叙事学与女性主义视角下对大亨小传人物解读.docVIP

叙事学与女性主义视角下对大亨小传人物解读 　　摘要：菲茨杰拉德代表作《大亨小传》还原了爵士时代中纸醉金迷享乐之上的风气，塑造了盖茨比，黛西等一系列人物本文通过叙事学角度和女权主义重新分析尼克这一叙述者形象，通过分析和对比挖掘文中的厌女症现象，并揭露了黛西是盖茨比幻灭原因的替罪羊，是被严重物化的女性形象。 　　关键词：大亨小传;女权主义;叙事学;厌女症 　　引言： 　　《大亨小传》，又名《了不起的盖茨比》，是爵士时代代表人物菲茨杰拉德的代表作。它不仅是美国20世纪20年代一战后至经济大萧条的虚假繁荣的真实写照，同主人公盖茨比最终的死亡一样，也预示了整个时代的美国梦的幻灭。 　　爵士时代是个纸醉金迷，道德崩溃，享乐至上的时代，财富成了成功的唯一象征。几乎所有人都处于精神上的真空状态，金钱取代了上帝，旧的道德秩序已然不在，而新的道德秩序还未产生。菲茨杰拉德入木三分的刻画了这个时代的男男女女，有本文的叙事者兼盖茨比的好友尼克，想要重温旧时梦的盖茨比，盖茨比的旧梦的黛西，黛西的好友乔丹。其中，黛西被历来解读《大亨小传》的研究者诟病最多，如“黛西虽然可爱，但极其浅薄，唯一不知道她基本缺点的只有盖茨比一人”[5]“在所有的纯洁和热情之下，黛西也只不过是一个空虚无聊、虚情假意、浅薄自私、最后无情伤害了盖茨比的魔鬼女人”[3]“他巨大财富的吸引下，黛西又与盖茨比约会，并答应离开不忠实的丈夫。但当她知道盖茨比用不正当手段挣来的财富没有稳定的根基时，她又离开了盖茨比。最后冷酷到盖茨比为她去死都无动于衷的程度。”[4]而对于盖茨比，历来则被认为是美国梦的殉道者，是一个勇敢追求爱情的受害者。“他代表的是一种理想，美德，中西部的纯洁。”[5]在本文将首先通过叙事角度来探讨尼克这一叙事者对于黛西的描写是否有失公允并从乔丹叙事者的补充来重新审视黛西和她对盖茨比的感情，并进一步从女性主义角度发现并分析尼克在叙述中对黛西，盖茨比等人物产生差别待遇。最后，本文在女性主义视角下分析盖茨比和汤姆对黛西的感情。 　　一、叙事体态 　　叙事体态是托多罗夫提出的表达作品中人物和叙事者的关系。他将其分成三种，叙事者大于人物，叙事者等于人物，叙事者小于人物。叙事者等于人物时，叙述者和人物知道的同样多，叙事视点则是第一人称。这样的写作手法可以拉近读者同人物的心理距离。在《大亨小传》中，作者采用了第一人称，尼克既是小说中的人物，又是叙述者。当一部小说采用一个接近事件中心的旁观者做叙述者时，有其天然的优点。因为一切都有了固定的关系和适当的距离。同时有许多事因叙述者不在场可以避而不写。读者很容易被第一人称叙述者尼克所引导，接受他的想法。尼克虽在小说开始表明自己是信实公正的叙述者，但他的叙述给读者造成黛西是金钱至上，逢场作戏，最终抛弃了盖茨比的女性的印象。然而，如果从另一个叙述者乔丹在第四章所说的关于黛西同盖茨比最初的相遇时，可以看出，黛西对盖茨比确实付出了真心。只从尼克这一叙述者的角度来评价黛西是有失公允的。 　　二、厌女症分析 　　随着战争的爆发，许多男性奔赴战场，女性在社会上抛头露面的机会越来越多，女性意识也随之崛起。战争结束后，美国经济依旧繁荣，女性不愿再回到之前保守规矩受束缚的家里蹲生活，而逐渐涌现出了反传统的“新女性”，她们吸烟，喝酒，不再束胸，穿短裙，剪短发，乐此不疲的奔赴在各种社交场合。对于始终有优越感的男性来说，新女性的出现无疑使其厌恶并恐慌。于是“厌女症”也应运而出。《大亨小传》小说中的三个主要女性也无一不是新女性，整个小说看来，作者对男性明显的偏向和厌女症也是十分明显的。在文中，描述黛西的形容词和名词中，属于正面词汇的有14处，而属于负面词汇则有37处。而对于盖茨比，有59处出现了正面词汇，而负面词汇则只有7处。除了这两位主要人物外，关于乔丹这一女性的描述仅有2处是正面词汇，而负面词汇出现了15次。[5]总体说来，形容男性的正面词汇是女性的6倍，而形容男性的负面词汇则仅占女性的48%。可以说，数据表明了尼克这一自称的持保留态度的主人公在对男性上始终是容忍和偏爱的，而对女性确实无法容忍和偏见的。 　　三、女权主义下被物化的黛西 　　女权主义文学批评诞生于20世纪60年代末70年代初的欧美，至今仍在继续发展。他是西方女权主义运动高涨并深入到文化，文学领域的成果，因而有着较鲜明的政治倾向。它是以妇女为中心的批评，它要求以一种女性的视角对文学作品进行全新的解读，对男性文学歪曲妇女形象进行了猛烈批判。女权主义者人物，在经济，政治，社会，心理层面上，女性无一不受到父权制社会的压迫。如黛西没有办法掌控自己的命运，她只能屈从于汤姆或寄希望于盖茨比。无论是在圣经故事还是希腊罗马神话中，女性角色大多数被描绘成是罪恶的源泉，如夏娃和潘多拉海伦等。自然而然的，黛西也