浅析装饰壁画龙襄云起作品中综合材料应用.docVIP

浅析装饰壁画龙襄云起作品中综合材料应用 　　【摘 要】 装饰壁画在中国是一项具有悠久历史的艺术表现形式，在中国各个历史时期文化中都扮演着一个重要的角色，它的出现犹如一颗明珠绽放光芒，伴随着社会历史的发展装饰壁画的发展也是起起落落，在现代它从新焕发出了它的活力。在现代社会经济文化发展突飞猛进，文化的进步大力带动了文化产业的发展装饰壁画作为其中的一部分发展也逐步多元化。制作装饰壁画的方法也越来越多，在材料的应用上也不再局限且变得丰富多彩，在工艺技法上也有了诸多创新，科技的发展是更多想象变为现实，新的工艺技法结合丰富的材料碰撞出璀璨的火花，不同的材料应用和不同的工艺技法所表现的效果也各不相同，我们可以合理运用它们制作出不同的肌理效果和色彩搭配，独特的视觉效果达到人们所需要的艺术追求。 　　【关键词】 装饰壁画 综合材料 工艺技法 肌理效果 　　1 装饰壁画《龙襄云起》的设计思路 　　1.1 设计元素及象征意义 　　壁画就是“壁”与“画”的结合，在墙壁上用绘画或工艺手段制作成的艺术作品。壁画是一种具有悠久历史的艺术表现形式，是最早的绘画形式。在石器时代它具有一定的记录性，很真实的反应出了当时人们的历史文化和和生活习俗，在封建时期壁画更多的应用在墓室和宫殿寺庙壁画，敦煌石窟里面的壁画就是宫殿寺庙典型的代表。在壁画的历史发展到现在，变成建筑装饰，和室内装饰的一种，现代壁画的应用主要是突出它的装饰性所以现在更多的把壁画艺术称为装饰壁画。现代装饰壁画的应用更多的是与文化环境相结合的，文化环境日趋多元化也是的装饰壁画艺术必然与之相适应，使装饰壁画向着多元兼顾、多维度的方向发展[1]。 　　1.1.1 主题元素及象征意义 　　龙是中华民族精神的象征，透露出一种不屈不挠的精神。龙在中国具有悠久的历史沉淀，在远古时期龙就是部落的图腾，在春秋战国到南北朝时期龙纹得到了广泛的应用，更佳绚丽多姿，更是玉器、漆器、铜器上的装饰宠儿。在秦汉时期特别是两汉时期龙纹更佳神光异彩，龙的形象更佳具体，头似牛首，有须，大耳，细长角对称，蛇形体，有翼，脚有爪，身附壁。有珠联璧合之意。经过历史的演变，龙更是与皇权有了更深的渊源。在明清时期龙的变化已经接近完美，形象凶猛高大，更佳威武，配合各种奢华纹饰使得形象更具皇家气质，是皇权的代表。在当今社会龙已经是中华文化传承的代表，我们常说“龙的传人”、“望子成龙”等就是典型的代表，龙的形象已经深入人心，它代表的寓意也越来越多，比如它突起的前额表示聪明智慧；鹿角表示社稷和长寿；牛耳寓意名列魁首；虎眼表现威严；魔爪表现勇猛；剑眉象征英武；金鱼尾象征灵活；马齿象征勤劳和善良等，所以我选择龙作为此次装饰壁画的主体元素。 　　1.1.2 辅助元素及象征意义 　　辅助元素由祥云、太极、山水纹饰组成，它们在画面中的地位是十分重要的，在表现辅助元素时也需要采用多种技法、材料和元素。其中祥云在中国是吉祥的寓意，取“渊源共生，和谐共融”的意思，祥云的概念在中国历史上有上千年的历史跨度，是龙身边不可缺少的重要图案，在处理方式上要简化处理，用最简便的手法表现出最好的效果；太极在道教代表一阴一阳、日月乾坤，其中奥妙无穷，蕴含世界万物变化的规则，龙掌乾坤更是可以体现出龙的气势；山水纹饰代表大地与海洋，在中国有“福如东海，寿比南山”的说法，也可以衬托出无尽的福寿寓意。 　　1.2 形式特征 　　1.2.1 构图 　　构图是一个很严谨的过程，它是创作作品能否成功的重要第一步。需要认真构思以后才能做出合理的画面布局，处理好画面的层次关系、主次关系关乎到作品是否新颖，是否经得起观众的考验。 　　装饰壁画《龙襄云起》使用均衡的构图方法，画面有主有次才能达到整个构图的平衡，画面以龙头作为主要的突出部分，是整个画面中最稳重的一个部分，太极、龙爪、山水等因素是整个画面的次要部分，虽然是次要部分也需要合理的布置才能平衡这个主次关系，需要参考许多资料来进行规划，通过对他们的合理安排让他们与主体部分完美结合在一起使整个画面均衡完整、主次分明，从而使画面产生韵律、秩序的美感。 　　1.2.2 造型 　　在装饰壁画中对主体元素的形象塑造就是对作品灵魂的塑造，龙在中国各个历史时期的形象是有很大区别的，装饰壁画《龙襄云起》重点参考的是清代龙的形象，清代龙的形象是发展最为完整地，形象丰满，充满了富贵与吉祥比较符合中国现代社会对吉祥如意的精神追求，清代龙的特点是鼻子像略短的“猪咀”，下颚比上颚长舌头随下颚而出并且舌尖上卷，两条龙须上下卷曲伸出等特点让它具有比较鲜明的时代特点。在造型的时候为了将龙头的主体部分进行突出，所以设计出盘绕而上的形象，强化龙头，弱化龙身，形象显得张狂而高傲，彰显了《龙襄云起》的宏伟气势。在画面次要因素的造型的处理上依然进行许多资料参考，凸