浅析风貌类视听新闻作品叙事视角.docVIP

浅析风貌类视听新闻作品叙事视角 　　【摘要】 风貌类视听新闻作品是视听新闻作品的一个重要分支，本文从叙事视角的维度出发，结合具体案例，分析视听新闻作品在主题、结构、表达、思维、创新和传播等方面的特点，提出在复杂、多元的文化生态下，媒体更应该关注文化视角。 　　【关键词】风貌类视听新闻作品 叙事视角 文化视角 　　【中图分类号】 G221 【文献标识码】A 　　风貌类视听新闻作品，“是以反映某一地区、某一组织、某一行业社会基本面貌、风土人情、自然风光和建设成就为主要内容的新闻视听作品类型。”①其中，我们常见的作品有自然风貌、人文景观介绍，社会发展记录，主要特点就是将自然环境、地理条件和社会风貌融合在一起，凸显作品的人文气息，如见闻、巡礼、侧记、散记、印象录等。视听作品如何在客观报道新闻事实的基础上，很好地融写景、状物、记人、述事于一体，其叙事视角的选择尤为重要。 　　一、 风貌类视听新闻叙事视角的特点 　　所有的新闻作品，无论作者是有意还是无意，都会呈现出特定的叙事视角，“因为当作者要展示一个叙事世界的时候，他不可能原封不动地把外在客观世界照搬到纸面上，而必须创造性运用叙事规范和叙事谋略来进行叙述， 一个象征细节、人物的某个特定动作等，都有一些潜在的讲述功能。”② 　　叙事视角就是作者对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件从不同的角度看去就可能呈现出不同的断面，在不同的人看来也会有不同的意义。法国的兹韦坦?托多洛夫（Tzvetan Todorov）把叙述视角分为三种形态：全知视角、外视角、内视角。后来叙事学经过几十年的发展，我国学者又增加了多元视角，以及主要针对广播作品研究的第一人称和第三人称视角。笔者将根据不同的案例，来剖析不同叙事视角对作品内容和作品传播效果带来的影响。 　　1. 内视角：以客观事实为载体，强调问题导向 　　以美国国家地理频道（NGCI）推出的纪录片电影《潜入朝鲜》为例，影片以治疗朝鲜的白内障患者“鲁特计划”为线索，整个节目多数情况下采用内视角的方式，以记者摇晃的镜头为视角，侧重记录生活的穷困、面对疾病的无助以及政治崇拜。整部影片都是用事件亲历者的角度和语言来进行讲述的，以此对人物的言行、心理作再现式的细致描摹，增强作品的真实性和感染力。但这一叙事角度给作品带来的局限性也显而易见，作品的主观性、偏见和感情色彩都非常强烈。因此，这部影片也成为传播学教学的一个反面案例，就是特定信息的选择、有态度的镜头语言以及在叙述时的主观判断，影响了影片记录历史的价值，凸显了意识形态的偏见和文化优越的傲慢。 　　2. 多元视角：突出有个性、有时代感的具体事实 　　2015年11月，中央人民广播电台推出了特别系列报道《致我们正在消逝的文化印记》，其中《且忆清泉石上流》这篇报道在新媒体上传播甚广。整篇报道看似讲的是济南城泉水的枯荣：“后来，有了自来水，送水的轱辘车逐渐消失了；大片的老院拆了，起了高楼，夹在其中的泉眼自然被吞噬掩埋，全城只剩下100多处。”从“泉城”到“停喷”再到“保泉”，其实反映的是经济发展带来的城市生态的变化，以及生态恶化后人们环保意识的觉醒。此节目采用多元视角，从多个侧面描述了泉水的改变，这种视角也是目前我国类似作品采用较多的视角，记录和讲述由不同的人物在?犹?中进行组合，不同人物代表了不同的社会层次，他们对同一事件的不同认知带来故事主题的演进，更能让受众形成对事件立体、全面的认知，在形成共同认知的前提下，让受众和作者达到共情。 　　《致我们正在消逝的文化印记》包括抢救方言、匠人传奇、地名故事、职业传承、中国功夫等九个系列，每篇报道都采取了类似的多元视角，涉及到社会的自然环境、历史变迁、产业延革、风俗变化等各方面状况。在中央人民广播电台中国之声、经济之声、华夏之声等多个频率一经播出，就引起了强烈的社会反响，并获得了国家新闻出版广电总局“2015 年度广播电视创新创优节目”表彰。 　　3.全知视角：注重知识性、真实性和科学性 　　“你见过什么样的中国？是960万平方千米的辽阔，还是300万平方千米的澎湃？是四季轮转的天地，还是冰与火演奏的乐章？像鸟儿一样离开地面，冲上云霄，结果超乎你的想象……” 　　这是《航拍中国》的开篇解说词，是中央电视台2017年春节推出的风貌类新闻纪录片，以空中视角鸟瞰中国，涉及23个省、5个自治区、4个直辖市和两个特别行政区，共计34集，是中国有史以来航拍规模最大、单集投资金额最高的大型航拍纪录片。此片最大的亮点就在于以空中鸟瞰的方式来拍摄各省的自然风貌，其中融入进历史文化、风土人情、产业变迁等。 　　做自然地理方面的节目，最忌讳的就是做成“大好河山”类的旅游宣传片，因此，除了人文历史、民风民俗之外，还要注重对叙事视角的观照，最好的选择当然是全知视