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现代民乐发展思路及风格塑造 　　摘要：现代民乐根植我国民族音乐传统，面临着如何保持现代民乐的发展势头，塑造具有其自身特质的艺术风格的现实需求因此，对其属性的分析、思路的把握以及风格的塑造，成为了理论探究的关节点之一。 　　关键词：现代民乐；属性分析；发展思路；风格塑造 　　中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1008-4428(2009)11-127-02 　　 　　现代民乐的发展既承接了传统风格又借鉴了欧洲音乐的成功经验，拥有了固定的乐队编制，优秀的保留曲目与稳定的听众群体。然而，在如何保持现代民乐的发展势头，塑造具有其自身特质的艺术风格等基本研究命题方面，并没有引起民乐理论界的关注。研究者的目光往往停留在作品与曲目分析、乐队编制方法等领域，忽略了从整体发展和内在特质探究现代民乐命题的前瞻思考。有鉴于此，笔者开启了现代民乐的发展思路及风格塑造的研究视域。 　　 　　一、现代民乐的属性分析 　　 　　提及现代民乐，一般有国乐、华乐、中乐、新民乐等称谓。这些专有名词是中华民族历经一个多世纪发展进步在音乐艺术领域取得成果的缩影，也是对我国民族音乐专业化发展的定性与佐证。专有名词反映了一种艺术表象，“艺术表象是一种抽象的形式表现，但它并非纯粹抽象的形式，而是使情感显现的有自己内容的符号形式。”既然现代民乐作为一种情感符号形式根植民族音乐传统，融会中西音乐文化，那么，它究竟具有哪些属性呢? 　　现代民乐以传统技法见长。现代民乐的乐调关系仍然以四宫为主体，遵循自身的律学体制、声律法与宫调关系，形成了有别于西方专业音乐技法的乐调组织结构。其乐曲结构关系以基本音调为核心，采用自由变奏的形式。曲式构成方式包括“金橄榄结构”、“数列结构”等。这些传统的曲式与乐理为现代民乐所继承。尽管现代民乐趋向采用三度结构的和弦方式多声的组织结构，融入了西方模式，将其西方“交响化”或直接把民间音调加以处理，但在使用“复调”抑或“多调”手法方面，现代民乐仍然恪守传统方式。沿用“线”状为主的音响组织。 　　现代民乐以传统曲目为主。现代民乐又一个显著特征就是既保留了传统音乐的风格与内涵，又致力于符合现代听众审美情趣，传统保留曲目成为了现代民乐发展的一大特色。从代表作品类别来看，有器乐独奏二胡曲《二泉映月》、琵琶曲《十面埋伏》、笛子曲《紫竹调》、唢呐曲《百鸟朝凤》、管子曲《江河水》、古筝曲《渔舟唱晚》等；也有合奏代表作《春江花月夜》、《将军令》、《喜洋洋》《二泉映月》、《梅花三弄》等；还有一些打击乐作品。传统曲目是现代民乐的基础，单件作品虽不是百分之百的传统曲目，但大多都是直接或间接地来自传统曲目。现代民乐选择或改编传统曲目的普遍做法，看似行规，实质上反映了民族文化不可分割、不可断裂的发展属性，展现了现代民乐独特的音乐风格、文化韵味与精神内涵。 　　现代民乐以借鉴创新为突破。借鉴西方作曲技法，表现本民族的现代风貌，是现代民乐坚持探索创新的一个特点。一些作品从乐队的组合、近现代作曲技法的应用、新音色的探索及曲式结构等方面，都做了有益而成功的尝试。现代民乐当中加入了“时尚流行元素以及现代化舞美技术，听觉与视觉的冲击力大大增强，更赢得现代人，尤其是年轻人的喜爱”。在民族乐器的特色发挥方面，一些交响音乐作品演奏中，要克服弹拨乐器和其它乐器混杂，音色不清晰的问题，突出弹拨乐器音色的透明度。近年来借鉴西方近现代作曲技法创作，又以小乐队编制为主的新作品，其中较成功的有瞿小松的《神曲》，杨捷的《乡俗》和陈其钢的《三笑》、郭文景的《暮春》等。此外，现代民乐中的“流行音乐”发展迅速。主要是借鉴了Jazz和Rocking-roll等西洋音乐的做法，带有一定的实验性。 　　 　　二、现代民乐的发展思路 　　 　　在我国音乐事业整体繁荣发展的现实条件下，现代民乐的发展喜忧参半，一方面，其固守民族音乐之根，借鉴其他艺术样式的技术，获得了一定的成效，另一方面，主要在纵向层面，现代民乐并不具备发展优势与潜力，长期以来一直处于被冷落、排挤的边缘化地带。诚然，制约民乐发展的主客观因素颇多，从发展思路上突破瓶颈，更值得我们深思。 　　一要建立投入的体制与机制。现代民乐的发展需要投入，投入产生的存续效力，已为现当代艺术的发展所证明。我们通常认为传统民乐是严肃音乐，现代民乐继承了传统民乐的民族性，也属于高雅艺术范畴。对民族音乐及高雅艺术的保护，在周边的日本、新加坡及我国港澳台地区，已经树立了体制与机制方面的诸多典范。现实的问题归结为一点，就是要通过不间断的投入来保护和开发本民族音乐文化，进而提高民乐在人们心目中的位置，推动现代民乐形成特色与优势。因此，建立现代民乐的投人体制与机制关键在于主体如何明确。主体作用如何发挥。显然，仅仅确立民乐艺术团体的市场主体地位。将