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浅谈广播电影节目三度创作 　　【摘要】上个世纪50年代，《电影录音剪辑》类节目通过把电影原声素材在广播节目中二度创作，让广播吸引了大批影迷朋友，创作出了一种广播电影节目形式。现在为了能够贴近当下听众的需求，又出现了更多的呈现形式，对广播电影节目进行三度创作。本文以新型广播电影栏目《电影相对论》为例，分析如何对广播电影节目进行三度创作：将电影评论、电影原声再现、旁白解读、电影创作谈等节目元素进行合理的组合嫁接，努力让广播电影节目以更加丰富的形式呈现在听众耳畔。 　　【关键词】广播 电影节目 三度创作 影评 　　【中图分类号】G221 【文献标识码】A 　　电影作为一种大众文化产品，既有艺术审美价值，也是社会文化消费的巨大资源。早在上个世纪50年代，老一辈广播工作者就创造出了独特的文艺广播门类――《电影录音剪辑》。它通过把电影素材在广播上的二度创作，把电影声音部分同电台的解说巧妙地结合起来，表现出原片的故事情节和人物形象。《电影录音剪辑》在观影条件不足的时代创造出了听电影的艺术形式，积累了大批忠实的广播电影节目听众，广受欢迎。 　　随着时代的发展，受众对信息的需求越来越丰富，要求获得的感受也越来越苛刻，不再满足于收听仅以录音剪辑为内容的节目。电影这种以视听结合为主导的艺术作品，如果依旧运用传统的广播手法，以单一声音作为呈现方式，不仅会缺少画面所拥有的即视感与立体感，也难以满足受众获取电影剧情以外多重信息的心理需求。作为新一代的广播人，我们应该以更广阔的互联网思维，与节目听众进行更多的良性互动。为此我们在传统《电影录音剪辑》节目的基础上进行三度创作，将引发思考与讨论的电影片段进行简短再现，将电影音乐穿插在语言间作为铺陈，用旁白的形式对影片进行大体概括及补充说明，让广播电影节目以更加新鲜饱满的姿态呈现在听众面前，以最快的时间抓住听众的耳朵，吸引听众的注意。 　　下面我们就以中央人民广播电台（以下简称成中央电台）广播栏目《电影相对论》为例，分析一下该从哪些方面对广播电影节目进行三度创作，从而吸引受众的关注。 　　一、《电影相对论》栏目中三度创作的操作指向 　　《电影相对论》是中央电台对台湾广播频率播出的一档广播电影栏目，最初的开办设想是避免电影节目的简单化表达，让节目丰富好听。《电影相对论》紧跟电影风潮，每月随新片上映不定时播出，每期节目选取最具话题性及代表性的电影作品展开介绍，选取适合的影评嘉宾对电影进行评论。随着实践的不断积累和听众反馈的持续获得，节目组也逐渐清晰了对广播电影节目进行三度创作思路应遵循的指导原则和操作指向，有以下的几个方面。 　　1.电影评论的分寸把握 　　广播节目中对影片的讨论不同于文字影评，要避免高高在上的说教，尽量使用通俗流畅的口语表达。在《电影相对论》中，节目呈现避免概念化的语言和高冷术语。主持人充分发挥掌控气氛的作用，要求嘉宾随性自然，语气和态度也尽量平易近人。在话题的开发上追求丰富跳跃，为听众带去新鲜感。 　　同时，避免流俗的专业化评论是广播电影节目三度创作的公信力体现。评论观点应该是发人深省的、掷地有声的，而不是人云亦云。例如在有关电影《亲爱的》这期节目中，影评嘉宾作出了这样的评论：“在这部电影中，小人物有小人物的尊严，更有小人物的信仰和执著。只要有希望，梦想一定会实现。每一个人看完这部片子，不能光是沉溺于泪水当中，应该从心中唤起对于生活的信仰，对于生活的坚持，这恰恰是影片带给观众最温暖的提示。”这类评述将观影感受升华到了一种敏锐的生活感悟，引起听众对于节目的思考与认同。 　　广播电影节目不是院线大片的光荣榜和宣传栏，在客观坦诚的立场下不回避影片的不足之处，即所谓有褒有贬、褒贬分明。我们以《撒娇女人最好命》这期节目为例，评论嘉宾作出了这样的评价：“也许这是一部诙谐幽默、让人们能够痛快笑一场的时装剧，但是这个故事本身为了讨巧，导致所有出场的女性形象都过于脸谱化、平面化，女汉子和撒娇女的形象看似特征鲜明实则完全没有性格可言。当今女性应以具有丰富的内涵层次为美，撒娇卖乖并不能带来真正的幸福，只有自立、自信、自强才能够成就更好的自己。”节目对于电影肯定或批评的目的是希望能够为听众做出正面的引导。 　　2.影评嘉宾的选择 　　影评嘉宾在广播电影节目的三度创作中起到了尤为重要的作用。他们通过独特的观点、犀利的语言，以专业的视角对电影进行深度剖析，体现出节目更完整的思想内涵，为听众带来思想上的冲击。在选择嘉宾时，我们很少邀请电影主创人员做带有个人体验和主观色彩的访谈，多是邀请对于电影保持客观态度的嘉宾。同时，根据每部电影的不同类型，选择不同身份的影评嘉宾，专家、电影从业者、不同年龄层的观众代表都曾在节目中表达他们的观点与态度。 　　例如在《青春片的那些事》这期节目中，我们特意选择了一位