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试论海明威海流中岛屿 　　摘要：《海流中的岛屿》是海明威晚期创作的一部作品，这部小说和海明威的其他小说比较起来，确实有些不一样，但从总体的文学视角来审视这部作品，它依然闪烁着耀眼的光芒。本文从小说主题和心理描写等角度重新诠释了该作品，着意探讨它不失为一部好作品缘由。 　　关键词：文学母题；硬汉；心理描写 　　 　　厄内斯特?海明威（1899―1961）是生于世纪之交的一位伟大的美国现代作家，他一生经历了两次世界大战和美苏冷战。他以独有的观察力和理解力，为我们塑造了一批批典型的艺术形象，《太阳照常升起》里的一群战后迷惘者，以打猎、斗争、酗酒来排解战争给他们心中带来的阴影；《永别了，武器》则以战争为背景，写出了青年们对战争的态度，最终既告别了武器，也告别了爱情；《丧钟为谁而鸣》向读者证明了“一个人不行，现在一个人不行了。”[1] 纵观其一生，不仅是一位具有现代意识的获得过诺贝尔文学奖的作家，同时也是一位身体力行的行动家，他曾经说过“没有行动，我有时感到十分痛苦，简直痛不欲生”。[2]晚年时期的海明威既受着病痛的折磨，又下决心要写出优秀的作品，他更多地倾向于对过去事件的回忆中，他回过头来审视自己，比以前更加消沉悲观，读他后期的作品，读者不能不时时处在一种深深的痛苦之中。 　　一九五零年秋，批评界纷纷指责海明威的《过河入林》涉及个人太多，“粗暴地攻击它是顾影自怜的自我仿作”，[3] 就在这几个月之后，海明威又重新拿起笔，这回他要写出一部关于海的三部曲。获得诺贝尔奖的《老人与海》是第三部“现有的海”，于作者生前发表，第一部“年轻时的海”是1985 年出版的《伊甸园》的节略本，中间的部分“逃亡时的海”就是这本《海流中的岛屿》的原稿。作者生前一直把初稿锁在哈瓦那一家银行的保险库里，按照海明威传记的作者卡洛斯?倍克尔的解释，海明威“甚至曾一度希望它永远也脱不了手”。1970 年，海明威的遗孀（即他的第四个妻子）和出版家查尔斯?斯克里布纳一起将书出版。在获得过诺贝尔文学奖的《老人与海》的璀璨光芒的映照下，任何一部作品都会显得有些逊色，《海流中的岛屿》也不例外；但当仔细研读几遍该作品后，会现无论是海明威的悲剧意识，还是他的创作原则，都在这部作品中闪烁着别样的光辉。它反映了一定创作阶段的作家的一定创作情绪。 　　“死亡”无疑是海明威喜爱的一个文学母题，正如他在《午后之死》中说的那样，“一切故事，讲到相当长度，都是以死结束的；谁要不让你听到那里，他就算不上一个真正讲故事的人。”《海流中的岛屿》中男主人公托马斯?赫德森有三个儿子，两个小儿子死在第一部中，大儿子死在第二部，第三部我推测，按海明威的一贯观点，是托马斯本人的死。死亡的气息一直弥漫着全书。 　　海明威笔下的死，不是一般的生老病死，它不是突如其来，始料未及的，而是面临巨大的痛苦，最后走向死亡。在这种生死离别的考验下，一个人承受痛苦的能力才能最大限度地表现出来，也能给人以关于生命的最深的启迪，唤起人们对生命的热情，这时，是否成功并不重要，其深刻的哲理在于：你奋斗了，即使失败了，你也是成功的。 　　《海流中的岛屿》中闪烁着圣地亚哥“硬汉子”光辉的形象的是托马斯?赫德森的二儿子――戴维，作品一开始就写到，赫德森的三个儿子一起到岛上度过他们五个星期的假期。在一次捕鱼中，他们碰上了一条大旗鱼，还是个孩子的戴维就认定了他能把鱼捕到手，并决意要与这条大鱼进行一场殊死的搏斗。在某种意义上说，他是同比他力量强大得多的对手在斗争，双方进行的不是肉搏战，而是一场持久战，不是它拖垮他，就是他搞垮它。在最初的几个回合中，戴维就预感到了这是一股强大的力量，他想到了死，他父亲的老朋友罗杰却说：“别总说死啊死的，不该这样说话。” 　　“这是真心话，”戴夫（戴维的爱称）说，“我心里真是这样想的。”[4] 　　在与大鱼的搏斗中，戴维的双手和背上被绳子磨出一道道伤痕，但他从不怯懦，“我才不在乎呐，它能弄死我？这大块头狗娘养的。天哪，我怎么不恨它了，我爱它。”[4] 在生与死的决斗中，恨变成了爱，这时，谁生谁死似乎并不重要。其间，赫德森对他的大儿子汤姆说过这样一句话“如果戴夫果真抓住了这条鱼，对他性格的成长，一辈子都会有很大作用。以后无论碰上什么困难都会好对付多了。”[4] 这一点上，父亲错了，他没有看到儿子的这种心理变化。对戴维来说，成功的幸福不在于结果，而在于整个过程，就象西西弗斯一样，尽管他每天都把石头推上山，而在他离开后，石头又照例滚落下来，但他每天都带着同样的喜悦和快乐的心情重复同样的推石头上山的动作。海明威在这里，再次重复了他的“硬汉子”主题，“你尽可以打败他，可就是打不垮他”。 　　本书中，海明威还塑造了一个默默地孤独奋斗的中年硬汉形象，他就是托马斯?赫德森本人。在接二连三的打击面前，他从不企求别