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陶瓷雕塑建筑特点 　　内容摘要：本论文突破了以往对雕塑语言的研究方式，而侧重于建筑语言、雕塑语言与陶瓷语言的融合的研究。这实际上是一个涉及面很广的课题，论文只是尽力把握住显示有关三者交汇的主要内容，并且通过对大量的实例进行归纳和整理，分别总结了三者之间的形态构成方式。 　　关键词：建筑：雕塑；陶瓷 　　作为一种艺术表达，陶瓷雕塑在陶土、釉料上与其它艺术样式明显不同之处在于可自由发挥度与烧制方式带来的不可预期性的奇妙结合。无形中给艺术家的灵感、想象和智慧提供了极为开阔的活动空间，使技艺、激情和思想可以自由驰骋其中。这不仅对许多艺术家产生了极大诱惑，也大大激发了公众广泛参与的兴趣和热情。正是因为它的这一特质，众多的陶艺家、雕塑家、建筑家纷纷介入陶瓷雕塑，可见陶瓷雕塑已经成为现代艺术家艺术表现的一个手段，本文之所以会以陶瓷雕塑里的建筑特点作为论文主题来加以展开论述，主要是这些年来我的所见所感而后总结出来的一些个人艺术观。 　　当然也许有人会问道：“雕塑有建筑特点吗?”笔者可以肯定的回答：“有”。我们都知道，当一个建筑物出现在人们面前的时候，它一般都是采用混凝土和钢筋来成型的，而雕塑则是通过钢筋、十字架和泥巴不断的垒加来使其成型的，举一个简单的例子：在做泥塑时，特别是大型的，当我们为了不让架子上的泥巴往下掉，而通常使用的一个办法就是挂十字架。通过十字架的高。低的不同摆放来托住泥巴的这种力的行为，不正与建筑里的砖所起的作用是一样的吗?还有我们在做泥塑时，从上大泥到最后上小泥的过程，这本身也就是在造建筑，再比如，我们利用钉子的圆头在一块板上钉出高低不平的浮雕现象，同样也把它称为是建筑行为――由小元素积累成大的东西。达就说明了做雕塑的过程――塑其实也就是化整为零或化零为整的筑的过程。 　　建筑是一种空间的艺术，它不但占有空间，而且还通过墙体来分割空间，这就使得建筑在有限的空间里表现为各种不同的几何形体。雕塑虽然不能像建筑那样可以使人进入其中，并且在行进中感受它的效果。但是我们在做雕塑时，同样也会把整个头形塑成一个椭圆，把眉毛做成两条斜挑的短线，把眼睛做成两个小圆圈，把鼻子塑成一个正立的三角形，把嘴巴塑成一个被压扁了的椭圆。虽然这张脸与实际的人的脸有一定的差距，但是我们能够看到，雕塑就是以这样的一种方式，而把无生命的材料变成富有生命特征和充满生命力的各种雕塑物品.使人们能够感受到文化意味的所在，品味到生存的乐趣，进而能够感叹自然的神奇与生命的伟大。如：利普希茨的《持吉他的士兵》，只用了一些线条来暗指眼睛、嘴巴和鼻子，尽管他的脸模糊难辨，但人们还是很容易的就看出，他就像小孩们搭的积木一样，是由各种方块叠加而成的。以上所述的这些统统都说明了雕塑其实是一个建筑作品。 　　在边缘科学发展的今天，我们的雕塑家们又常常将各种已知和未知的材料如陶瓷、金属、工业材料、机器零件、生活日常消费品等一些独特的材料和制作过程，贯穿于他们对雕靼的抽象性的研究当中。陶瓷学院雕塑系郑冬梅老师的《轻花系列》就是一个典型的例子。她为了呈现陶瓷雕塑是可以以一种具体形式生长出来的，就用我们日常生活中非常熟悉的陶瓷串珠与铜线或铁丝连接起来，编织成一棵棵不被人们所关注的卑微的生命――野花。郑冬梅就是运用她独特的“作品的任何一部分都可以做成无限的大”的建筑艺术语言，通过对随着时间的推移可以生长出新的花朵或根茎的改变，给该物品注入了新的意义，有如野草串根儿一样具有顽强的生命力。类似这样的作品很多，如作品《思念》就是雕塑家安娜?西尔，以玻璃为主要原料一块一块堆砌而成的；再如俄罗斯裔美国雕塑家加波，他用具有韧性的薄板拼接成的作品《第二个构成头像》，让人产生奇妙的联想。此外还有四川美术学院的焦心涛，他利用人们废弃的铜条，创作了《才子》《佳人》等作品。以上种种的这些纸张的叠加、玻璃的堆砌、薄板的拼接以及铜条的组装，无不都表明了雕塑边界的扩大，无不都表明了雕塑语言中筑的不断垒加与组合的特点。因此我们可以说，做雕塑就是造建筑的行为，造建筑就是做雕塑的行为。 　　由于纸张易破，木板易腐蚀，铁易氧化，只有陶瓷是一种不会腐蚀生锈的材料，它具有坚硬，耐高温、不氧化、不分解、不变形、不变色、易清洗、没有放射性等材质优良的特点，加之它借助异常丰富的釉色、奥秘无穷的窑变，使人产生的天然亲切感和与现代建筑之间存在着很好的互补作用，使得陶瓷既能很好的表现雕塑，又成为了建筑的最佳材料。这也正是陶瓷雕塑可视、可触这一有别于绘画等其他造型艺术独特的审美体验不可或缺的决定性因素。 　　然而，为什么在做大型室外雕塑时，雕塑家们通常都会用到青铜、花岗岩、汉白玉、雪花大理石等带有永久特征的硬质材料，而忽略了人类用自己的双手造就的第一种材料――陶瓷呢?《诗经?小雅鹤鸣篇》上说：“他山之石，可以为错(错，砺石也)……