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美术在影视制作中重要性探讨 　　[摘 要] 美术是最古老和具有韵味的艺术表现形式，与此同时电影也是新时代背景下艺术演变的新型产物，美术能够有效地促进电影的形象、场景、道具、光色等各个因素朝着更加艺术化的方向发展，有利于电影意境和主题的烘托。尽管不能说电影的艺术效果完全源自美术，但是却可以说美术在影视制作中的作用是至关重要的。本文结合个人在实践工作过程当中的经验总结，就美术在影视制作中的重要作用展开探讨，希望能够起到抛砖引玉的作用。 　　[关键词] 美术；影视制作；重要性作用 　　伴随着时代的发展，当代电影制作呈现着产业化和商业化的发展趋势，无论是电影的制作者还是欣赏者，他们对于电影艺术的要求越来越高，这一切都需要美术在影视制作中的巧妙运用，才能凸显出电影的魅力。当前的电影市场机制下，一部电影要想获得好的票房和好的口碑，就必须要巧妙地将故事情节与美术创作融合在一起。由此可见，美术在影视制作中是至关重要的。实际上美术在影视制作过程中的运用主要体现在场景设计、人物造型、光影运用等方面。本文结合个人在实践工作过程当中的经验总结以及观赏心得，就美术在影视制作过程当中的重要作用展开探讨，希望能够引起广大学者的广泛关注。 　　一、场景设计与情节推动 　　电影与戏剧不同，最大的特征在于电影的非假定性，在这一要求下迫使电影故事情节当中的一切景物要素都能够达到以假乱真的效果，迫使观众能够在真实的电影场景当中产生一种身临其境的感受。而美术是电影场景设计中非常重要的一个环节，简而言之，电影实际上是建立在一个又一个逼真的场景连接的基础之上的，电影的所有主题形象都能够在这些逼真的场景当中得以体现。在实际的工作过程以及电影观赏的过程当中发现，电影的场景设计是伴随着情节的发展而同步的，与此同时它还能够有效推动电影故事情节的发展，达到跌宕起伏、扣人心弦的艺术效果。而前面一直提及的电影场景设计，实际上就是围绕着电影的主体故事形象而设置的一系列与活动背景相适应的环境整体，是由导演的创作意图和所要传达和表达的信息决定的，这也是其表达功能的特殊性所在。 　　要更好地发挥场景在影视制作中的表达性功能，美术制作就必须要遵循如下几条要求。第一，电影的美术设计师必须要结合影片剧情和拍摄的实际情况，并与导演进行深入细致的探讨，设计出与影片的时代背景、环境相一致的景象，在这些景物的帮助下能够准确生动地传达影片主题信息，故事所发生的时代背景，人物的性格特点，背景环境的文化特征，人们的风俗习惯，等等，尽可能地将与影片相关的信息都在潜移默化中传达给观众，力求做到生动具体。比如说在拍摄20世纪五六十年代的老北京的时候，就要深入地分析那个年代北京的城市特征，风土人情。根据历史资料以及相关介绍发现，五六十年代的北京最大的特点就是干净整洁的街道。它与二三十年代的脏乱，现今社会下北京的整齐规划是大相径庭的，只有深入细致地分析了时代背景和环境才能够达到以假乱真的效果，相反，如果在影视制作过程当中美术设计并没有与影片所要表达的中心相一致，那么会大大降低欣赏者对影片的印象。 　　第二，影片的场景设计要紧密地与特定的地理风貌、故事人物的命运联系在一起。由于地理风貌的差异性不仅仅只是体现在自然景物的差别上，与此同时由于地域的特点会孕育出不同的风土人情和生活习惯。比如说中原地区和汉中地区的风土人情和生活习惯就大相径庭。在实际的工作过程当中发现，影片情节的推进以及高潮的显现，一方面需要演员精湛的演技，另外一方面还需要恰当的表演舞台、场景设计相配合。通过巧妙的场景设计，能够更好地将故事人物的性情、身份和特点显现出来，达到画龙点睛的作用。比如在电影《长恨歌》中，女主角王琦瑶就经历了大起大落的人生变化，幸运之神降临到了王琦瑶的身边，在上海小姐比赛当中脱颖而出，一夜之间成为家喻户晓的明星，本该是星途顺利的她却做起了高官王主任的情妇，被隐藏在了奢华的艾丽斯公寓中，正是在艾丽斯公寓的故事，让女主角王琦瑶的一生发生了大的转变，因而在场景的设计上就要着重刻画出艾丽斯公寓的豪华与气派。爱丽丝公寓是高官王主任的固定居住场所，因而无论是主客厅还是卧室的设计都是宽敞明亮的，古典气派的家具形象生动地凸显出了这个屋子主人的社会地位和品位，仔细观察影片的观众会发现，房子里的窗帘、桌布等这些小饰品的摆放和选择实际上暗含心思，这些都是王琦瑶精心挑选的，给人一种小家碧玉的少女情怀，而场景的设置实际上是在暗示观众王琦瑶与王主任之间是相互依附的从属关系。自从新中国成立之后，王琦瑶就失去了王主任这一靠山，她的生活也不再像之前那般奢华，不得不流落到了平民区生活，在这个狭窄的弄堂里，她过着艰苦的生活，而房间里面一切的装饰也与王琦瑶的生活境况是相一致的。 　　二、人物造型与命运发展 　　电影中的人物造型实际上指的是演员的化妆效果和服装设