浅论高安采茶戏中丑角特点.docVIP

浅论高安采茶戏中丑角特点 　　内容摘要：高安采茶戏是江西省四大地方戏曲剧种之一，它以浓厚的地方特色、优美的唱腔曲调、欢快的表演风格等深受广大群众喜爱。特别是高安采茶戏小丑戏的唱、念、做功极具个性特色，堪称绝唱，文章试对丑角的表演特点及其唱腔特点进行分析。 　　关键词：高安采茶戏丑角表演 　　 　　高安采茶戏是江西省四大地方戏曲剧种之一，地方色彩浓郁，小戏表演，载歌载舞，活泼轻松，“丑角”常为戏中之魂。大戏表演则表情细腻，动作逼真，唱腔悠扬、婉转，吐字明丽、清晰，深受广大群众喜爱。特别是高安采茶戏小丑戏的唱、念、做功极具个性特色，堪称绝唱。高安采茶戏丑角，俗称小花脸，头戴礼帽，着灯笼裤，腰间系一短裙，手持一柄折扇，足蹬平底皂靴，鼻梁处涂一块豆腐大小的白粉。以走矮子桩为基本步法，表演亦庄亦谐，插科打诨，趣味横生。 　　 　　一、丑角的表演特点 　　 　　高安采茶戏丑角的表演主要体现在做功，除幽默、风趣之外，特别注重矮子步。矮桩功步法轻松灵巧，高低错落，花样不断翻新，滑稽有趣，风趣幽默，谐而不俗，令人赏心悦目，酣畅快意。其主要特点在于“屈”，每个动作都在双腿保持半蹲或全蹲的姿态，在抬头、直腰中进行。矮子步的基本步法有矮步、高步、矮步交叉步、摇蹉步、惊步、滑步、铲步；有高桩、中桩、低桩之分。前辈艺人传下的“矮子步”艺诀极其形象：“老虎头，鲤鱼腰，双手柔如月，下身轻漂漂，腰腹稳紧住，膝头定三步。”高安传统采茶戏中丑角不管扮演任何角色，都要踩矮桩，尤其是小戏《四九看妹》《补背塔》《卖杂货》《盘广货》等用得多。但矮桩难度极大，一般基本功较差的演员很难胜任，只能踩中桩。矮桩的花样很多，主要有猴子端宝、猴子跳图、矮子下山、老鼠 　　 沿梁、软脚瘟、鸭子步，等等。丑角的矮子步对演员刻画人物性格，揭示人物内心活动，烘托剧情气氛，塑造人物形象，提高艺术欣赏性，起到重要的作用――由他来演绎整台戏矛盾冲突的起承转合，是戏中之魂。所以，梨园行里常有“无丑不成戏”“丑是戏中胆”一说。 　　采茶戏中丑角的分类与戏曲中的丑角相比没有那么的复杂多样，没有男丑女丑之分。如：《孙成打酒》中的孙成，《小保管上任》中的“尖尖钻”，《四九看妹》中的四九，《游湖》中的陈文杰等传统剧目都是男丑。其中孙成、四九都是正面人物角色，而《游湖》的陈文杰却是个恶少；“尖尖钻”却是个重私利的中性小人物等。丑角在塑造不同身份、不同品质、不同性格的剧中人物时，无论在扮相上、在表演上，都有鲜明的艺术特征。他们的共同特点是：在表演中要具有高难度的做功技巧，当然，演员往往要经过长期刻苦训练才能掌握。但演员具备高难度的做功技巧，对刻画人物性格，揭示人物内心活动，烘托剧情气氛，提高艺术欣赏性起着非常重要的作用。 　　 　　二、丑角的唱腔特点 　　 　　 　　高安采茶戏唱腔主要是“曲牌连缀”体，发展到现代慢慢融入了“板腔变化体”。丑角唱腔随着高安采茶戏的发展而发展，有了拖腔、花腔、曲牌的转换等，但着重表现在声腔、情感、吐字、韵味上。丑角在唱腔旋律上，曲式结构相对简单，声调朴实无华，一般是上、下两句为一个曲调，可以反复吟唱；节奏变化不多，行腔也不多。大多演绎乡土气息浓郁，富有草根平民阶层生活情趣的故事或情节。如“王婆婆骂鸡”“四九看妹”“补背褡”等，表演载歌载舞，语言诙谐活泼。例：上例选自《孟姜女》“心中有事来得快”孟卿(丑)唱段。 　　上 句：我在(呀咯咯)|家中(哟嗬)|来(也)动(呃)|- -|身(哪哈|哈哈哈哈)（拖腔），下句：要到(哇里咯)|大街中(呃)|转动(哦|嗬) 一(呀)|程(哪嗯嘛|嗨) 0|。它的旋律特点表现为上句：运腔手法较自由，围绕sol展开，多大跳，以四度和六度为主，旋律线较跳跃。倒数第二个唱字落la，三拍时值。句末有拖腔。结束于re；共八小节。下句：六度大跳下行开始，围绕sol展开运腔，旋律线较平稳，结束于do；共六小节。 　　高安采茶戏丑角唱腔多是上下句均为“顶板单腔式”。即民族民间音乐的唱词，有长短句与齐言体，齐言体则有五字句、七字句、十字句，等等。每句词大都由头尾两逗，或头腰尾三逗组成。每句词一气呵成，形成单腔式，将各逗分开，又会形成两腔式、三腔式或多腔式。民歌中的小调或山歌一般多为板起板落，每句词一气呵成，则是“顶板单腔式”；每句词分成两截演唱，则形成“顶板两腔式”。但随着戏剧的发展和融合，出现了上下句为一句唱词，故又名“单句头”。 　　例：选自《四九看妹》“四九家中来动身”四九(丑)唱段 　　上 句：四(喂)|九-|家(也)|中(啊) -|(过门)|来(也)|动-|身(叻)|--|(过门)，下句：我|要(喂)|到(喂).|妹妹|家(呀)|(过门)走(喂)|一-|转(叻)|。 　　 　　小丑戏的旋律比较幽默，跳跃性强，甚至在特殊