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纤维艺术应用之美 　　[摘要]纤维艺术被誉为现代建筑空间中最温暖人心的艺术。现代纤维艺术在中国发展迅速，广泛应用于各种类型的建筑空间之中，并产生着积极的影响。本文首先阐述纤维艺术的概念及其在中国的发展，进而分析当代纤维艺术的社会应用与价值。 　　[关键词]纤维艺术；材料；社会应用 　　[Abstract] Fiber art is recognized as the most heart-warming art in modern architectural space. Modern fiber art is developing rapidly in China and widely applied in various kinds of architectural spaces making positive influences. This essay firstly elaborates the concept of fiber art and its development in China， then analyze the value of fiber art’s application. 　　[Key words] Fiber Art；Material； Application 　　一、纤维艺术在中国 　　纤维艺术，即利用纤维材料，以编织、刺绣、环结、缠绕、缝缀等工艺手段，塑造平面、立体和空间装置形象的一种艺术形式。纤维材料大致可以分为天然纤维（如毛、丝、麻、棉、竹、柳、藤、草等）与人工合成纤维（如塑料、尼龙、树脂、光纤等）两大类。[1] 　　“纤维艺术（fiber art）”这个概念出现较晚，约于20世纪中叶以后才被广泛认知。[2]纤维艺术的概念与展览紧密相连，如纤维艺术就与洛桑的“壁毯双年展”和中国的“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展相伴相随。从外延来看，它包括壁毯（tapestry）、软雕塑（soft sculpture）、纺织（textile）、刺绣（embroidery）、印染（dyeing）等艺术形式；从词汇的使用来看，“纤维艺术（fiber art）”在美国很流行，但在欧洲和日本，“纺织艺术（textile art）”的称呼更普遍，而欧洲的洛桑双年展采用“壁毯艺术（tapestry art）”这一名词，中国则在第一、二届“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展时使用“壁毯艺术（tapestry art）”，从第三届开始，一直采用“纤维艺术”这个词汇。 　　1996年，洛桑双年展停办，这在某种程度上令国际纤维艺术失去了活动的中心和展示的舞台。被誉为“高比林之王”的前苏联功勋艺术家基维?堪达雷里（Givi Candareli）教授不无惋惜地说：“瑞士洛桑双年展的终止是人类的悲剧”。早在1990年，时任中央工艺美术学院客座教授的基维先生曾希望中国也能够举办国际纤维艺术双年展暨学术研讨会。得知洛桑双年展停办的消息，清华大学美术学院接起洛桑双年展的薪火，于2000年举办了第一届“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展，并得到来自15个国家的90多位艺术家的支持。至2014年，“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展已先后在北京、上海、苏州、郑州、南通等城市举办了八届。展览的规模和规格不断提高，已成为当今世界规模最大的纤维艺术双年展。纤维艺术国际展会由欧洲转入中国。 　　中国当代纤维艺术的发展与“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展密不可分。从展览作品来看，中国的纤维艺术展囊括了壁毯、软雕塑、纺织、刺绣、印染、装置、观念等既有西方特色的、又有中国传统的、还有当代影响的各种各样的艺术形式，可谓“包罗万象”、蓝图广阔。这样看来，无论以“壁毯”，还是以“纺织”命名都不能将其概括，而似乎以材料命名比较合适，因为纤维艺术是以纤维材料为基础的艺术形式。从参展作者来说，中国的主办方和作者群都是以艺术院校为主，有较强的艺术性质，且兼具工艺与设计传统和当代艺术特色。中国的展览从这个角度选用“纤维艺术”一词，是和美国一样把它视为材料的艺术和当代的艺术。从展览的社会目标来说，展览面向社会、面向行业、面向大众，希望对相关行业、对大众生活产生积极影响，显示了其作为工艺美术的实用价值和“艺术为人民”的普世价值。 　　二、纤维艺术的社会应用 　　人们活动于建筑空间之中，并与建筑空间的各种因素发生关系。不考究使用功能和审美价值，不同建筑空间的艺术处理，会营造出不同的氛围，创造出不同的效果。其中，纤维艺术在软化建筑空间、协调人与自然、人与社会、人与人的关系等诸多方面，起着至关重要的作用。 　　现代建筑先驱勒?柯布西耶（Le Corbusier）曾这样评述壁毯在20世纪建筑中的价值：壁毯变成了现时间的“墙”，我们是公共空间中的流浪者，也常