浅谈南阳汉代画像石艺术风格.docVIP

浅谈南阳汉代画像石艺术风格 　　内容摘要 ：文章通过对南阳汉代画像石表现手法和雕刻技法的阐述，分析了形成南阳汉代画像石深沉雄大、粗放豪迈、浑朴古拙的独特艺术风格的原因。 　　关 键 词 ：南阳汉画像石 艺术风格 　　 　　汉代画像石是汉代人雕刻在墓室、祠堂四壁的装饰石刻壁画，其内容包括神话传说、历史故事、天文星象、乐舞百戏、风土人情等各方面。据目前所知，我国出土汉代画像石的地方较多，有河南、山东、四川、山西、湖北、江苏等地。这些地区的汉画像石，由于时间有早有晚，当地经济水平、文化背景及生活习俗各有差异，因而各具明显的时代特征和地方特点，构成了汉代画像石的不同艺术风格。 　　南阳是全国出土汉画像石数量最多的区域之一。两汉时期，南阳是全国重要的中心城市。该地区手工业、商业、农业都很发达，又是汉光武帝刘秀起家的地方。东汉的许多皇亲国戚、王公贵族都生活在南阳地区，所谓“武侯将相，第宅相望”，这些人死后大多葬在此地。这种经济和政治背景形成了南阳汉代画像石的规模。在内容上和国内其他地区画像石大体相似，但在艺术表现上却形成了其独特的风格，富于时代特征，个性鲜明、自成体系。 　　 　　一、南阳汉画像石的表现手法 　　 　　1.造型 　　南阳汉画像石的造型突破了商周时代抽象化的趋向，而倾向写实。工匠们注意从社会生活中获得素材，把客观事物用艺术的手法表现出来。《斗牛》画面右侧有一力士，上身赤裸，牛呈狂奔逃遁状。形象简洁，栩栩如生。（如图） 　　 　　斗牛 　　《拦驾》画面上有三辆敞篷轺车，首尾二车各有驭手和主人，车间有三骑马的侍从，正在转弯行进中，导车之前站立四人，中间一人卷帻，露足，一手拉一痛哭欲绝的女子，一手抚一赤裸上身的幼童，车前一人戴冠，着长袍，捧笏，躬腰拦车诉讼。拉车的马扬蹄昂首，像是受惊嘶鸣，造型生动、逼真，极具生活气息。（如图） 　　 　　拦驾 　　然而，工匠艺术家并没有停留在单纯的写实，而是在此基础上充分利用夸张的表现手法，使人物的个性更加典型化。如：在舞乐百戏画面中，舞伎细腰长袖，舞态轻盈，婀娜多姿。武士的形象则刻画得袒胸露背，手持武器，双目圆睁，凶相毕露，给人以强烈的印象。 　　南阳汉画像石的夸张手法还体现在动物形象的刻画上，工匠艺术家抓住了各种动物瞬间不同的姿态，寥寥数笔勾勒出来，形象准确，个性鲜明。画像中的牛，高耸的脊背，强健的四肢，弓颈低首，奋蹄翘尾的形象，给人一种充满“力”的感觉，画像中的虎，有的前爪腾空，后腿奋立，有的低首躬背怒啸，有的张牙舞爪，作扑食状，形象各异，生动逼真。兽斗图中双兽怒目圆睁，昂首舞爪，奋勇相抵，更显得两兽力量无穷，凶猛异常。从而可以看出，南阳汉画像中的人物造型和动物形象是相当成功的。 　　2．用线 　　南阳汉画像石的主要表现手法之一是线条，线或粗或细，交错运用，千变万化，粗狂而不鄙野，深厚而不凝滞，朴素而不单调，豪放而不疏散。线与浮雕的巧妙结合，形成了自己独特的艺术特点。从石上留下的刀痕中，我们可以看出工匠艺术家的雕刻过程，即先在平面的石料上刻出图像的轮廓线，再把轮廓线的外底子凿剥掉薄薄一层，这样形成浮雕的边缘用线，增强图像的立体感，然后在浮出的图像上用传统的阴线刻画出图像的细部，增强画面的起伏层次。如《舞乐百戏》《车骑出行》《骑射略猎》等画像，刀法奔放自然，线条流畅而遒劲，造型生动、大气，将中国绘画中的“骨法用笔”与浮雕艺术有机地结合在一起，其巧夺天工的艺术魅力，可略见一斑。 　　3．构图 　　南阳画像石的构图在两汉之中经历了早、中、晚三期的变化，早期构图主题突出，布局疏朗。一般不加任何补白装饰。如南阳市唐河县电厂出土的汉画像《拜谒图》，唐河县针织厂出土的汉画像《范雎受袍》等，空间没有任何补白点缀，画面的主题非常突出。人物的神态和人物之间构成的情节非常鲜明，给人一种疏朗、明晰、舒适之感。中期则注意空间的补白和局部装饰，这种补白并不是毫无意义的填空，而是根据内容和题材需要渲染气氛，突出主题。如在神仙祥瑞题材的图像中，补白多是云气、仙草、山峦、林木等等，烘托了引魂升天的气氛。晚期作品则是绝对对称的二龙戏珠，或是相对对称的二龙戏珠，或是相对对称表现的龙虎，以及其他神兽之间的追逐、决斗，空间充满了繁琐的装饰，画面虽呈现了飞动之美，却失去了率真与自然的表现，趋于呆滞、刻板。 　　 　　二、南阳汉画像石的雕刻技法 　　 　　1．平面阴线刻 　　此种刻法先将准备好的石料正面，用刀剔去粗糙的表面，然后用阴线勾画出图像，这是一种拟绘画的技法，即后代常见的石刻线画拓片效果，基本上是白线条。此种雕刻方法，仅见于南阳市赵寨汉墓（如图1），所画青龙、白虎、朱雀、人物，“万物之状具备”。此法用线流畅，如春蚕吐丝。 　　 　　图1 　　2．剔去凹面阴线刻 　　这