简析水墨风格三维动画创作.docVIP

简析水墨风格三维动画创作 　　摘要：水墨画没有外缘的线条，只是单一地由水墨在宣纸上描绘出来，在对场景进行刻画后就形成了水墨画。探究创作水墨动画的可行性分析三维水墨动画的历史，研究三维水墨的动画样式对当今业界有重大意义。 　　关键词：水墨动画；三维动画 　　一、中国传统水墨动画简介 　　（一）什么是水墨画 　　水墨画这一绘画样式始于我国唐代，正式形成是在五代时期，发展最快的时期在宋元年间，至明清到近代，国内水墨画也得到了发展。水墨画主要以画者的笔法为核心，完整地表现出水墨的特点。水墨画在国内的绘画史上占据着核心的位置，属于中国画的重要组成部分，也是中国画体系的一种构成要素。从物理学上来说，水墨画就是把墨和水按照一定比例混合，然后在宣纸上表现出来的绘画样式。水墨画代表着国内绘画，从宏观上理解，也能够称之为“国画”，整个世界都能看到水墨画的身影。最普通的水墨画，只包含了水和墨，颜色也只有黑白两种。可是创新之后的水墨画，描画的对象多了，颜色也成了五彩缤纷的，这种形式也就是我们熟知的彩墨画。 　　（二）中国传统水墨动画 　　水墨动画的出现，带动了国内动画事业的发展。这种水墨动画充分将水墨画的元素创新到动画的创作中，虚实相应和轻柔的动画表现力也成为了动画片上风格变化的壮举。和普通动画片不一样的是，水墨动画没有外缘的线条作为轮廓，宣纸上的水墨也是自然地进行挥发渲染，和宣纸融为一体，从而构成了一幅动人的水墨画。在对角色神态和行为的描绘中，也刻画得惟妙惟肖。但是在山水画中，水墨画的气势就会汹涌磅礴，笔调虽然柔和，但是蕴含的深意却跃然纸上。1960年7月5日，第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》诞生了，法国《世界报》以赞扬的语气评论这部电影说：“中国水墨画，画的景色柔和，笔调细致，以及表示忧虑、忧郁和快乐的动作，使这部影片产生了魅力和诗意。”在制作技术上，《小蝌蚪找妈妈》采用了我国特有的水墨技法，完全突破了一般动画片“单线平涂”的模式，没有边缘线，意境优美，气韵生动，将国画大师齐白石笔下的蝌蚪、青蛙、鸡、鱼、虾、蟹等搬上荧幕，赋予他们以新的生命，使他们活动起来。那些纯朴简约的写意传神之笔所构成的景、物，比单线勾画、色彩平涂更富有质感。这种独特的艺术风格和鲜明的民族特色，是动画艺术进入更高的写意的审美境界，令人耳目一新。《小蝌蚪找妈妈》和其后的《牧笛》标志着水墨动画片这一形式的成功确立，也代表着中国动画电影事业民族化道路上的重大飞跃，奠定了动画电影“中国学派”的地位，也是对世界动画电影的杰出贡献。 　　（三）传统设计的局限性 　　水墨动画发展至今也出现了两难的境地，水墨动画并不是我们所想的那样在宣纸上制作，水墨动画制作时间漫长，过程复杂。在屏幕上我们能够看见水墨动画的动态画面，可是只有当画面停下来不动的时候，我们才能够看见真实的水墨笔触。水墨画的画家和动画的制作人员在制作动画的时候，一直都是在动画纸上进行创作，跟一般的动画制作步骤相同，而对象的主要动作是水墨画家一手操办的。动画制作的人员则要处理好动画的中间画面，不能够出现误差和被人察觉。在宣纸上制作出一系列连续的对象行为，几乎是完全不可能的，也没有一个水墨画家能够将对象的所有动作和行为刻画得一模一样。水墨的表现形式阻碍了水墨动画的进步，水墨动画要求真实地突出环境和造型，因此，不强烈要求画家去模拟客观现实，相反却需要画家表现出自己的主观情绪。在处理对象的造型和行为时，要求画家有一个高度的概括和聚集性。因此，在表现造型时则会使用一些表意性的笔触来表现，而这样的笔触不能够绘出对象精细的动作。另外，水墨在宣纸上会产生不同程度的晕染，为了要临摹出水墨的实际姿态，设计水墨动画的过程很繁琐，一个动作不能够用许多张动画来表现。 　　二、水墨三维动画特点及效果设计 　　（一）三维水墨动画 　　伴随着信息技术的进步，动画创作也因为计算机的进步得到了大步的发展，三维水墨动画在此基础上产生。在保持原有水墨动画特点的基础上，还添加了叙事性的镜头和三维的立体表现，在视觉节奏上会带给人更加丰富的动态感，再加上一些动听的旋律，在这些多方面效果的集合下，往往会带给观众不一样的视觉和听觉体验。同时，三维水墨动画还综合了目前动画的制作技术，减免了以往复杂的制作过程，也为创作者节省了很多的制作成本。虽然在创作方法上和传统的水墨画有了差别，但仍然保持着水墨画的特征和形态：1.利用三维技术去临摹水墨画的画面和构图，表现出墨遇到水后会出现变淡、变干，或者是变干和变焦的特征，产生水墨晕染的视觉感受；2.注重通过抽象的因素来表现出优美的意境，传递出绘画对象的时虚时实；3.叙事内容结合了我国传统的文化和特色，融合民俗特色，表现出古典艺术的优雅和深邃。上面介绍的特征，在比较了三维水墨动画和传统水墨动画之后，会发现三维水墨动画有其