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* * 第 九 章 电视画面编辑基本原理 一、 电视画面编辑的意义 1、画面编辑是电视节目制作过程中的一个重要环节。 2、编辑工作的重要性（为什么要编辑） a、实录过程中我们必须要用远大于实用量的时间来记录现场景物。 b、虽然有分镜头稿本。但实际拍摄时，为能有效利用时间、地点、设备等，一般要打乱分镜头稿本的顺序，有时甚至脱离稿本即兴去捕捉一些更好的镜头，这些凌乱的素材带都必须进行加工。 c、一段内容，甚至是一个镜头，只有拍完后，我们才能比较清楚的了解它的质量及其内涵。 d、看素材时，可能会发现一些出乎意料的、有趣的片段。 3、画面编辑是编导确立艺术个性和创造节目风格的必要手段。 例子。 (1)一张没有表情的男人的脸 (2) 一支手枪 (3)哈哈大笑的脸 （1）单个镜头只有其独立的表现意义. （2）组接产生了新的表现意义 （3）不同的组接产生不同的表现意义 （4） 组接后赋予了镜头新的含义 这个例子揭示出编导个人艺术表现上的差别. 4. 创造电视时空 电视空间------电视屏幕显示的.观众认可的.虚构的.有别与现实的视觉空间.电视时间也类同于电视空间. 电视时间分为 ： (1) 电视放映时间(画面长度) (2) 画面表现事物的时间 （3） 观众感受的时间 二、????? 电视画面编辑依据的基本规律 1、人们有将两个相邻事物联系起来考虑的倾向 如: 一个惊恐的男人， 一只狮子吼叫, 枪口； 其间在内部逻辑上存在某种关系, 观众肯定会把他们联系起来看待. 2、人们有忽略次要情节的倾向 3、人们观察事物总是先粗后细,由远及 近,或先细后粗,由近及远,并在分析 和综合过程中循环往复 4、人们观察事物在一定的时间内总是 带有一致的眼光. 不 能突变无常, 要保持时间完整, 视点相对固定, 背景统一,服装统一,轴线统一. 三、 电视镜头的选择 1、 选择,对画面编辑来说具有头等 重要的意义. 选择始终是一件复杂的事情，有 许多因素能导致产生不同的选择。 2、选择镜头不能由机率来决定，而是应 该基于对各种因素的考虑（在一定条件下 的比例值） 应有利于完整，准确的交代节目内容 和表现节目主题； 应有利于整个片子的风格统一和色调影调的和谐； 应有利于场面气氛、人物神态、心态的展现。 选择画面，还会受到编导者的情感、知识、趣味、思想和价值观等的影响，展现为个性特征。 3、一个镜头包含的几个视觉因素（选择 特殊作用的镜 头） a、镜头长度 b、镜头的角度 如：仰角度--高大，俯角度--渺小，平角度—安详，主观镜头将观众带入节目。 c．镜头的运动 （1）改变机位 （2）变动镜头焦距 d．镜头景别 四、 镜头长度的确定 长镜头优点：（长句式） 可以完整表现被摄对象的动作、情节 和事件变化过程，且显得真实可信。 短镜头的优点：（短句式） 可以从不同角度、不同距离、不同时 间、不同地点、多侧面表现对象的动 作、情节和事件发展过程，能够压缩 时间，突破空间制约，编辑时机动性 大。 1、 一个镜头的长度，首先应该保 证观众有足够时间了然镜头中的信 息和情趣 有文字的画面要让观众读完。 一般特写、近景比中景要短写。 长度不可过长，否则使人感到厌倦。 2、动态镜头一般要长些，静态镜头 要短些，有声镜头长些，无声镜头要 短些。 3、镜头的长度关系到电视的节奏 节奏：本指音乐节拍交替出现的有规律的，强弱、长短变化现象。 电视节奏：指电视内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有规律 的交替变化。与情节、形体动作、言语、运 动、造型、色彩、长度、音响等有关。 电视节奏能给观众造成一种或激动、或平 静、或紧张、或松弛的心理感觉。 a、叙述性节奏（内在节奏） 由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内 心情绪起伏而产生的节奏。 b、造型性节奏（外在节奏） 由画面造型中一切主体的运动以及镜头 转换的速度而产生的节奏。 c、形成电视外部节奏的最主要因素是电 视画面的转换速度，也就是镜头的长短。 单位时间内镜头数多则快，反之则慢。 有人说：“95%的电视节奏来自电视剪辑。 外部节奏有时和内部节奏一致，有时又不一致，甚至相反，二者是辨证统一的。