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浅谈功能对等理论在歌曲名翻译中应用 　　摘 要： 根据奈达的功能对等理论，翻译的目的是再现原语的信息，对等是实现这一目的的原则和手段。本文试图将这一原则运用到歌曲名的翻译当中，总结了几种翻译方法，指出不管采用何种方法都应体现歌曲主旨，并要符合汉语的表达习惯。 　　关键词：功能对等 歌曲名 翻译方法 　　 　　歌曲名是歌曲的重要组成部分，它虽用词不多，却概括了歌曲的主要意思，好的歌曲名能给人留下深刻印象，从而使歌曲经久不衰。迄今为止，欧美许多名曲佳作被译介到中国，然而对于曲名的翻译探讨却为数不多，为了更好地促进中西音乐文化的交流，笔者论为，歌曲名的翻译不容忽视。 　　 　　1． 歌曲名的特点与歌曲名翻译的特点 　　歌曲名如同书名，电影名，简洁凝炼，能直接体现主题，富于诗意美，音乐美。 　　歌曲名的翻译与文学篇名翻译类似，都要求忠实于原名，符合语言规范，富于艺术美感，并且体现其文化特色。但歌曲面临的对象是歌曲爱好者，其文化层次较广，因此曲翻译应尽量避免生僻、拗口，力求简洁明了，能传情达意，雅俗共赏。 　　根据歌曲名本身的特点，通过对近百首译成汉语的经典欧美歌曲曲名的归类分析，笔者认为美国著名翻译理论家尤金?奈达的“功能对等”原则能很好地指导歌名的翻译。 　　 　　2． 功能对等原则 　　尤金?奈达的“功能对等”原则是指：所谓翻译，是在翻译中用最切近而最自然的对等语再现源语的信息，首先是定义，其次是文体（奈达，1969），“切近”是指“切近源语信息”；“自然”是指译语中的表达方式。需指出的是，是“对等语”而非“同一语”，也就是强调再现原语信息而不强求保持其表达形式（谭载喜，1999：11）。 　　奈达的基本翻译思想可概括为：1）翻译是交际活动；2）翻译主要是译意；3）为了译意，必须改变语言的表达形式。奈达运用交际学理论，把翻译看成是跨语言、跨文化的表达活动。交际的目的是使参与交际的双方或各方能相互沟通、相互理解，而要使双方或各方相互沟通，就要把信息的意思传达清楚。因此，翻译首先要译意，由于不同语言的表达方式各异，要译意，就要改变语言的表达形式，奈达强调，翻译的首要任务就是“再现原文信息”，他的翻译理论是以目的语和目的语文化为指归，以译文和译文读者为中心的理论。 　　 　　3．歌曲名的翻译方法 　　根据以上理论，笔者认为歌曲名的翻译可采用以下几种方法： 　　（一）音译法 　　音译法常用于专用名词的翻译，如果原曲名是以人名、地名命名的，通过可以采用音译法，音译时的选字应以约定俗成的名字为宜。如：Mona Lisa（蒙娜丽莎）; Oh! Carol（哦，卡罗）; Loch Lomond（罗梦湖）; Clementine（克莱门泰茵）; Do-Re-Mi（多-来-咪）等。音译法的最大优点是可保留原歌曲名的音韵之美，体现歌曲的易国情调或特色，易于为人接受，也能很好地避免误解。 　　（二）谐音译法 　　有时为了达到切合原文风格、情趣，可以采用谐音译法。如美国民谣歌曲“Jambalaya”。 　　Jambalaya是一种用火腿、鸡或牡蛎等煮成的什锦菜、大杂烩，是法裔路易斯安那州人爱吃的食物。但歌曲并不是在歌唱这一种食品，而且它在歌曲中也并非是不可缺少的重要细节。作者所以将当地人爱吃的食品的名称引入歌词，多半是看中了jambalaya铿锵的音节，并起着衬词的作用，因此此处不宜译为“什锦菜”、“大杂烩”之类，笔者认为我国著名歌曲译配家薛范以我国北方土语形式将其译为“真不赖啊”，做到了“灵活对等”，很切合原文歌词中俚语的风格，生动活泼。 　　（三）直译法 　　在几科所有类型的翻译中，直译法可能是用得最多的。尤金?奈达在其Language, Culture 　　and Translation一书中提到运用“功能对等”原则时，首先建议：“If more or less literal correspondence is functionally equivalent in both designative and associative meaning, then obviously no adjustments in form are necessary.”由于中西方文化中存在许多对等信息和概念，因此在不违背目的语言规范和不引起目的语受众误解的情况下，采取直译法能很好地忠实于原曲名形式与内容。如：I Will Always Love You（我会永远爱你）; Hero（英雄）; You Are the Sunshine of My Life（你是我生命中的阳光）; Miss You（想你）; Moon River（月亮河）; Say You, Say Me（说我，说你）; The Sound of Mus