浅论海派清口笑侃大上海中语码转换现象.docVIP

浅论海派清口笑侃大上海中语码转换现象 　　摘 要：本文以海派清口《笑侃大上海》为语料，运用顺应论来分析其中的语码转换现象，尝试总结并解释其语码转换的特点。海派清口《笑侃大上海》具有三个特点：以上海话为主，使用多种南方方言语码；语码转换频率较高；语码迁移现象突出。 　　关键词：海派清口；《笑侃大上海》；语码转换；顺应论 　　 　　一、引言 　　2008年末，周立波的海派清口在上海红火起来，进而引发全国文艺界的关注。评论界更将周立波的海派清口、郭德纲的传统对口相声和赵本山的东北二人转相提并论。 　　“海派清口”是一种带有浓郁海派特色的单人演说形式，由上海滑稽演员周立波创立，从上海本地的单口滑稽、北京单口相声和香港“栋笃笑”等曲艺表演形式中汲取精华发展而成。表演内容涉及社会关注的热点、焦点，应景应时且幽默风趣。 　　海派清口的语言以上海话为主，但表演中亦有大量的普通话和英语，以及各种地方方言，语码转换现象十分突出。因此，本文试图对海派清口《笑侃大上海》中的语码转换现象进行归纳总结和分析。本文选取的语料共有两部分，一部分是周立波在海派清口《笑侃大上海》（2009）前15分钟、后15分钟的表演内容，共计30分钟。另一部分是郭德纲和于谦的相声段子《西征梦》，计23分钟。 　　本文采用对比的方法、定量与定性研究相结合的方法，对海派清口《笑侃大上海》中的语码转换现象进行分析。在数据统计中，全部采用了手工计数的方法，对语料中需要做定量分析的项目进行了统计。在数据统计的基础上，对海派清口《笑侃大上海》的语码转换进行研究。 　　二、海派清口《笑侃大上海》语码转换的特点 　　海派清口《笑侃大上海》中的语码转换有如下特点：以上海话为主，使用多种南方方言语码；与传统对口相声相比，语码转换频率较高；语码迁移现象突出。 　　（一）以上海话语码为主，使用多种南方方言语码 　　在所转写的《笑侃大上海》语料中，普通话占了29.37%①，上海话占了70.39%，其他方言占了0.05%，英语占了0.19%。 　　这30分钟的语料里，出现了普通话、上海话、广东话和英语四种语码，例如： 　　（1）周立波：通过这么多年春晚的不懈的努力啊，阿拉上海人啊，终于了了全国，了了全国人民心目当中哦，②达成了高度的共识。 　　（2）周立波：迭戈就是索马里滴东西啊！③ 　　（3）周立波：请随周立波一起来一次快乐的精神SPA。 　　作为对比的相声《西征梦》语料中，普通话占了97.60%，其他方言占了2.18%，英语占了0.14%，日语占了0.08%。这23分钟的相声语料里，出现了普通话、东北话、河南话、英语、日语五种语码。如： 　　（4）郭德纲：老头一回头，干哈啊？④ 　　（5）郭德纲：布什很激动啊，你咋才来呢？⑤ 　　（6）郭德纲：我没有电话，我就一BP机传呼台还停了。 　　（7）郭德纲：这子弹打过来，我高兴啊，杀呀！冲呀！加里得得！⑥ 　　表1：海派清口《笑侃大上海》和相声《西征梦》主要语码统计 　　 比利时语用学家Jef Verschueren在《语用学新解》（1999）一书中对“顺应论”进行了探讨，他认为语言使用的过程就是语言选择的过程。语言使用者之所以能够在使用语言的过程中做出种种恰当的选择，是因为语言具有变异性（variability）、协商性（negotiability）和顺应性（adaptability）。顺应性作为语言的一种属性，使人类能够从各种变异可能选项中做出商讨性选择，以满足基本的人类交际需求。 　　作为口头表演形式的海派清口和传统对口相声，都运用多种语码来丰富表演内容。但是两者所侧重的表演语码不同。笔者认为这是表演者对于观众语言习惯的顺应。 　　海派清口主要运用上海话进行表演，是由于其设定的观众人群来自上海和长三角地区，他们对上海话十分熟悉，表演者大篇幅使用上海话，能拉近其与观众之间的距离，达到更好的表演效果。另外，表演者使用多种南方方言语码转换进行表演，可以刻画人物、丰富表演，也不会造成观众理解上的障碍。而传统对口相声主要运用普通话进行表演，其设定的观众人群主要是北方人。在表演中使用东北话、河南话等北方方言，在达到形象生动效果的同时，也能引起北方观众的共鸣和亲切感。因此，表演者采用不同的表演语码，都是为了对自己的观众做出顺应。 　　（二）语码转换频率较高 　　在所转写的《笑侃大上海》语料中，共计出现语码转换187次。其中，话论间语码转换共计出现4次，占2.14%；话论内语码转换共计出现183次，其中句际语码转换出现了68次，占36.36%，句内语码转换出现了115次，占61.50%。 　　而作为对比的相声《西征梦》语料中，仅有语码转换23处。其中，话论间语码转换共计出现5次，占21.74%；话论内语码转换