人间自有， 　　赤城居士， 龙蟠凤举。”等句，其间气势都颇见壮阔。这些词中所取意象皆是山水、云海、树木等，纵横开阖气象万千。即便笔触中仍有郁郁不得志的伤怀，但其中情感却是怨而不忿、哀而不伤的。比如在《满庭芳》词中作者说“老去君恩未报， 空回首、弹铗悲歌。”这种悲切意象被作者尽数融汇进了夕阳之中，当自身感情的悲切与自然景物的山川湖海相融合，所有怀才不遇的感伤在大自然面前也不过浩渺若沧海一粟，这种气象实际上也体现了作者的博大胸襟。尤其是其《念奴娇.赤壁怀古》一词中，这种宏大意象更是发挥到了?O致。他写山石写河流、写历史人物、写青史深处彪炳功绩，千古历史和沧海桑田的变迁在景物中得到了有机结合和统一。这种宏大气势使得千百年后的读者也不禁为之感叹。苏轼笔下的赤壁仿佛有一种无尽的魔力，它可以使人反映澄明内心，是一种“有我之境”和“无我之境”的有机融合，是词人对于内心壮美感情和崇高审美的一种反射和向往，在怀古词描写景物波澜壮阔