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湖南方言对歌唱影响 　　“诗言志、歌咏言”，讲的是歌唱和语言的关系。我国是一个多民族国家，使用着各自的语言体系，即使在同一个民族，地方的差异也形成了语言的多样化。但是，作为歌唱艺术，则应以汉民族的规范语音――普通话为主，没有任何一个国家的声乐体系不是建立在本国的语言基础上的。因此，我们要研究湖南方言的一些主要特点，分析其语音特征的具体体现，以及由此给歌唱带来的不良影响，进而提出克服不良影响的一些方法和途径。 　　 　　一、湖南方言特点 　　 　　1　声母特点分析 　　(1)平舌音与翘舌音 　　普通话有翘舌zh、ch、sh和平舌z、c、s两套声母，但是湖南方言中大多无翘舌音，一般将“zh、ch、sh”声母也读成“z、c、s”。如春(chun)天读作村(cun)天；知(zhi)道读作姿(zi)到；老师(shi)读作老丝(si)。 　　(2)鼻音与边音 　　在普通话里鼻音“n”与边音“1”是两个不同的声母，湖南方言是将鼻音“n”发成边音“1”。如你(ni)们读作里(li)们：那(na)边读作蜡(la)边。 　　(3)齿音和舌根音 　　普通话中唇齿音“f”与舌根音“h”两个声母区分得很清楚，但湖南方言中存在的一个普遍问题是“h”发成“f”。常常将开花(hua)读作开发(fa)：灰(hui)尘读作飞(fei)尘。 　　 　　2　韵母特点分析 　　(1)e，o，与uo 　　普通话中的韵母e，o是单韵母，uo是复韵母。o的发音与“喔”的叫声差不多，发音时口型是圆的；e的发音与“鹅”的发音相同，发音时口型扁扁的；uo的发音与“窝”的发音相同，发音时由u向o滑动，口型由小变大。湖南方言中没有uo，e韵的字，常把uo，e统统读作o韵，如：哥哥(gege)读作(gogo)；火(huo)读作(ho)。 　　(2)前鼻韵和后鼻韵 　　普通话中有前后鼻韵母音之分，前鼻韵母是由前元音与舌尖阻鼻辅音“n”复合而成，发音时舌头活动的区域在舌面前部，后鼻韵母是由元音与舌根阻鼻辅音“ng”复合而成，发音时舌头活动的区域在舌面后步，因此“n”和“ng”是两套不同的鼻韵尾，湖南方言习惯发前鼻音如上(shang)面，读成善(shan)或散(san)面；把明(ming)天读作民(min)天。 　　3　声调方面： 　　歌唱语言是由四种调值形成的四个声调，分别为：“阴平、阳平、上声、去声。”另外。湖南方言区人阳平发言落点偏低；上声发音有阴去阳去之分，因此，造成了语调方面的一些错误。 　　 　　二、湖南方言对歌唱影响 　　 　　1　湖南方言对歌唱中词意表达的影响 　　湖南方言因为语音习惯，相对普通话语音而言，发展得不是很完善。湖南方言的那些语言特征首先就造成了字音错误，归韵错误或读音不准，直接影响到歌唱语言的传情达意功能。例如：《牧羊歌》第一句歌词“草儿(哟)青青溪水长，风吹(哟)草低现牛羊，”中“青青”唱成“亲亲”；“长”唱成“缠”；“风”唱成“分”；“吹”唱成“催”；“牛”唱成“流”；歌词则变成“草儿(哟)亲亲溪水缠，分催(哟)草低现流羊，”这样的歌词表达，必定不被人理解。 　　 　　2　湖南方言对歌唱中共鸣的影响 　　歌唱中，共鸣决定并调节音量和音高。歌唱中的共鸣与音色主要是元音的作用。发元音时，不同的元音其口腔位置都有所不同，软腭和小舌舌头的动作提起，口腔适当打开，加上元音的延长而形成每个音的共鸣。元音共鸣腔适度打开，可使共鸣增强、泛音增多、音色响亮、圆润饱满。湖南方言的发音习惯使得声音共鸣减弱，元音本身音色变暗，嗓音成分增多，同时影响到声带闭合不好，造成漏气现象，从而也使得音色沙哑，暗淡。 　　 　　3　湖南方言对歌唱中音准的影响 　　普通话中元音都具有音色、音长、音强、音高等属性。元音也被称为乐音，是因为他具有单一性和有一定的高音，但这种高音只是相对的，不固定的，其高低并不影响字音。歌唱中的音高则是确定的，有固定音高的，并且在音乐表现中与音色、音强相比更为重要，一旦音高改变或不准确就会改变整个音乐。因此要求歌唱者在保证清晰吐字的同时重视音准。受湖南方言发音习惯影响，歌唱者在表演过程中会因为字的发音位置不稳，偏低或偏高，极容易出现音高不准的问题。湖南方言中因为调值和变调不合乎普通话的规律，对歌唱的音准也造成了一定的影响。 　　 　　三、克服湖南方言的不良影响 　　 　　1　宇头要唱得短、轻、准 　　汉字的发音，大多是以辅音开头的，歌唱中字头就是指声母发音的开头部分，在我国传统民族声乐中将声母分为五个发音部位即：“唇、舌、齿、牙、喉”，又称五音。这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，