浅谈报纸副刊版面插图运用.docVIP

浅谈报纸副刊版面插图运用 　　摘 要：新兴媒体具有多种信息形态和时效优势，是报纸等传统媒体无法比拟的。同时，纷繁的碎片化信息也容易使受众感到焦虑和阅读疲劳。而传统的纸媒阅读能使人静心思考。媒体融合下的报纸副刊，在做优质内容的同时，注重版面的创意设计与插图的运用，提升报纸的品位。 　　关键词：报纸；副刊；插图 　　中图分类号：G216 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）09-0113-02 　　插图是穿插在文字中间帮助说明作品内容的图画。读图时代，报纸的新闻版面与新闻摄影、新闻漫画、统计图表等联系紧密，文图“两翼齐飞”。相对而言，副刊版面的插图强调艺术性，起到“画龙点睛”的作用。媒体融合的语境下，不少报纸副刊运用插图这一传统体裁，发挥创意，提升报纸的文化含量与品牌效应。 　　一、插图是报纸的传统体裁 　　插图是报纸的传统体裁，早期的副刊便已开始注重插图的运用。1872年《申报》创刊，编辑在处理版面时，有时候会将文艺性文字集中刊登，同时配上插图，图文并茂，突出报纸版面在视觉上的美感。1877年，《申报》创办的《瀛寰画报》，将新闻与图画编辑手法结合起来。1884年《申报》创办的《点石斋画报》，在文字的处理和图画的配置方面，“采用了传统诗文的修辞手法，时而进行工笔描摩，时而结合人物形象的特点进行白描写意”。图画与文字达到了某种珠联璧合的审美效果。这“两个画刊把新闻性、文学性和生动直观的美术作品结合起来的编辑方式，是以后报纸副刊最常用的编辑方式”[1]。 　　插图为报纸的体裁以及内容丰富方面发挥了作用。其品种之一的漫画，在清朝末年便开始在报纸上刊登，还出现了“时事漫画”的栏目。方汉奇先生说：“漫画在综合性副刊上的穿插，这是中国报纸的传统，过去比较有名的连续性漫画，像北京《时报》的《毛三爷》，上海的《三毛流浪记》，都是在副刊中穿插的。到后来人民日报的《讽刺与幽默》，就成了单独的画刊了，有力量供给这样一个版面的作品就可以分离出去成为一个专刊。很多专刊可以说是从副刊里分离出来的，摄影成了摄影专刊，漫画成了漫画专刊。[2]” 　　作为报纸传统体裁之一的连载小说，更是讲求插图的精美，插图与文字部分要大致处于对等地位，相辅相成，相得益彰。1965年进《明报》的漫画家王司马，为《明报》画了多年漫画，“金庸很欣赏他的漫画，武侠小说修订重版，指明要他设计封面和插图。金庸大部分小说的插图出自王司马手笔，他的插图常常带有写意色彩，比如《笑傲江湖》的插图与其他小说插图的线描手法不大相同，有水墨画笔法，具有文人气息”[3]。金庸破例给他涨稿费。金庸还曾写下“副刊五字真言”，贴在编辑部供大家参考，即：“短、趣、近、物、图。” 　　二、插图的艺术价值与影响力 　　文学是以语言文字为媒介，塑造艺术形象，反映现实生活。有时文字有所不及之处，插图可以阐释、补充说明，起到一图胜千言的效果。有韵味的插图不仅是“以图释文”，还蕴含艺术想象和思考的张力，有助于丰富读者对作品的理解，提升对作品艺术价值的认识。 　　当代作家冯骥才于20世纪80年代写了70多篇中西观念对比的随笔，发表在报纸上。这组随笔多使用诙谐幽默的笔法，很契合他的漫画画法，他便随手画了插图。一文一图，连画了70幅图，后来还出版了一本自画插图版的《海外趣谈》。2016年，以清末民初天津的市井生活为背景的短篇小说集《俗世奇人》（足本）出版，作者冯骥才先生在其中绘制了39幅活泼生动的漫画插图。他说：“这些人物是从我脑袋里生出来的，我知道他们的脾气禀性，挤眉弄眼是什么样子；再有，我在天津生活了一辈子，深谙天津人骨子里那股子劲，那种逞强好胜，热心肠子，要面子，还有点嘎得可爱。我画，更是画这些东西。[4]” 　　第九届茅盾文学奖获奖作品，长篇小说《繁花》，附作者金宇澄手绘的20幅插图，大部分是上海业已消逝的风景，与文字形成对照，相映成趣。小说的方言叙事风格有着浓郁的地域特点，但任何地域的读者都能通过插图看明白，记忆中那些老上海的里弄街坊，屋棱瓦片，老电影院、老理发店的样子，黄浦江上的船鸣……城市的变迁、时代的沧桑浸润其中，读来都更有趣味。第11届（2012年）华语文学传媒大奖?年度小说家的授奖词为，此作品“为小说如何讲述中国生活创造了新的典范”。2017年8月，金宇澄在上海图书馆举行了文学插画展。金宇澄说：“为《繁花》插图的原因，我只是想补充文字表现的不足――有时我即使写了两万字，也难表现一幢建筑的内部细节，图画是可以的。小说出版后，读者喜欢插图，引起了兴趣，在散文集《洗牌年代》和即将出版的三本小书中画了不少。[5]” 　　报纸插图和漫画也成就了一批绘画名家。一部分画家、绘本作家、漫画家曾经给报纸画插图、画漫画。日本画家竹久梦二1906年为《东京日日新闻》“月曜文坛”栏目画插画