无家可归者对嘉莉妹妹中家庭缺失研究.docVIP

无家可归者对嘉莉妹妹中家庭缺失研究 　　摘 要： 美国自然主义作家西奥多?德莱塞在首部小说《嘉莉妹妹》中将两位主人公从家庭中抽离出来，创造了一种 “家庭”的缺失。通过对这种缺失的描写，作者揭示了19世纪晚期美国都市生活中人们的家庭观被物质主义侵蚀，家庭成员彼此疏远，终成为无家可归者的残酷现实。 　　关键词： 《嘉莉妹妹》 自然主义 家庭缺失 物质主义 　　西奥多?德莱塞（1871―1945）被视为美国杰出的自然主义作家，其首部也是最成功的小说《嘉莉妹妹》（1900）出版于自然主义运动早期，被誉为“美国都市小说中最伟大的作品”[1]。该作品中有一个有趣现象，即“家庭”元素的缺失，主人公嘉莉和赫斯特伍德与家庭的纽带均被割断，亦未能建立起新家庭。本文旨在探索作者如何通过家庭缺失的描写，揭示19世纪晚期美国都市生活中人们的家庭观被物质主义侵蚀，与家庭疏离，成为无家可归者的残酷现实。 　　一、“家庭”的缺失 　　（一）嘉莉与家庭 　　先后沦为德鲁埃?c赫斯特伍德的情妇之前，嘉莉先后在两个家庭生活过――父母家和姐姐家，而她与这两个家庭的纽带均被割断。 　　1.父母与乡下老家 　　嘉莉父母与乡下的家似乎被有意忽视，甚至省略，仅在嘉莉离开家乡投靠芝加哥的姐姐时被简略而模糊地提及： 　　“和妈妈吻别时，她就掉下了眼泪。火车卡塔卡塔地驶过爸爸白天工作的面粉厂时她又哽咽了。看着车窗外不断向后退去的村子里熟悉的一草一木，她伤感地叹了口气，那维系着她与她少女时期和故乡的纽带就这样无可挽回地割断了。”[2] 　　当姐姐在火车站接到嘉莉时，这种省略则更明显： 　　“怎么样，家里人还好吗？”她姐姐开始问，“爸爸妈妈好吗？”嘉莉边回答边向后张望[2]15。 　　自这次简短询问后，对老家和父母的描写就寥寥无几了。当嘉莉因鞋厂的机械劳作累垮之时，“她又想到了哥伦比亚城和在家快乐的时光”[2]61。当她失去鞋厂工作而没法找到新工作时，姐姐姐夫逼着回她老家，一想到要“重新过那种狭隘的旧生活――她几乎要厌恶地叫出声来”[2]100。 　　相继沦为德鲁埃与赫斯特伍德的情人后，除了一些凄凉痛苦的回忆外，嘉莉从未想起过父母和老家。“家”与“父母”是“辛苦劳作”与“贫穷”的代名词，这正是她一心想要逃离的东西。在她留下一张小纸条就离开姐姐后，书中并未出现她父母寻找年仅18岁的小女儿的描写，可见他们对嘉莉并不关心。对于这种冷漠的父母与家庭，嘉莉即使成名后也从未想过接济。 　　2.汉森夫妇 　　迫不及待地离开乡下老家和父母后，嘉莉又与城里的姐姐家决裂了，但这次是出于无奈。刚到芝加哥，嘉莉满怀对都市生活与“新家”的憧憬，但她发现第二个“家”只是一套“狭小和乏味”[1]49的公寓，简直是城市版的乡下老家，她一心想要投靠的姐姐和姐夫简直是城市版的乡下父母。这一点，她一下火车、感受到姐姐米妮敷衍的拥抱时就察觉到了： 　　“嘉莉立刻感觉出情感氛围的变化。置身于这困惑、喧嚣和新奇中，她感到冷酷的现实正抓着她的手。那是一个没有光明和快乐的世界，没有乐趣的生活。从姐姐身上能看出为生活奔波的艰辛和劳苦。”[2]15 　　米妮埋头于无休止的家务，顺从丈夫且被剥夺所有形式的娱乐，她根本没有精力履行一位姐姐的责任。“她请嘉莉来，不是因为想念，而是因为嘉莉对老家的生活不满，并有可能会在这里找到工作，有钱付在这里的食宿费”[2]21。她丈夫是个沉默、忧郁又多疑的男人。除了向嘉莉收房租外，汉森夫妇对这位妹妹毫不关心： 　　“她从汉森的举止和米妮被压抑的神色看出这整个公寓的气氛，这里的思想保守，除了辛勤劳动之外的一切都不属于这里……他们希望她做些什么呢？她明白她得先找份工作，让自己安定下来，好有钱每个月交食宿费……”[2]19 　　嘉莉与姐姐姐夫的关系仅靠房租得以维系，她在第二个“家”中只感觉出“生活的贫困勉强”[2]17与亲人间的冷漠。失业后，她被无情地赶出了第二个“家”。这标志着她与家庭的最后一条纽带也断裂了，此后，汉森夫妇就未在她生命中出现过。 　　（二）赫斯特伍德与家庭 　　作为嘉莉生命中最重要的男人，赫斯特伍德与嘉莉同病相怜――未能拥有一个幸福的家庭。嘉莉和家人都在贫穷中挣扎，但赫斯特伍德不一样，他是“美国上层社会里很受欢迎的一个人――仅次于顶级富豪”[2]67。可他和妻子朱丽亚、一双儿女共同生活的豪宅并不温馨： 　　“温馨的家庭氛围是世界上最温柔最娇贵的一种花，没有什么能像它一样陶冶人们的品性，使他们变得坚强正直……赫斯特伍德的家庭就没有这种温馨氛围，它缺乏宽容体谅和漠视家庭的存在。”[2]126 　　这个豪宅代表的只是一个体面的伪家庭，赫斯特伍德的爱情与亲情在此处无处安放： 　　朱丽亚是个冷漠虚荣的女人，一心想“成为上流社会的一员”[2]128，夫妻间