乌托邦和塔尔科夫斯基电影创作关系分析.docVIP

乌托邦和塔尔科夫斯基电影创作关系分析 　　摘 要：塔尔科夫斯基的电影观中蕴含着十分鲜明的理想化色彩，所以我们不难发现，“乌托邦精神”与导演的电影创作存在着微妙的内在联系，如他所竭力推崇的真实就主要表现为虚幻与现实交织的结构模式，大量象征蒙太奇影像的使用等等。本文的研究将以塔尔科夫斯基的电影创作观念为基点，以分析其电影的艺术手法与艺术特征为途径，将塔尔科夫斯基的电影思想与电影艺术实践结合起来，同时把他放在俄罗斯民族文化传统这样一个大背景下，来分析乌托邦精神与其电影创作的关系。 　　关键词：塔尔科夫斯基；乌托邦精神；虚与实；知识分子情节 　　中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）03-0140-02 　　在俄罗斯的民族电影史上继爱森斯坦之后，我们可以说，塔尔科夫斯基以其独树一帜的电影创作风格，被称为前苏联成就作为卓越的电影导演。塔尔科夫斯基的电影作品，最精妙之处就在于他能将俄罗斯特有的民族精神与泛化的普世文化融合在一起，然后形成别具一格的电影创作文本。与此同时，其电影诗化的叙事形式加之他对于长镜头出神入化的运用，构成了其电影作品的独特气质。这些都使他的影片一方面饱含了俄罗斯民族传统文化的内核，一方面又体现了现代文化的内涵，从而彰显出一种既属于民族，又属于世界的文化力量。 　　一、“雕刻时光”——塔尔科夫斯基的电影观 　　在塔尔科夫斯基五十四年的生命中，只留下了八部电影，但他却以自身深邃博大的精神气质与沉郁庄重的诗化叙事方式在电影史上开创出一种全新的艺术典范，然而，他形成的独特的电影观是与其所处的文化背景不可分离的。俄罗斯民族文化中那种深邃的精神构筑了塔尔科夫斯基电影创作的精神基础，而这一民族自古而来的文化传统中所包含的苦难的意象、牺牲与救赎的概念、甚至该民族特有的神秘的特质，种种精神文化因素都在塔尔科夫斯基的电影创作中得到了最佳体现。简单地来说，塔尔科夫斯基电影观最根本的出发点即是他的电影影像本体论思想，这可以说是一种极理想化的观念和追求，而他的电影影响本体论思想又完全不同于和他有着看似相同却实则不同电影观念的爱森斯坦与巴赞，这一点，在他的美学与电影文论集《雕刻时光》中就有着最好的体现。在他看来，电影艺术的本质应该是对时间的最真实客观的记录，他强调客观，同时也强调真实，而值得一提的是，在他的作品中，包含的又不仅仅是事件客观发展的过程，更囊括了事件中人物的主观心理感受，在他看来，这里的人物主观心理感受就是事件客观现实性的重要佐证。 　　此外，在他的电影观中也蕴含着十分鲜明的理想化色彩，所以，我们不难发现，“乌托邦精神”与导演的电影创作是存在着微妙的内在联系的，如他所竭力推崇的真实就主要表现为虚幻与现实交织的结构模式，大量象征蒙太奇影像的使用等等。那么，本文的研究将以塔尔科夫斯基的电影创作观念为基点，以分析其电影的艺术手法与艺术特征为途径，将塔尔科夫斯基的电影思想与电影艺术实践结合起来，同时把他放在俄罗斯民族文化传统这样一个大背景下，来分析乌托邦精神与其电影创作的关系。 　　二、“乌托邦”的历史由来与含义 　　关于“乌托邦”一词的历史由来与含义，众说纷纭，但多数人则认为，这一概念指向的是“任何理想而臻于完美境界的地方和国家[1]”“它既指个人自身的和谐，又指持久和平，需求的充分满足，愉快的劳动……等等，而乌托邦思想家则是面对一片荒野却看到了乐园的人。[2]”然而我们能够确定的是，这一概念首先是由托马斯·莫尔虚构出来的，最初是他虚构出来的一个岛国的名称，随后，随着对它的衍生意义的解释越来越纷纭与复杂，它才逐渐发展成为了一个含义更加繁复的概念。 　　“乌托邦”一词的英文“utopia”由两部分组成，“u”与“topia”。其中一种理解是，前者来自希腊语，表示普遍的否定，后者来自希腊语“topos”，意为地方或地区，那么这个词的含义就不言自明了，也就是指“不可能存在的地方”。还有另一种理解是，前者“u”可以与希腊语中的“eu”联系起来，指好、完美的意思，那么这时，这一词语就也可以理解为完美的地方。而在西方的日常语言中，这一词汇通常具有好却难以实现甚至根本无法实现的意义，也包含了空想与不切实际等引申义。而这个词汇成为一个专门的术语，则要追溯到二十世纪。在Ernst Bloch看来，“乌托邦”这一概念是与人类生活中的许多现象紧密关联的，并且，让“乌托邦”这一概念真正成为哲学概念也是由于他，比如人人都有梦想，人们也常憧憬自己可能会获得的梦想中的生活，所以“白日梦”这一概念在现实世界中是普遍存在的。 　　所以，“乌托邦”作为一个形容词概念，通常用作贬义，指代空想的、理想化等概念，但它同时也为我们指代了一种精神状态，为我们指代了一种所谓更美好、更理想化的趋向，这是一种意义上的延展与衍生。E