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论译者背景对译作影响 　　摘要：文人墨客喜欢通过简洁鲜明的诗歌来抒发自己的所见所闻所感，李白作为“诗仙”，其诗歌作品的流传度十分广泛，受到国内外学者的喜爱。文学翻译跨越了语言的障碍将各国文学作品介绍给其他国家，为人类创造了丰富多彩的精神生活。诗歌可谓文学翻译中最难精准传达的文学形式。通过李白《月下独酌》的匈牙利语译本对比，探索中文和匈牙利语文学翻译中的技巧和难点。 　　关键词：诗歌；翻译；匈牙利语；比较 　　李白是在匈牙利最受关注的中国古代诗人，善于透过物象来影射自己的情感，其中以月和酒为代表，《月下独酌》（见附1）就是其典型的包含了月和酒两个重要物象的诗歌。仕途不顺、官场失意的李白于长安创作了这首广为流传的诗歌，以宣泄自己的愤懑之情。诗中良辰美景，可惜无人共赏。唯有与月相邀，与影相伴，暂得一时欢乐。然而这些虚幻的“朋友”又能相伴几时呢？一旦酒醒，眼前所有都将幻为泡影，消失无踪。本诗共十四句，第二到第八句的偶数句押“上平十一真”，第九到末尾句的偶数押“去声十五翰”。平声韵发声平和，营造了静谧凄清的氛围和环境，为诗歌的基调打下基础。后半部分去声短促，调动起读者情绪，渲染了自己激动的心情。韵脚和谐，读起来一气呵成，是排律中难得的佳作。该诗在匈牙利可查的译本有4个，在各译者的笔下呈现出各种不同版本。译者们在介绍李白所思所想的同时，难免会灌注自己的情感和理解。所以他们的译作都可以视为二次创作。译者对诗歌翻译的成果有着巨大的影响。 　　弗朗纽?佐尔坦（Franyó Zoltán，1887-1978）埃尔戴伊（今特兰西瓦尼亚）匈牙利作家、文学翻译家和编辑。1919年曾参与建立匈牙利苏维埃共和国。匈牙利苏维埃共和国覆灭后逃亡维也纳，在维也纳的大学里学习了多门东方语言，其中包括中文。这为其后来的翻译事业打下坚实基础。1959年于罗马尼亚布加勒斯特出版了《中国诗集》（Kínai versesk?nyv），译文1正是出自于此书。从形式和结构上来看，文章共14句，与原诗一一对应。每两句押一个韵，即匈牙利诗歌概念中的对韵（aabb），该类韵脚让诗歌读起来十分顺口，是匈牙利诗歌中被实用最广泛的韵脚类型之一。虽然译者没有能将诗行音节数保持一致，但两个相同韵脚的诗行音节数（元音字母个数）相同，且全诗的诗行音节数都控制在10-13之间，几乎是李白原诗诗行字数的两倍。这样的译文是诗歌从形式上来看就结构足够优美。再看译作用词方面，译者实用的词汇都是比较文学性地词汇，使得诗歌读起来很具古典韵味。但是“行乐须及春”这句译者没有能译出该句强调的重心，只是平淡地叙述要在整个春天畅饮。“永结无情游”这句可以说是本译文中最失败的一句，因为译者完全抛弃了原文，改成了“希望在不久的将来”，这与原文的意境相差甚远。该译作中对月亮的称呼也很讲究，比如月亮挚友、月亮、老家伙等，?S着情感的发展，适当转换月亮的称呼。原诗基础上译作中添加了一些语气词，调动情绪，且满足诗行的音节数与韵脚的一致性。译文基本表达了原作的情感和内容，同时兼具诗歌形式和音律的美感。而这一切要归功于弗朗纽他本人学习过中文，所以能更准确地把握翻译的尺度。 　　伊叶什?久洛（Illyés Gyula，1902-1983）匈牙利诗人、作家、剧作家、文学翻译家及杂志编辑，匈牙利科学院函授成员。曾与陈国（Csongor Barnabás，1923-）合作翻译中国诗歌，比如由陈国选诗及粗译，伊叶什?久洛进行二次翻译创作的《杜甫诗集》（Tu Fu versei）。此外其译本主要从法语转译，出版了多本中国诗歌译本，比如由法语转译的《中国盒子》，译文2也是出于此处。与上文一样，译文2共14行，同样是对韵（aabb），音节数保持在8-11之间，且以10和11音节数居多。可以说，形式和结构上的优点与译文1接近，主要的不同还在译文内容上。该译文的内容翻译的自由度高于前一版本，作者比较随意地删减原诗中没有的词和句，当然，最基本的内容还是保留了。情感的翻译并没有能像原文那样跌宕起伏，有些平铺直叙，缺少对原文的理解。比如原文中“暂伴月将影”中“暂”就抛弃，而这一词是很关键，因为李白深知自己此时的伙伴月和影也只是暂时的。同时倒数第二句“永结无情游”也被漏译，而这句是整首诗很关键的句子，它让整首诗的感情得到了升华。“愿永久地缔结这忘情的友谊”，李白明知明月与影子是无情之物，但却相约与他们结下友谊。舍去该句，让原本精彩而充满哲学的诗瞬间变得平淡了许多。月亮作为诗歌的核心之一，译者对月亮称呼的翻译也尽量做到了不重复。匈牙利文学中为了让语言更优美，会尽量用不同的词来描述同一事物。译文中，月亮分别被翻成好友月亮、月亮、我的月亮好友。由于该译文是从法语转译，所以无从考察法语版本翻译的准确性。但就该译作而言，是一个合格的作品，因为基本把原作描述的场