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文丘里与劳奇住宅设计 　　摘要:文丘里和劳奇的住宅看似简单,其实却是复杂和具有深刻内涵的。他们表面平谈,事实上却十分精巧,从根本上探求着当今社会中住宅在建筑和文化上的深刻意蕴。因此,它们是与住宅概念相连结的、富于象征性的象征主义的―山墙,主要入口的关键处等。但这种象征主义几乎总是以某些新的方式被运用,从扭曲了正常文脉的角度,来迫使我们去作不同的理解。 　　关键词:文丘里与劳奇;栗子山住宅;设计 　　 　　从1962年罗伯特?文丘里为其寡母在宾夕法尼亚费城栗子山建造住宅以来,事务所的业务就一直是沿着这条路线发展的。此后,他所里的设计班子扩大了,丹尼斯?司各脱?勃朗和斯蒂文?依士诺阿加入进来;业务范围也随之扩大,但栗子山住宅的设计宗旨却为以后的住宅设计不断地提供着灵感。 　　栗子山住宅在其完工后数年来,已成为后现代主义的经典作品之一。它是种子作品;它不仅影响了文丘里和劳奇的其他设计作品,而且还影响到其他许多建筑师,它现在已经成了建筑系学生的朝圣地之一了。 　　该住宅退离郊区干道,经过长且直的车道到达屋前,绿色的立面故意放大了尺度,越迫近越感到其庞大。立面同平面一样,也几乎是对称的,但仍然根据反映内部要求面作出调整,它既可看成是平易、简洁的“住宅”,也可以看成是错综复杂和不平常的作品。 　　整个立面以一个大的山墙面为主,根子上仍是美国式住宅的构想。山墙比实际所需要的大,使人联想起某个地方的旧别墅,中间有缝,显然出自勃兰海姆邸(日文原注:英国巴洛克建筑家圣?约翰?凡勃鲁的代表作),但就其与整体的比例而言,这里的裂缝要比凡勃鲁那儿的尺度上大得多。这缝正象文丘里与劳奇的许多作品一样,具有多种含义,一方面它是高贵府邸的明证,另-方面是突出由墙尺度和力度的强烈的形式表现,此外它还旨在从视觉上加强缝后面通过结构中心的烟囱。 　　为了避免烟囱这一要素造成过分的对称,实际上烟囱是稍稍偏离结构中心耸起的,同样,入口门廊左边的小窗也进一步加强了不对称性。面门廊本身却以一个超正常尺度的要素,使立面中央加大,来增添住宅的对称情调。另外,入口实际上不在正前,而在入口廊的右边,以更合理地符合内部平面的要求。入门廊顶上用了木线脚,亦加大了尺度,以表示房子与反装饰的现代做法之间的差异,并非出于偶然。 　　内部几乎是帕拉第奥式的平面,但常常由于这样或那样的原因而加以变化:例如入口右边的厨房并不完全与对面的卧室相对应,另外餐厅的天花跃起1/4圆弧以显示窗上层高的壮丽感,它与住宅另外二面毫无呼应,那里的卧室天花是普通高度,这样可以留出空间作为二层卧室的贮藏部分。 　　壁炉是主起居室的中心要素,其庞大体形是立面形式的暗示。楼梯从壁炉背后升起,与壁炉争夺着住宅中心的主导地位。当然,这两个要素在板瓦坡顶住宅中,历来就占有中心地位,文丘里在此想告诉我们的是,昂贵的板瓦坡顶住宅的宽敞空间在今天有限的经费条件下,必须让位于这样紧凑的空间的竞争者。不过楼梯还是做成底大上小,以反映主起居层的公共性尺度,同时也为人们提供了所需的省用的起居空间。 　　楼上,整个空间只是一大间卧室,后墙上一扇拱形窗几乎占了整个墙面,房间悄悄从住宅外墙缩进,形成小平台。朝正面的卧室就占满了整个从外面看就象是烟囱外围的大结构。一扇窗子开向正面,配合着一座“不知所往”的小小的楼梯,宛如梯子异乎寻常地从房间爬上前墙。 　　很清楚,这是一幢长达数年之久设计出来的复杂的小房子。但其复杂性都是出于拘谨的传统手法,其曲折和多变有助于我们更形象地把握建筑的现实―平面、围护物、象征性的本质。 　　如果栗子山住宅真如文森特?斯卡利所述是“孩子也能画出的原始住房(urdwelling)”,那么人们也可以称1974年完成的勃朗特住宅为“原始别墅”(ur-villa)了。实际上也许这样说太复杂了,因为文丘里和劳奇在这里追求的并非住宅的基本观念,而是力图提出一种新的形式―与这汽车时代和城郊文化相称的大型庄园宅第(grand manor house)。 　　这座绿色釉面砖贴面的住宅,采取一种蹲踞式的结构,如同栗子山住宅一样,从一开始就采取了对称布局来满足内部要求,它的立面采用了两种尺度:古典式门廊与工业化的巨大铝合金窗棂的大尺度和头层商、游戏室门的小尺度。弧形凸出的立面饰以面砖横条纹,就象卡通画家用来表示光滑面的反光那样。 　　它是一个奇妙而又有些不平静的形象―房子座落在乎整的草坪上,显示出它的乡村别墅的风貌,不过有点傲慢有余面优美不足。这里的形象不如早先的栗子山住宅那么统―它既有帕拉第奥对称格局的-鳞,也有包豪斯现代主义的半爪(尤其在汽车人口处的立面上),还有新艺术主义艺术(Artdeco)的影子(如餐厅锯齿形凹龛的形状。如果只认定一种形象是无法辨识其庐山真面目的,房子看来尽管复杂,总不失为栗子山上的一景