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解析塞尚艺术生涯中自我否定 　　内容摘要:文章以法国画家保罗?塞尚(Paul Cezanne)艺术生涯中的否定为切入点,从其性格及所处环境进行分析,探讨他在这种“我太脆弱了,我没有能力……”的心态下,如何成就了“现代绘画之父”这一艺术现象,最后得出自我否定在绘画实践中的不可忽视的作用。 　　关键词:塞尚 绘画 自我否定 　　 　　自我否定不同于别人的否定,它强调的是自我。自我否定是建立在对自己全面、充分了解的基础之上,自我分析、反思自己,经过多番思考、内省之后,去掉不适合自己的思路和方法,以便为自己以后的发展打开一个全新的局面。而作为客体的他人对主体的否定难以达到这样的功效,尤其对于在绘画实践领域的画家。 　　在艺术史上,勇敢否定自己的已有成就、不断开拓的艺术家不乏其人,但没有人像塞尚一样对自身能力有如此的绝望与怀疑,同时也没有人可以代替塞尚在其时代的无可估量的作用。从对塞尚艺术生涯诸多转折的分析中可以看出,影响塞尚艺术生涯的因素很多,许多的因素组成为合力,决定了塞尚的艺术道路,但是比起其他画家来,塞尚具有比较突出的自省心理和否定行为,他取得的成就之大与他对自身的否定之深形成了强烈的反差,这就值得我们深思和研究。 　　 　　一、塞尚的自我否定与他的性格有密切关系 　　“保罗也许拥有一位伟大画家的艺术天分,但是却缺乏真正成为一位伟大画家的条件,即使面对最小的障碍他也已经感到绝望。”①这是出自塞尚年轻时候的朋友埃米尔?左拉对其性格特性的评价,不无真实地反映了这位来自埃克斯的画家的生命及艺术生涯。 　　据塞尚自己讲,他在学生时代,有一次上楼的时候,被一位孩童由背后出其不意重重地踢了一脚,之后便造成了他对别人的不信赖。但是有些研究者认为塞尚孤僻冷漠的性格来源于童年的生活环境,但这些说法只是猜测,没有具体的材料来证明。英国美术批评家罗杰?弗莱指出:与塞尚的反叛效果混合在一起的是“一个单纯高贵而又羞怯偏狭的乡下绅士身份,他对于任何可能证实他的‘正确性’的反叛观念,都会由衷接受”。②“他的自我怀疑和在社会上的不如意,在一定程度上也是他固执的结果。”③成年的他也说过,“孤独便是相适于我的一切。”这种情况正如一只蚕,吃进了桑叶,之所以吐出丝,正因为它是蚕,即使吃昆虫也吐不出蜘蛛的丝。环境对于他犹如桑叶,碰到了合适的环境,他才能得到最好的发挥。另外,这种性格有利于形成一种许多杰出之人所共有的特殊气质,即隐者的精神。他不喜欢交际,厌恶巴黎的气氛,在这个嘈杂的大都市无法呆上半年以上,一再返回到埃克斯,回到偏僻的佳塞。他早年争取来到巴黎,但他并不满意,巴黎并非他想象中的艺术之都,他的绘画思想很难与人交流,他总是陷入孤独之中。在朋友的咖啡馆聚会时,只有在讨论艺术问题时他才开口。他的孤僻的性格客观上给了他一个思考的环境。1894年之后,他基本上离开家人,隐居于故乡埃克斯,很少与外界接触,把他的全部精力投入到创作之中,一天工作十几个小时,从未间断过。他说:“任何一个艺术家,都希望尽一切可能,提高他的智力水平,而为此就必须离群索居……如果我一旦功成名就,我将依然深居简出。”④他一生中处处表现出多疑、脆弱、敏感、犹豫不定,而又不会轻易放弃(表现如前所述),也许正是他与生俱来的性格,才使他脱颖于印象派画家,才决定了他在后印象派的探索中,画风不同于梵高与高更。 　　 　　二、所处时代的艺术现状是造成塞尚自我否定的外因 　　19世纪中期,现代艺术的萌芽已随着英国风景画和库尔贝的《画室》开始萌生,看待自然的新方式在整个19世纪悄悄地改变着人们的观物态度。“西方世界上空,出现了许多思想星座。”⑤“归结起来,一方面是浪漫的个人主义和民族主义,另一方面则是对历史传统的复兴、复归自然和崇尚异邦情调。”⑥在19世纪晚期,文学家和艺术家的创作集中于表现瞬间的观念、琐屑的事物和日常生活中所发生的事件。塞尚所处的时代,正如波德莱尔在《1846年的沙龙》中所说的:“伟大的传统业已消失,而新的传统尚未形成。”⑦塞尚初到巴黎时,学院的标准受到挑战,“沙龙窒息和腐化了对伟大和美丽的东西的感受。”⑧随着艺术家在社会中地位的转变,他们得到了表现的权利,却失去了往昔的职业安全感。浪漫派和古典派的斗争还在进行,现实主义和自然主义也陆续出场。 　　这样的艺术现状,对于一个意志力薄弱者来说是一个充满陷阱和危险的年代,“那种出卖灵魂、迎合缺乏趣味者之所好的艺术家迷路了。同样迷路的还有一种艺术家,他夸大地宣扬自己的处境,仅仅因为他的作品根本找不到买主就认为自己是天才,却没有别的理由。”⑨为了不迷路,许多艺术家都在探索自己的道路。塞尚处在这样的文化艺术背景中,不得不对许多表面的、纷杂的艺术现象做出自己独立的判断,寻找自己的艺术发展道路,在这个过程中,犹豫与否定总是伴随着他。 　　学