试论敦煌艺术行塑方式对我国传统文化传承与创新启发.docVIP

试论敦煌艺术行塑方式对我国传统文化传承与创新启发 　　在全球化背景下，世界各国在加快开放自己与他国交流的同时，也在不断加固自己的文化基因。敦煌艺术的行塑方式，就是历史上体现跨文化视域中个性与共性并存的混溶创新典范。因此，敦煌艺术最终得以影响全球，且历经千百年而不衰，它作为中国传统文化中最典型的文化符号之一，给予我们不容低估的借鉴意义。 　　2013年9月和10月，我国先后提出共建“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的重大倡议，得到国际社会高度关注，两者合称――“一带一路”（The Belt and Road）倡议。它充分依靠中国与有关国家既有的双多边机制，借助既有的、行之有效的区域合作平台，旨在借用古代丝绸之路的历史符号，高举和平发展的旗帜，积极发展与沿线国家的经济合作伙伴关系，共同打造政治互信、经济融合、文化包容的利益共同体、命运共同体和责任共同体。而在2015年3月28日，国家发展改革委、外交部、商务部联合?l布了《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》。 　　众所周知，“一带一路”倡议的提出，旨在加强我国对外文化交流，而增强对外交流力度与成果实际上也是适应全球化的重要行动。而在疏通对外交流渠道的同时，增强我国对外输出内容，即加强自身的文化自觉与文化自信，则是我国面对全球化做出内外环境“双管齐下”的重要决定。 　　巧合的是，当今世界的多元文化共同发展的现状与我国悠久历史中的部分历程极其吻合，中国传统文化延续上千年，自其核心内容产生以来，同样在其发展的过程中面临过大量外来文化的挑战。反观历史，在这千年的发展过程中，中国传统文化何以自处，并始终承受住人类文化不断更迭，不断融合，不断重新塑造带来的巨大挑战？因而，本文借由我国传统文化与外来文化交融并生的典型形态之代表――敦煌艺术，展开当下我国传统文化再次面临全球文化挑战时应借鉴的行塑方式之思考。 　　敦煌艺术的行塑方式 　　（一）对外来文化开放且包容的态度 　　敦煌作为丝绸之路上的“咽喉之地”，在汇聚中国、希腊、印度、伊斯兰等多种文明时，它作为各种传统文化传输的枢纽，在将中原文化传播到其他各国的同时，也将其他西域文化传人中原地区。而后，众多文化在此地融合发酵产生出独树一帜、且历久弥新的敦煌文化。 　　但无论是对于我国传统文化，还是对于“丝绸之路”沿线各国文化而言，由商业贸易所带来的他国文化产物，甚至是参与贸易活动的“外国人”，都是全新的外来文化。而由敦煌壁画的部分内容可以看出，在当时的社会活动中，不同文化背景的民众相互交流，他们作为自己民族文化的代表，在学习他文化的同时也将自己带有的文化基因通过日常活动、乐舞表演等传播给他人。随着文化交流的不断推进，敦煌地区的文化艺术大融合逐渐辐射到中原腹地，到了魏晋南北朝时期，天竺乐、龟兹乐以及疏勒乐，安国乐、高丽乐、康国乐、高昌乐等胡舞胡乐都陆续传入中原地区，大量的西域、外国和其他少数民族的乐舞代表着各自的文化，在中原开始形成中西融合、纷繁绚丽的文化艺术大融合热潮。 　　由此可以看出，当时的中原文化对于外来西域文化并没有强烈的抵制，尤其是在敦煌地区，它作为文化交融的前沿地带，中原文化与西域文化在这里产生的影响几乎等同。正是因为各种文化在敦煌的平等交流，最终形成了敦煌文化独具特色又缤纷璀璨的特点。对于中原腹地而言，在不考虑政权更替的前提下，中原文化对西域外来文化仍然持开放并包容的态度，中原地区在西域文化的逐渐影响之下，放开自己对文化的界限，接受并融合外来文化带来的新兴事物，并将新事物融合进自己的文化特征之中，最终形成全新的文化，而这样的文化对于今天而言，也是中国传统文化的一部分。也即是说，历史的推进必然诞生新兴文化，历史最悠久的传统文化就像一颗球心，若它能够不断吸收兼容诞生的新文化，则会不断增加自己传统文化的半径，使文化的内容越来越多，结构越来越稳固，影响也就越来越大。 　　（二）不间断融合与变化的过程 　　敦煌艺术不是在某一具体历史时期形成的，“这个过程并非一蹴而就，而是一个渐变的过程，从敦煌石窟创建的北凉时代，经过北魏、西魏、北周几个朝代，外来艺术风格在逐渐减弱，中原风格逐渐增强。而不同文化的发展与融合，并不是如西风压倒东风那样非此即彼，而是在长期共存的发展历史中，不断地相互交流和吸收，从而不断的融合。”在不同的历史阶段，受到当时政治、经济等不同具体情况的影响，文化融合产生的成果也随之不断变化，现在通过不同时期的敦煌壁画、宗教建筑仍然可以看出不同朝代的文化风格。 　　西域文化进入敦煌地区的初期，中原人对外来文化了解不多，在追求创新时急于摆脱自己固有的文化基因，则多按照西域文化中最典型、最易把控的内容进行复制，因此早期的敦煌石窟大体都是按照外来的样式建造（此现象与当下的文化艺术创新相似）。