电影色彩构成艺术意识研究电影学专业论文.docxVIP

重庆大学硕士学位论文目录 重庆大学硕士学位论文 目 录 PAGE PAGE IV 目 录 中文摘要I 英文摘要 II 1 绪 论 1 1.1 选题的目的 1 1.2 国内外研究现状综述 2 1.3 研究方法与意义 3 1.3.1 以电影色彩的艺术属性探讨电影色彩艺术意识的价值 3 1.3.2 以电影色彩的基本特性探讨电影色彩艺术意识的价值 6 1.4 问题的提出 8 1.4.1 以《浮华世界》确立电影色彩构成艺术意识 8 1.4.2 对电影色彩的电影化思维的思考 9 1.4.3 电影色彩在画面构成中承载的表层表现与深层表达 10 1.4.4 色彩艺术观念对电影色彩艺术意识的影响 10 2 电影色彩的电影化思维 11 2.1 电影色彩与绘画色彩 11 2.2 电影色彩思维 11 2.3 电影色彩作为电影语言 15 2.3.1 色彩语言的存在 15 2.3.2 电影色彩语言的重构 18 2.3.3 色彩元素构成电影语言的基本手法 18 3 激发电影色彩的审美体验 20 3.1 电影色彩——视觉表象中变幻莫测的维度 20 3.1.1 形体与色彩 20 3.1.2 光影与色彩 24 3.1.3 构图与色彩 26 3.1.4 景别与色彩 29 3.1.5 角度与色彩 31 3.1.6 运动与色彩 32 3.2 电影色彩——听觉印象中变幻莫测的维度 34 3.3 电影色彩——精神色彩的理想镜子 37 3.3.1 色彩与情绪、情感 37 3.3.2 色彩与电影主题 40 4 电影色彩艺术观念的借鉴与展望 44 4.1 电影色彩艺术观念的嬗变 44 4.1.1 技术媒介引导的电影色彩进化观念 44 4.1.2 电影色彩艺术观念的更新 46 4.2 中国电影色彩观念的传统与现代比较 48 4.2.1 以文化色彩观为先导的中国传统电影色彩观 48 4.2.2 中国现代电影色彩艺术意识的思考 51 4.2.3 以色彩艺术意识创造中国电影的审美意蕴 52 5 结 语 55 致 谢 56 参考文献 57 附 录 59 A 作者在攻读硕士学位期间创作的影视作品 59 B 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 59 重庆大学硕士学位论文1 重庆大学硕士学位论文 1 绪 论 PAGE PAGE 10 1 绪 论 1.1 选题的目的 “电影色彩构成艺术意识”这一选题是值得研究的。新世纪十年，在广电总 局推荐的国产优秀动画片[1]中，除故事结构、主题、情节外，重视造型、画面、色 彩等精益求精的意识成为必不可缺的因素。随着技术条件的进步，电影色彩这一 与文学色彩、绘画色彩有着亲缘性的艺术元素，以其艺术的、社会的属性发展并 作为电影视觉语言的重要元素之一。 电影创作中，电影人依据规定情境所做的色彩变化选择和处理会使电影整体 与段落更清晰、深层地传递出剧中人物的情绪感受与变化，从而达到影响观众审 美意识，进而作用于他们的审美情绪。传统地，电影人有意识地选择、配置色彩 向基调色靠拢，比如让背景环境色、人物服装色、道具色等成为基调色或邻近色， 也运用光学手段或光、照明灯有意识地使自然景物偏向某种色调形成基调。当色 彩基调触及主题，深化主题的同时使电影形成一种独到的韵味和风格。《克莱默夫 妇》以中性色调将克莱默夫妇的不融洽关系展露无遗，表现了乔安娜对婚姻的决 绝；《黄土地》橘黄色的暖色调贯穿全片，表达电影人对黄土地的咏叹与赞歌；当 然，现在很多电影不再像基耶斯托洛夫斯基的《红》、《白》、《蓝》那样追究基调 的东西。但是，色彩倾向所传达的时代感、历史感和剧中人物所需要生活和环境 氛围是任何作品共同追求的。《秋菊打官司》以“土”、“洋”、“俗”对乡、县、市三 个不同段落分别进行了别具特色的色彩叙述。《摇啊摇摇到外婆桥》则通过上海的 红紫暖色调与芦苇小岛的蓝灰冷色调将城市的奢靡与独岛的静谧进行了空间段落 的色彩处理。《日瓦戈医生》帕沙和拉拉在小屋的火边，橘黄色的暖色调极好地渲 染环境、营造氛围、表现人物的心境，与整部电影的冷色调形成强烈对比。《勇敢 的心》中，华莱士父亲的葬礼上，茉琅摘了一朵紫蓟花送给华莱士。这朵代表着 浪漫与纯情的紫蓟花与苏格兰风笛交相呼应，象征华莱士和茉琅的爱情主题，成 为华莱士的爱情寄托，并作为爱情信物—绣有紫蓟花的手绢承担剧作的功能贯穿 全片；《黄土地》中的红盖头、红被子、红嫁衣、“三从四德”的红对联、红门帘、 红标语等具象色为了表现主题刻意赋予人物包括服饰、化妆、场景以红色，将民 俗婚庆场面进行了描摹；《黑炮事件》中黑白棋子、办公室中人物白色衬衫、红色 雨伞、红色出租车、红色桌布等作为具象色，为表现主题刻意赋予众多物体以特 殊色彩，形成鲜明对比。环境、人或物与特殊色彩搭配，画