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电影布景与室内装饰关系研究 　　电影布景是电影演出时视觉形象中构成景物环境的实体部分。苏联著名的电影导演尤特凯维奇曾说：“在电影布景中，美工师的首要任务便是空间的规划，在这一问题上实际上与建筑师的工作具有很大的相似性。”[1]主要是因为电影布景中，其造型的基础是建立在建筑的基础上的，同时美工师也必须对建筑有一定的了解，这就证实了电影布景与现实生活的室内装饰确实存在一定联系。电影艺术的创作是现实生活的升华，电影布景的设计亦是如此，它源于生活更是高于生活。服务于电影创作的电影布景设计与现实生活中室内设计的关系值得我们深入探究，本文通过电影布景与现实生活中室内装饰的相似性、电影布景与现实生活中室内装饰的差异性以及联系这三点，来分析电影布景与现实生活中室内装饰的关系，旨在对现代电影的布景创作提供一定的借鉴性意见。 　　一、 如出一?H的相似性 　　（一）道具与软装饰的相似 　　电影道具是和电影场景、剧情和人物相关联的一切物件的总称，电影道具的存在是烘托整部电影艺术氛围的需要。电影道具的作用是真实体现场景环境、气氛、地区和时代特色。道具设计师在设计道具前必须清楚电影作品所讲述的年代背景，人物性格，还需要多参考历史资料，加上丰富的想象力，精良的制作团队，才能做出配得上剧本场景的道具。人们对生活质量追求的差异，使得室内装饰存在很大不同。“室内装饰就如电影布景一样，是对一个人或一个团体生活方式、审美能力、文化艺术的具体体现，也反映了人们内心的渴望和追求。”[2]电影布景中的道具大小与现实生活中室内装饰家具大小是相同的，多个道具、家具组成一个完整的环境。同时道具陈设无论是在电影布景中还是在现实生活的室内装饰中，都能展现主人公身份和性格的。当代电影艺术的创作需要是不断创新室内道具，目的在于将不同年代的真实面貌反映出来。对于历史题材的影片来说，是对国家社会的进程历史事件的再现，电影的信息传播以及审美功能可有效实现将历史事件的真实性还原。例如，2016年的奇幻电影《妖猫传》中的电影布景设计，准确完美展现了我国唐代君王及人民的生活风貌。《妖猫传》中的美术设计团体，在电影布景的设计中，查阅了大量史实资料、文物，还去了山西、陕西进行古建考察，力求做到准确复原唐代室内的装饰风格。《妖猫传》中无论是君王居住的王宫，大臣居住的府邸以及僧人修行的居所，它的布景设计都考证了唐代古人居住的家居室内装饰的特点，力求做到使影片全面展现唐代建筑的特征，将观影者带回唐朝。 　　（二）空间布局的相似 　　现实生活中，在公安局、检察院等办公场所的空间设计上，力求使人一进入空间就能感受到一种公正性和严肃性，而在一些居住休闲场所的空间布局设计上追求的是一种惬意、轻松的设计风格。“电影的布景设计是影片呈现当下生活的一个窗口，由于电影的题材丰富多彩，同时也决定了电影布景的多样化，美工师的设计范围是非常广泛的。”[3]纵观每个时期的电影布景类型，都服务于电影故事情节的发展，符合人物形象和性格特征，比如古代的皇宫、府邸，与一些贵族的私人建筑的布景是不相同的，前者建筑的空间规划上给人一种宏伟的感觉，而后者空间规划上主要表现的实施人物生活的安乐、休闲、温馨感，同时再结合人物性格，打造多样电影布景形式。从这一点上来看，与现实生活中室内空间布局存在很大相似处。电影的创作源于生活但也高于生活，电影布景的空间布局在参照生活中室内布局的同时，要根据艺术的要求进行再次艺术化的创作处理。 　　（三）色彩设计的相似 　　对于影片来说，影片格调品味的高低就取决于其总体色调。美工师能否正确、完整地把握色调，是其艺术修养的体现，只有色调设计得体了，才能进一步与其他部门配合，形成完整统一的艺术色彩氛围为电影的创作打下良好基础。现实生活中，室内装饰的色调也是对个人内心情感的展示。在一些行政类的办公室内，墙上的颜色一般都是白色，偶尔会悬挂一副黑白相间的笔墨画，办公室内的桌子有些也是白色，电脑为浅灰色，在进入办公室内后便会出现一种责任感，便于激发自己的工作严肃性；而在一些家庭中，对色调的布置一般都较为随意，依照主人的个人爱好来把握，比如女孩房间墙上颜色为粉色，卧室内软装饰的色系也为淡色系。电影中色彩的设计也展现人物的内心特征的一种手法。例如我国著名导演张艺谋的作品《红高粱》中浓烈的色彩设计，以红色、黄色、绿色为主的色调，展现了劳动人民豪放的风格，同时颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，更好地展现了电影独特的民族魅力。电影布景的色彩设计与室内色彩的设计的目的都是相同的，都是为了更好的为居住在室内的人物服务，更好的展现人物的性格特征同时满足居住者的心理需求。 　　二、 青出于蓝的差异性 　　（一）设计目的差异 　　在现实生活中，室内装饰设计主要是满足人的需求，使其在室内活动中感