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时间线索剪辑技巧 　　电影《窃听风暴》产自严谨著称的德国，英文名The Lives of Others，其实有两种解释，一种是别人的生活，另一种是别人的实况秀。这实况两字“一语双关”得非常棒，我们的确可以从影片的剪辑中体会到很多实况秀的剪辑方法，同时又不时跳出来，交代监视器后面的人的故事。这部影片剪辑干净清晰，可以学到不少多时间线索的剪辑技巧。 　　 　　我们先来看一看德国人对细节的执著。影片的开始部分一直描述，主人公的挚友，导演亚斯卡受到政府的迫害，被打入了黑名单不得导演作品。正如亚斯卡自己的台词中所写：“没戏导的导演是什么？像个没胶卷的放映师，没谷物的磨坊主。像个废物。”但是，这位前著名导演到底怎样生活，却一直没有直接交代。而这里有一个段落，是主人公拜访亚斯卡，我们先来看看如果直接按照故事本剪辑，会是什么样子。 　　 　　 　　…………………………………………………………………………………1 　　 　　主人公拜访。 　　 　　…………………………………………………………………………………2 　　 　　亚斯卡应门，两老友相聚，面带笑容 　　 　　………………………………………………………………………………3,4 　　 　　两人进门，开始念台词。 　　 　　 …………………………………………………………………………………5 　　 　　当然，不是说这样剪辑不好，但是如果仅此剪辑，恐怕对于这位挚友的背景生活交代，要么另辟时间大费笔墨，要么就含糊带过落得个不清不楚。 　　然而，影片的剪辑处理得非常巧妙，一句台词没有，把亚斯卡的生活交代了个淋漓尽致。 　　 　　 …………………………………………………………………………………6 　　 　　注意到了吗？主人公按动门铃的特写镜头，这个镜头只有短短几秒，剪辑师直接插入到第一个镜头的上面一轨道，但是镜头里清清楚楚，一个门铃旁还有另三户的按键。这说明什么？没戏可导的导演恐怕已经长久没有收入了，只能靠出租自己的房屋度日。 　　 　　………………………………………………………………………………7,8 　　 　　接下来还是正常的镜头。 　　 　　 …………………………………………………………………………………9 　　 　　 　　紧接着，剪辑师继续插入了一轨，在厨房正有一对夫妇吵架。 　　 　　…………………………………………………………………………10，11 　　 　　吵架间歇，还不忘和客人互相点头示意，算是应付了问候。这个细节又说明了什么？主人公早已和亚斯卡的房客成了老熟人，正如后文所说，他每周四都会来拜访挚友。 　　 　　………………………………………………………………………………12 　　 　　最后，影片自然还是回到故事剪辑的正题。 　　加入了如上细节的交代，可能影片的时间长度都没有变化，只是多加了4个镜头，真实可信的故事张力呼之欲出。德国人对细节的严谨，对故事张力的执著可见一斑。 　　 　　 　　下面就是一个简单的例子。 　　 　　………………………………………………………………………………13 　　 　　东德的秘密警察在窃听主人公作家的私生活。 　　 　　………………………………………………………………………………14 　　 　　这时他在监视器里看到了载着作家妻子回来的轿车。 　　 　　………………………………………………………………………………15 　　 　　这个镜头的剪辑，直接从监视器汽车停下，剪切到街景镜头。实际上，汽车在监视器里停下一次，时间向前倒，在街景中又“重新”停了一遍。第一个监视器的镜头为的是和秘密警察的工作相连，第二个镜头，为的是观众更好地看清画面中的故事：因为我们不可能从狭小的监视器屏幕上分辨出下车的人是谁；另外，镜头由内切到外，也方便了过度，更顺畅衔接后面作家家中的镜头。类似的剪辑，在窃听、盗窃等经常利用监视器的影片中非常常见，剪辑类似的题材，要非常注意多条不同景别（实景、监视器画面）素材的节奏一致，它们最好来自于多机位同时拍摄，否则很容易穿帮。 　　 　　最后，我们再来看一个运用“顶针剪辑法”成功的剪辑段落。 　　所谓“顶针剪辑法”，就是以动作为前后镜头的剪辑点，而前后镜头之间情节被跳跃甚至几乎没有逻辑相关的镜头形式。比如说一个人在拳击场上被对手一拳击倒出镜，下一个镜头以跌倒的动作为剪辑点描述他倒在病床上，这种前后镜头之间的关系就形成了“顶针镜头”。 　　 　　 　　 ………………………???……………………………………………16,17,18 　　 　　而后面的段落，是一直生活在黑暗中，窃听并监视他人隐私的秘密警察的个人生活。一直孤独而