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数字绘画情景下装饰纹样元素运用 　　摘要：中国传统文化渊源流长，古人在很早的时候就开始记载了图形图象。由写实的、生动的、多样化的动植物形象转化为抽象的、符号的、规范化的几何纹饰。文章是对数字绘画的图象含义进行深入了解，以及结合传统图形装饰纹样的形式与现代信息符号设计之间的关系探讨。重点在探寻数字绘画和传统装饰纹样、现代图形、图象形式美感之间关系的协调；形式美服从内容美，同时又具有相对独立性的价值。 　　关键词：数字绘画；传统装饰纹样；装饰性 　　中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1000－8136（2010）33－0122－02 　　 　　现代绘画与当代设计就好比是一对孪生兄弟，面对着吸纳传统与接受现代这两块不同涵养的芳草地时，一边是甘甜的露水，一边是迷人的风景，在主动与被动间，所有的艺术形式或者是艺术家几乎都面对着一个共同的生存难题，那就是生存的现实被已往各种文化、价值模式赋予的意义在他们心中失落后，统治他们生活环境的强大的意义体系，并不因为这种失落有所改变。 　　1传统装饰纹样的装饰性 　　彩陶制作技术对原始社会人来说是一个巨大的生活飞跃，因为人们开始使用并支配了火，通过制作出来的陶器来储存食物和水，开始了定居生活。在大量出土的陶器古文物中，出现了大量的图案，在众多的图形中，所涉及的题材十分广泛，包括花卉、动物、人物、风景、几何图形等，这些器物上的装饰纹样，都是以表现美为目的的一种装饰艺术手法。这只是狭义上对图案的解释，广义上是对某种器物和建筑物实体造型结构、色彩、饰纹的设想，在工艺材料、用途、生产等条件下绘制成的图形。那么，在众多的装饰纹中，是否还暗含了其他信息呢？在众多的研究中，发现许多装饰纹样都被人们赋予更深层的含 　　义，往往是心灵活动的寄托或对美好生活的向往。在这个角度上，中国传统装饰纹样的意义不仅仅是为我们研究原始社会人的生活行为，更重要的是从艺术层面上反映了古人的真实心历过程，以及形成的那种古朴、拙、真的形式美感艺术风格。虽然中国传统装饰纹样图案中的“规矩”备受赞赏，但其中的“情意”更是回味无穷，意境是作品的灵魂，实际上是作者主观的“意”和客观的“境”的紧密联系，它表现在强调见物思境，触景生情的真实感受，在艺术处理上追求“以物写意，以行传神，以境出情”的艺术特征。 　　2数字绘画结合传统装饰纹样的隐喻性 　　以半坡文化的人面鱼纹盆为例，这是年代最后久远的一件彩陶器皿，通过若干抽象的鱼图形和人面的组合，把这些图形绘制在盆的内壁，我们可以看到这些鱼的图形几乎都是简化并抽象了，而且组合的方式非常耐人寻味：分别在人面的两侧和顶部，看起来似乎是人的装饰物。然而这些特征还不足以让人觉的这件器物的更深层意义，关键在这个人面的眼睛的描绘，它是闭着的。后来出土了同一时期的另一件人面鱼纹盆，其中的人面眼睛则是睁开的。很明显，这有着传统文化风俗所涵盖的“今生”和“来世”的区别；另一件是舞蹈人纹盆，在这件工艺品中，已经逐渐对图形有了一定的认识并有了制作上的经验，使得纹饰更加艺术化，在一排列队的舞蹈人群的图形中，有一个类似下摆的装饰物别在人们的腰间，在胯的位置，统一又协调，形成了非常漂亮的次序感。后来，据研究考证，在胯下的装饰物并非下摆一类说法，而是生殖器。我们可以从中得知，前人对图形从简单的记载和提炼已经到了寓意的境界。丰富的想象力是艺术追求的一个境界。想象不是空想、幻想。想象是在创作不十分明确、信息不够充分时所依赖的对象，想象要以一定的知识为背景，它与联想有一定的关系，也就是把两个相距很远、但是又有共同之处的东西联系在一起。比如说“鹅毛大雪”，它就是指鹅毛和大雪雪白、轻盈的共同点联系在一起，形容大雪纷飞的景象。 　　由写实的、生动的、多样的自然形象转化为抽象的、符号的、规范化的几何装饰纹样这一趋势是成立的，同时，它也不仅仅是形式上的“装饰”和“审美”，而是有氏族图腾的神圣含义。 　　“熟能生巧”――许多图象来自于具象绘制的积累和超越，是反复时间后跃为质变的结果。因此，抽象化了的图形包含着观念、想像、指向的成分，它是一种“有意味的形式”――概括、简约地突出事物美好的特征。 　　3数字绘画与传统装饰纹样的融合 　　在当代，观念的改变和人们精神生活的需求正在影响社会历史意识形态，传统的事物也正在发生着概念上的变化，甚至已经是彻底的改变了性质。作为信息技术革命的信号，信息传媒像狮子大开口一样，把能撕碎的和不能撕碎的都全部吞进肚子。中国的文化积淀很深，细长的历史长河把许多古老而又美丽的文化一代又一代的传承。“书画同渊”，在文人的概念中“笔墨”和“书画”是一个相互联系、统一的联合体，从装饰纹样到绘画的过渡，文字的记载演变，使得这些元素得到了一个完美的结合。既然书画本为一家，那么如今将之提到一个重要的