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浅谈纳博科夫《透明》的后现代色彩 　　中图分类号:I06 文献标识:A 文章编号:1009-4202(2010)04-197-02 　　摘 要 本文拟在通过运用后现代主义的相关理论,从叙述特点、内容设置及艺术手法三个方面分析纳博科夫晚期的代表作《透明》的后现代色彩,力图展现这部作品所反映出的日渐成熟的艺术魅力。 　　关键词 透明 后现代 神秘叙述者 荒诞 反讽 戏仿 　　 　　纳博科夫的作品《透明》(英文名Transparent things)充满典型的后现代色彩――作者使用了神秘叙述者、反讽、戏仿等创作技巧,不论从结构、内容、语句来看皆体现了后现代的典型特征。 　　一、叙述者和叙事结构 　　叙述者身份的神秘化是纳博科夫常用的创作技巧。第1章里,叙述者的身份就让人捉摸不透,似乎是作者本人发问,“这是我想要的人。你好,人!他没听见。”到了21章,叙述者突然变成了R先生,这一章介绍他的遗书时用的是第一人称,这个证据并不能充分证明叙述者就是死去的R先生。实际上,叙述者的身份表现多重且模糊,一直和读者玩叙事游戏。最后几章,也就是主人公休?珀森最后一次重访瑞士,神秘的叙述者又以旁观且游离的姿态出现了,在这之间第24章似乎是插叙,抛开事件的发展,谈论人生之谜。第24章有一段是解开全文叙事者身份的关键话语,“人们普遍认为,如果人要证实死后复活的事实,那么他也要解开生存之谜,或者是处于解开这个谜的过程之中。哎呀,这两个问题并不一定要同时处理或者混合在一起。”这时候读者才明白叙述者是早已死去的R先生,他就像一对眼睛一样漂移在休的周围。第24章还有第10章R先生看见休时的那句“你好,珀森!”还有第1章的“这就是我想要的人。你好,人!他没听见。”以及第19章的“我们回到纽约。这是他们最后一个晚上在一起。”(叙述者昭告阿尔曼达的即将死亡)相互呼应。至此,叙述者是已死去的R先生的身份已经明朗。 　　与传统小说的叙事结构相比,《透明》呈现出的是一种交错、看似混乱的结构模式。各章节的衔接没有依据时间顺序,作者运用毫无逻辑关联的思维将情节和事件交错联系在一起。而其决定性的问题在于,后现代作品在叙述层次上给读者灌输某种“不确定性”。第一章是插叙,叙述者出现但身份不明。第2章是休杀妻八年后重访瑞士,追溯他和妻子阿尔曼达的爱情。第3章又插叙了休捡到的一支旧铅笔的历史,看上去和整个文本没有任何关系,但却点出了书名的内涵。紧接着,从时间上开始断层,第4、5、6章转而回到休年轻时第一次和父亲访问瑞士的情景。第7章插叙了休的怪病――梦游症,看似毫无章法却预示了后来休梦游杀妻的原因。第8至10章及第12至15章写的是休重访瑞士,在这期间,他见到了R先生,而且遇见了阿尔曼达并与其结婚。第11章插入了休和朱莉娅的一夜情,为他后来在梦中为救朱莉娅而杀死妻子提供了证据。第16章插入描叙休的夜游症在婚后仍然没有痊愈,第17章则插入了休和阿尔曼达奇特的恋爱方式。第18章、第20章写休梦游时掐死了阿尔曼达。第21章,插入了R先生的遗书。最后的几章,休第四次重访瑞士时遭遇火灾身亡。整个文本像和读者互动的游戏一般:凌乱有趣、引人入胜。纳博科夫的传记作家纳德鲁?费尔得曾说:“纳博科夫的许多文本都是涉及结构的游戏,必须首先解开这些结构之谜,才能准确地理解他的小说。” 　　二、情节和结局 　　《透明》里充满离奇的情节和荒诞的结局。休第一次和父亲访问瑞士时,父亲猝死在一个服装店,死的姿势“滑稽可笑”、“离奇古怪”。 然而叙述者却在话语中暗示,休和父亲很像,为休最后死于旅馆火灾时的笨拙表现埋下了伏笔。休的妻子阿尔曼达还有性怪癖,休因为爱她必须要依她的方法行事。R先生得肝病死在医院,“他们(医生)把我的身体切开,看到我的肝脏已经腐烂,惊恐万状,碰都不敢碰它一下,又重新把我缝合起来。”一切出乎意料的事情都彰显着浓烈的后现代色彩,因为后现代本身是难以预料的“突发事件”。 　　休?珀森因为杀妻被判刑,八年后他故地重游,似乎是注定,他在想念阿尔曼达的幻象时被一场大火围困,死前他想起童年时代一本令人惊恐的书中的图像:“耀武扬威的各式蔬菜围着一个穿衬衫式长睡衣的男孩不停地旋转,越转越快,男孩拼命想从梦境的彩虹眩晕中清醒过来。最终的幻象是一本书或一只变得完全透明空洞的盒子所发出的炽热的光。”在这里,叙述者已提前点出了休死亡时的状态:在令人匪夷所思的幻象中接近死亡世界。“透明”的世界就是与现实世界相反且相通的另一个世界。“初入者如果想让实物完完全全停留在他目睹的时刻那个层面上,就必须学会对它一览而过。过去穿过透明物体发出光芒!”透明物承载着历史和过往,让人能够往下追溯。每一个人或物都是透明物,因其既有过去,也有未来,而未来不具有确定性,唯一可确定的是一个人或者事物的最终消亡。纳博科夫向我们展示的