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浅议玉器评价依据 　　在评价玉器的价值时，应首先分析它都具有哪些价值因素，以及这些价值因素的价值量大小如何，把各种价值因素的价值量综合起来，再结合当前的市场行情，便可估出玉器的大致价值。 　　综观古今玉器的各种价值因素，在不同的玉器上，不但有着主次的区别，而且同一种价值因素在不同价值类型的玉器中，其价值量往往不相同：有时可忽略不计，有时不可限量，在一定条件下，仅此一项就可在市场上形成天价。玉器价值量的变化复杂，不能用一个固定的评价公式去评价不同价值类型的玉器。一般情况下，玉器价值量的组成为：玉质占50％、做工占30％、年代占20％。但在2000年北京翰海秋拍会上，那件岫岩玉质的红山文化兽形块，其玉质和做工的价值均很低，但因年代久远，历史文化价值极大，最终竞价到264万元。再如王伸元大师用别人认为是废料的一块玛瑙料，做出了4件珍品、虽然玉质的价值不高，但皆为空前绝后的玉雕艺术孤品。龙盘的产生富有传奇色彩。20世纪70年代初，北京玉雕厂的一位采购员到东北采购玛瑙料，收购站传达室的老工人要退休了，要把他多年乘凉坐的石头卖给采购员，开价200元。采购员碍于情面就买了下来。回到厂里一铊切开，中间满是白砂心，许多设计师看后都认为无使用价值。这块“废料”在全国一级工艺美术大师王仲元的设计下，却做出四件精品玉器。第一件龙盘在1972年全国第一届工艺美术品展览会上被列为国宝，由国家永久珍藏。第二件龙盘是大小两条龙，取名“教子升天”，艺术效果较前一件龙盘有过之无不及，当时厂里定价为5万元。两个龙盘各剩一个料顶，一个做成葵花洗子，厂里定产值为2.8万元。另一个做成“庐山仙人洞奇观”，厂里定产值为3.5万元。一料做多器的俏色作品多半是难以完全一致的，更是难以仿制的，因而这几件作品都是绝品，其价值是难以限量的。现代精品玉器，为了保持重量和突出玉质之美，做工一般比较简单，形成了“好玉不琢”的传统。玉质是构成这类玉器价值的重要因素，共在总价值中所占的份额远远高于50％的比重。只有现代的中、低档商品类玉器，以及古玉中数量较大的明清时期的民用玉器，由于各种价值因素的价值量均不十分突出，玉质才会在总价值中占到50％左右的份额。 　　古代玉器的价值因素，主要有历史年代、学术价值、工艺繁简，造型是否美观，以及该器的存世量和市场流通量。近古玉器还有玉质的优劣、个体的大小等因素。有确切出土地点和经历史文献考证过的玉器，具有断代标本的价值。罕见的玉器价值往往很高。如图3中的玉髓龙形冲牙，在《中国出土玉器全集》中大小共有5件(应该缺少1件)。被古人视为“玉英”的玉髓，多用于制作环形装饰器，由于出土数量较多而市场价值不太大，与同玉质的龙形冲习二价值有天壤之别。 　　 　　玉器是在不断地积累经验的基础上逐渐发展完善的，造成一些价值因素在不同的时代有着不同的价值量。玉器产生的年代越晚，积累的琢玉经验越丰富，琢玉工具改良的程度越高，采玉和运输的能力越大，就会有较多的良玉美器产生，玉质和工艺、艺术的价值量逐渐上升，但其历史年代、科研价值及稀少性的价值量却逐渐下降。反之，玉器产生的年代越早，探索创新的成分越多，使用的工具越原始，采玉和运输的能力越低下，产生的良玉美器相对较少，玉质和工艺、艺术的价值量相对较小，但其历史年代、科研价值、稀少性和工时的价值量却极大。这些价值因素的价值量此消彼长的变化规律，其转折点在汉末晋初之时。古代玉器分期，将晋前玉器称为“高古玉”，其后玉器称为“古玉”。 　　现代玉器的价值因素，主要有玉材的种类和品级、制作工艺的娴熟程度和繁简难易、艺术的创意性和神韵的生动性、以及玉器的个体大小等。玉质在现代商品类玉器中占有很大的价值比重。玉器之所以优美及有别于其他器物，就是因为它是由玉材制成，玉材是展现玉质美和艺术形象的基础及载体，具有自身的宝贵价值和靠人来发现利用的工艺性价值。“玉不琢不成器”，工艺是使玉材成为玉器和表现艺术形象的手段，玉器的纹线是否流畅自然，艺术创意能否表现到位，工艺技法是否娴熟是关键，其价值量和玉质一样显豁。艺术是玉器的“精”“气”“神”，表现在造型和纹样能否使人赏心悦目或感到震撼，以及是否有让人产生共鸣、联想、启迪等内涵的延伸性方面。艺术的价值量大小悬殊很大，其大小又是由人的鉴赏力来判别的；而人的鉴赏力又存在着偏爱和标准高低的差异，因而在艺术的价值量大和小的中间区域，分类的界限十分模糊。 　　工艺和艺术的价值因素均是人为产生的，因此常有人将二者混称为“人工”或“做工”，其实是两种既关系密切又截然不同的价值因素。目前人们对玉质的价值比较重视，工艺稍次，而对于艺术价值的重视程度就远不如前者了。造成这一现象的原因，是由于艺术精品玉器较少，人们见到的多是艺术价值不太高的商品类玉器。没有比较就无法鉴别，因而形成了“买玉不买工”的观念。有一位咨