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新生代艺术美术馆有待关注未来价值 　　摘要：收藏是美术馆的立馆之本，也是美术馆区别于美术展览馆的主要标志。藏品的数量与质量决定了美术馆的规模与水准，而藏品的方向与体系，又决定了美术馆的定位与风格。改革开放以来，尤其是“85”美术新潮以后，当代艺术犹如雨后春笋在中国这片沃土上遍地开花。新生代艺术作为当代艺术中的重要一员，日益成为美术馆关注的对象，并将其纳入馆藏的序列。 　　关键词：美术馆；新生代艺术；艺术收藏；虹口文化产业 　　中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-62-2 　　就美术馆新生代收藏这个话题，笔者有幸与陆权女士（上海美术馆典藏部副研究馆员）、张健君先生（原上海美术馆学术部主任、馆长助理，现美国纽约大学艺术院教授）、李旭先生（原上海美术馆学术部主任，现上海张江当代艺术馆馆长）进行访谈。以上三位学者不仅有着丰富的展览实务经验和典藏专题研究成果，同时也参与了该馆新生代艺术的收藏活动，对新生代收藏有着独到的看法和更具建设性的观点。这些观点对虹口区文化产业发展亦有借鉴意义。 　　一、新生代艺术在美术馆收藏序列中的体现 　　由于中国当代艺术起步较晚，很多词汇在不同的历史语境中存在着多种解释的可能。“新生代”这个词语在当下才步入正轨，泛指进入市场5年以内的艺术新人。然而在上世纪80年代和90年代的早期，艺术市场寥寥无几，虽然很多年轻画家做过展览但他们的作品很难被市场接受。如果按照今天的标准他们或许称不上“新生代”，但是历史有其特殊时期，正如李旭先生所说：“八九十年代的那批当代艺术创作者是不能称为新生代的，他们不论在技法或艺术思想方面都已经非常成熟，之所以没能冒出来，不是他们自身的原因，而是时代，他们应该算作晚成才更合适。”故本文将这个时期的艺术新人或产生新艺术风格的当代艺术创作者也纳入到“新生代”的范畴。 　　据陆权女士介绍：“上海美术馆自1986年起从美术展览馆转换为美术馆，方增先馆长建立了收藏研究部门，就开始研究上海的美术现象关注美术界出现的新人新作，以你们对‘新生代’的解释上海美术馆对新生代艺术纳入收藏早在80年代中期就已开始，当时通过给艺术新人举办展览作为对美术馆的回报，那些年轻的艺术家通常在展后会将部分作品捐给美术馆，比如现在艺术市场上比较热门的上海画家陈家泠、张桂敏、仇德树、邱瑞敏、俞晓夫、蒋建忠等等，还有全国其他地区的画家龙瑞、何家英、毛焰等等，在当时都是艺术界的新人，上海美术馆当时就对这些人予以关注并且不失时机的收藏了他们的作品。”张健君先生证实了当时美术馆展览和收藏的一些情况，“1986年美术馆迁入新馆，成立了收藏委员会并开始积极推动当代艺术。这个时期我开辟了一个小展厅，做了10多个比较前卫的展览。由于多年禁锢的思维惯性，人们不习惯这些具有新观念、新形式的画作，所以展览会经常遭到有些人的举报，后来也很难办下去了。当时美术馆收藏了一些好的作品，但是由于种种原因也错失了很多新生代的东西，现在想来是非常可惜的。” 　　上海美术馆在90年代遭遇窘境，好的新生代作品却无缘收入囊中，所以才产生“现在想来是非常可惜”的叹惋。总结起来有这么几个原因让美术馆错失良机：1.90年代中晚期艺术市场开始起步，“国外画家开始在中国大肆购买当代艺术品”（陆权），有些现在看来成功画家的作品价位相对高了，美术馆限于经费无力购买。2.有些好的作品美术馆有意收藏，但是因为政治的原因而不得不放弃，比如政治波普就不能收藏。时任副馆长的陈龙先生提出，将当代艺术作为资料来收藏，不展出便罢，但是这种思想未能具体实施起来。 　　进入新世纪，美术馆重新发现新生代的价值并将他们的作品再次纳入展览和收藏。上海双年展的举办为上海美术馆赢得了更多的藏品。在对新生代的推介上面上海美术馆做了很多事情。比如2007年由张晴副馆长策划的《果冻时代》，给60位80后艺术家创造了展示艺术才华的机会，并且为他们的艺术赢得了官方馆的认可。 　　二、美术馆新生代艺术收藏的标准 　　美术馆作为公共文化事业机构，在藏品的遴选和充实方面有着各自的标准。古代艺术品多被博物馆所收藏，近代和现当代的艺术品才会流入美术馆。对于古代艺术的价值评判已有较为成熟的认识和制度，即看它是否具备历史价值、科学价值、艺术价值等，而对于收藏新生代的作品美术馆是否存在一个能达成共识的标准呢？美术馆学者们的谈话或许给我们道出了答案。 　　陆权：当代艺术市场泥沙俱下，美术馆收藏并没有受到市场的左右。美术馆要有自己的观察和学术判断，重要的是艺术而非市场，炙手可热的作品不一定能进入美术馆的典藏。 　　张健君：作品要有独特的语言、独特的风格和可见到的功力，我们所重视的是作品的学术价值和艺术感觉，并不只是一味的求新，画面的表达能力很重要。 　　李旭：美术馆没