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浅谈实验动画艺术形式特点 　　摘要：实验动画无论在形式还是在内容上都竭力探寻，艺术家们不再满足于复制现实，而是希望进一步认识并开拓动画的特性，我们通过研究实验动画的艺术形式，了解实验动画的特点。 　　关键词：先锋性；探索性；表现形式；表现手法实验性动画是指那些通过特殊的尝试手段，包括不同的拍摄手法。不同的材料运用，不同的时空利用，不同的表现方法、不同的心理体验等，而且具有个人讽刺意味，以及具有个人主观意识、政治色彩的动画，我们统称为实验性动画。 　　1先锋性艺术特点 　　早期的实验动画大师们多数由画家转变而来，他们对艺术对生活有着自己的独到的见解，不再满足用静态画面来表现，而是用色彩、线条、材质等进行大胆地尝试，构成各种各样的、具有抽象视觉艺术，带给人们全新的感觉，一般画质要求不高，也不需要细腻的表现手法和完美的故事情节。它们大部分采用拟人、象征、借代、隐喻等手法对某些社会现象进行揭露并发表自己的看法。先锋动画本身由于比较抽象而且张扬与夸张，一般人很难接受，往往很长时间不被观众接受与理解。例如，《Quest 追寻》短短11分钟内出现了几个象征物，一个沙人也可理解为“个体”，被追逐的水，布满场景中的“纸张”，轰隆隆的“机器”。沙人在荒漠中醒来，他不停地找水。他以为马上就能找到水的时候却被带到另外的场景中。从开始的沙漠到布满纸张的场景，再到石头充斥画面的镜头。后来又莫名其妙地出现在钢筋混凝土中间，就这样一次次变换，最后到机器中，不变的是主线“找水”，最后“滴答”的水声代表人类的欲望，人类不停地苦苦寻找，周而复始，悲剧的循环。整个画面昏暗低调，充满着沉重的氛围，场景也没有什么闪光的地方，到处充斥着工业化的味道，在这部短片里到处体现了作者对人性欲望的思考。每个看完此片的人都有不同的感受，这样一部先锋实验作品所传达的内容与思考带给人类的艺术视觉冲击是可想而知的了。 　　2探索性艺术特点 　　实验动画无论在形式还是在内容上都竭力探寻，艺术家们不再满足于复制现实，而是希望进一步认识并开拓动画的特性，艺术家极力尝试各种方法把自己的想法表现出来。首先，在主题内容上，最早的时候艺术家们仅仅从画面本身出发，从线条色彩构图出发，探索画面动起来形成的独特感受。其中德国的奥斯卡?费钦格，他是第一个把自己日常生活作为动画题材拍摄的德国导演，1927年他徒步从慕尼黑走到柏林，一路上传过荒野和树林，走过公路与村庄，把所经过的地方和所见到的人物拍摄下来，把这段经历剪辑成影片《慕尼黑至柏林旅行记》，还有2006年近藤聪乃的作品《虫》，表现一个扣子变成一只瓢虫后再变成女孩，女孩在泥潭里荡秋千之后又变回扣子，整个影片传达着抑郁情感，让人透不过气来，传达出作者自己的童年阴影，无限的压抑和恐惧，进而映射日本民族对女性歧视而造成对幼小女孩的心理影响，在一个封闭的空间里透出艺术家渴望自由的向往。康定斯基说过“内在因素，即情感，它必须存在，否则艺术品就变成了赝品。内在因素决定艺术作品的形式”。从实验动画发展史来看，艺术家从来都是大胆表达自己的想法，是社会前沿的声音。在表现形式上更是体现多样性探索。从无声到有声，从黑白到彩色，从长镜头到不同的机位，经历了艺术家们辛勤的探索，展现给我们全方位的感受。温瑟马凯的动画《小尼莫》，它没有完整的故事情节，当人物说话时，他们的话是写在头上的一只“气球”里，如同漫画故事一样，这是最早呈现在我们面前的动画默片，是黑白动画转向彩色动画的最好展示，故事的几位主人公由线条绘制，在画面中相互认识、握手拥抱亲密无间，当他们开始跳舞的时候，身上衣服渐渐变成橘红色和黄色，虽然着色后人物有些跳帧，但对于直接着色于胶片的方法所产生效果已经很出众了。直到华特迪士尼，才结束了动画默片时代，出现了欢快的音乐和配音。凡是我们能够想到的手法，都会出现在实验动画当中，并且艺术家们还在不断探索更加新奇的表现形式，如沙动画，用工具和手指控制画面，再用相机把每张画面拍摄下来，连在一起形成的效果，有单色沙子也有彩色沙子，重点在于沙子的粗糙感以及画面的不可逆性使艺术得以独特的方式展现。油水动画，顾名思义是利用油水不溶的原理，将油滴在水面的颜料上所形成的画面，通过人为控制，可以形成各种各样的不同效果；素描动画，由一张张的素描画组成，每张画不但技法相同还必须在整体效果下有变化；木偶动画，形体动作非常机械呆板，强调戏剧性，在中国动画发展历史上比较突出，代表作有《夜半鸡叫》《孔雀公主》《神笔马良》《阿凡提的故事》《大盗贼》等，木偶动画发展到现在，制作工艺与面部表情更加复杂，形体动作更加自然流畅，能够产生强烈的艺术效果；抽象动画，跟画画一样，很多艺术家喜欢用抽象的形式表达情感。例如，列恩?雷喜欢将梦境转化为充满幻想的抽象画面，同时也带给观众无限想象的空间，代表作品有《色彩的呐喊》《