解读铁凝大浴女女性自我成长史.docVIP

解读铁凝大浴女女性自我成长史 　　铁凝在关于文学创作答《女友》记者问时曾说：“人性结构的丰富给文学带来了说不尽的视角，也许我们，只找到了万分之一，我们应该力求发现得更多。”[1]于是继轰动文坛的“三垛一门”（《麦秸垛》、《棉花垛》、《青草垛》、《玫瑰门》）之后，铁凝又推出一部长篇小说力作――《大浴女》。这部小说将叙事视角转向女性自我的心灵深处，通过对主要人物尹小跳成长过程的描写，追求一种人生的孤独。从人物的自我失落，到寻找失落的自我，女性通过对自身灵魂的自觉彻底的洗涤获得了浴后重生，是展示女性精神成长的一部女性文学力作。 　　成长，是一个过程，一个不断向完善状态接近的过程。就人类本身来说，这种成长起来的接近完善的状态包括着身体和心灵两部分，肉体上的发育成熟只是成长的一部分，而心灵上对外部世界的逐渐认知以及自我意识的觉醒、建构，才使人性的成长完整起来。人类的这种不断成长的状态在文学上一直被关注着，大量成长小说的出现是这种关注的文体自觉。伊恩?P?瓦特指出：“小说是最充分的反映了这种个人主义的、富于革新性的重定方向的文学形式。”[2]当代生活和当代小说一起“提供了一批读者，他们对发生在个人意识中的所有过程都极感兴趣”。[3]在我看来，人们对铁凝小说这么多年来常写常新常读常新的感受，也正在于当代生活与个人主义文化共生的时代环境，为作家与读者共同提供了“对发生在个人意识中的所有过程都极感兴趣”的心理空间。从最初的《没有纽扣的红衬杉》、《哦，香雪》到“三垛一门”，再到后来的《大浴女》，铁凝塑造了一个又一个成长型的人物，而这些人物也在塑造着铁凝。无论是写女中学生的成长也好，写偏僻落后地区女性在城市文明的吸引下产生的精神变化也好，还是写城市及城市中人在命运的强大冲击下的改变也好，其实她所表现的都是那种成长状态和成长的过程，那种夹杂着痛苦、不安、挣扎、惶恐、千回百转曲折而复杂的过程，以及最终所达到的成长了升华了的状态。在表达成长的过程中，铁凝加入了自己的成长经验，和她所塑造的主人公一起成长，让她的主人公经历孤独的自我的成长并承担起自己的人生与存在，达到了“自我的成长与孤独的承担”的境界。 　　 　　一、“自我”的失落 　　 　　当一个人真诚的面对“自我”时，往往会产生一种孤独感与失落感，她会一次又一次的问自己，“这是我吗”。《大浴女》中的尹小跳就不止一次的面对着失落了人性的“自我”这样问。《大浴女》的故事是从尹小跳的记忆开始的。“一张三人沙发和两张单人沙发，呈压扁的U字型摆放，三人沙发横放在U字底，单人沙发一边一个对着脸。”[4]在整部小说里，三人沙发成了横在尹小跳心底的物证，一种不可告人的罪恶感始终折磨着她，拷问着她的灵魂，尹小荃的死成了她心头巨大的阴影，影响到她的情感成长，她的爱情和命运。从与方兢畸形的婚外恋到与戴维的异国恋情，到最后与陈在的主动分手，小跳一直在自虐，并在自虐中使她的心灵得到暂时的解脱和拯救。她迷恋的偶像方兢在精神上折磨她，可以肆无忌惮的在她面前大谈自己与一个又一个女人的情爱感受，当她被方兢抛弃后她这样想：“……方兢是谁呢？方兢是不是第一个跳出来惩罚她的人呢？也许她的心早就在盼着被惩罚了，就让方兢对她不忠吧，就让方兢对她不负责吧，就让方兢随心所欲的对她讲述他的艳史吧，她似乎怀着受虐的心理迎接这一切……所以当她最痛苦的时候她也最轻松了，她得到了报应，这企盼已久的报应！”[5]她亲爱的妹妹尹小帆也可以无时无刻向她问罪，并将尹小荃之死的全部罪责都推卸到她身上。她们的小妹妹尹小荃是在两岁的时候掉进没盖盖的污水井而死的，当时看着书的小跳负责照看她，当小跳发现小荃冲着那敞着口的井走去时，小帆也看到了，一把拉住小跳的手。“尹小跳和尹小帆拉着手，她们的手都是冰凉的，她们谁也没动地方。她们就站在尹小荃的背后，也许十米，也许十五米，她们都知道她仍在前进，直到她终于走进了井里。”[6]小到风衣，大到恋人，只要是尹小跳喜欢的尹小帆都要跟她争，而尹小跳却表现出极大的宽容，这宽容实际上是一种自虐行为，这种自虐源于她强烈的赎罪意识，她就是靠这种自虐来惩罚自己，以减轻自己内心深处的罪恶感，所以她感到自己最痛苦的时候，就是最轻松的时候，她认为这是报应，从此她就可以不欠谁的什么了。然而唐菲的“还债”却让尹小跳有了永远也摆脱不了的自责和内疚，使她看清了“自我”的卑鄙和无耻。尹小跳明知唐菲厌恶那位有着世故的笑声和闪着不洁净眼神的副市长，但她需要利用这个“权势之下的符号”，且又想保全自己的清白，她求助唐菲是因为在内心深处她鄙视唐菲，而唐菲不但不恨尹小跳，反而庆幸她给了自己一次“还债”的机会。而尹小跳在工作如愿以偿之后却以“唐菲本来就是那样的人，卖身一次和卖身十次有什么区别吗？”[7]的内心独白来解脱自己，甚至卑鄙到想借别人的口替自己说出来，以使自己不