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湖湘近代音乐人物研究方法论意义 　　摘 要： 　　湖湘音乐人物研究在当代文化艺术思潮中占有非常重要的地位，并对湖湘文化研究产生了重要影响。21世纪以后，地方音乐文化以及音乐人物研究成为最引人注目的领域之一，人们对音乐人物及音乐家的研究方兴未艾。近10年来，湖湘音乐文化研究的观点与方法论更新已经十分明显，不论是音乐人物的个体构思，还是人物与事件的具体描述，都是新颖与鲜活的，音乐人物研究的方法论探讨已成为一种不可忽视的趋势。本文从方法论的角度，对近代湖湘音乐人物研究的方法与路径加以全面、深入的探讨，同时对近代湖湘音乐人物研究的方法论概念进行了评析，对湖湘音乐人物研究的意义与趋向展开了前瞻性讨论。 　　关键词：湖湘；近代；音乐人物，方法论；趋向 　　2000年以来，学术界关于湖湘音乐人物的研究就有相应的理论探讨，但真正对湖湘音乐人物的研究是在2010年开始的，在湖南省提出“积极发展湖湘经济文化”与“文化强省”以后，这方面的研究成果就多了起来。关于湖湘音乐人物的研究与讨论，一直存在两种不同的视阈，一是从思想理路的角度，关注湖湘音乐人物的文化心理、学术思想、音乐成就等；另一种是从文化认同的角度，其关注的是湖湘音乐人物在中国民族音乐的语境下，构建了新的音乐知识。我们在研究湖湘音乐人物以及不同性质的音乐现象时，自然会使用不同的方法和手段，但它不会脱离研究的科学性原则。随着人们对湖湘音乐人物研究的深入与展开，方法论的观念在研究中一直处于非常重要的位置，它是湖湘音乐人物研究的总体反映形式，湖湘音乐人物研究是在一定的方法论指引之下进行的，有了方法论我们的研究才不至于陷入盲目的境地。湖湘音乐人物研究在湖湘文化研究中有着其他门类研究不可代替的价值，在客观上反映了湖湘音乐人物研究在中国音乐研究领域中的学术认可度和认知度，同时也显示了地方音乐文化研究正步入高速发展的轨道。因此，我们在从事湖湘音乐人物研究时，往往运用社会调查、文献梳理、背景分析、比较分析、共时描写与历时比较 　　结合等研究方法，把握湖湘音乐人物研究的特点与要领，探究湖湘音乐人物研究方法论的属性与特质，探讨湖湘音乐人物研究的意义与趋向。 　　一、湖湘近代音乐人物研究方法论的重要观点 　　在湖湘艺术人物的研究中，近代湖南音乐人物研究是一个不可或缺且非常重要的组成部分。从1840年到1949年，湖南各族人民在共御外辱、争取民族解放斗争中创造了丰富多彩的音乐文化，产生了一批诸如魏源、左宗植、张声阶、汤鹏、陈起诗、田汉、欧阳予倩、贺绿汀、吕骥、黎锦晖、金山、高地安等较有影响的音乐人物，其作品与著作具有独特的地方风格。这些近代湖南音乐人物成为湖湘音乐文化、湖南音乐人才群落研究的坚实基础。由于学科性质的原因，“具相深描”和“共相归纳”等方法成为湖湘近代音乐人物研究的重要方法论观念。在对湖湘近代音乐人物的研究过程中，我们通过对“音乐人物”的“深描”，探究出湖湘音乐的深层价值和文化意义，追溯湖湘音乐人物背后所蕴含的社会内容及其丰富的现实意义，“在人自己所编制的意义之网上析出神秘莫测的社会表达意义。”①在对湖湘音乐人物具相的“深描”之后，有必要进行共相的归纳，这样可以发现不同文化背景下研究对象的普同性特点，从而实现音乐学、文化学的共性意义追寻目的。 　　关于近代音乐人物研究，西方学者在音乐学、历史学、人类学、民族学及文化学等学科领域，奠立了相关的理论基础和研究范式。一些国外音乐人物史专家如卡尔?达尔豪斯（德国）、特莱特勒（美国）、凯尔迪什（俄罗斯）、克涅普勒（奥地利）等，更对近代音乐人物研究提出了新观点。但其“西方中心”的概念体系及评价模式，在理论预设与立论基础上缺乏对中国近代音乐人物的关照。从学术思想发展的血脉与理路上看，音乐人物研究与音乐学学理建设有着深刻的内在联系，这种联系具体可以从音乐文化传承与思想发展两个方面加以把握。具体而言，湖湘音乐人物研究在推崇理学的为学方法、主张躬行实践、强调经世致用和具有爱国主义优良传统等方面都对中国音乐发展产生了深刻影响，而且在方法论上对传统的进行了批判与继承。对于湖湘近代音乐人物研究的方法论问题，学者们认为必须要有研究把握的向度，比如研究切如点问题、逻辑起点问题、研究对象和范畴等诸多问题。人类学家曾提醒我们：“本土话语与世界话语的关系呈现为动态的相互作用之中，我们一方面需要透过本土话语去获得人类学家所说的‘地方特有的学识’，另一方面也需要把此种‘地方特有的学识’放置到人类知识的整体框架中加以定位和评价，这就意味着本土话语和外来话语的调适沟通是必不可少的。只有经过这种对译、沟通、再阐释的往复过程，世界话语的胚胎才能在多元对话的边缘空间中诞生。”②在研究过程中，我们既要对湖湘近代音乐人物进行系统的描述，而且不能忽视音乐人物研究的特殊性；同时希望通过相关研究