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古诗词曲愁思和意象探析 　　【摘 要】从鲜活的形象、流动的画面、特定的空间、缠绵的情愫等方面探讨古诗词曲中的“愁思”与“意象”。 　　【关键词】愁思 意象 结合 　　【中图分类号】G 【文献标识码】A 　　【文章编号】0450-9889（2016）01B-0091-02 　　古代诗词曲，是我国古典文学宝库中一颗璀璨的明珠，几千年来，一直为人们传诵不衰，有着耐人寻味的艺术魅力和极强的生命力。孔子云：“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”清代李渔又说：“和盘托出，不如想象于无穷。”产生这样的效果和影响，既与作者的才情与灵感有关，也反映了我国古代诗词曲创作的独特的表达技巧，是诗人要表达的主观情感与现实生活中所描绘的客观图景巧妙地融合而形成，即诗中“情”与“象”的和谐统一。其中，“愁思”与“意象”的完美结合就是其中之一。 　　一、以鲜活的形象来画“愁” 　　诗歌中的形象是指塑造的人物形象或抒情主人公，鲜活的形象对诗歌的主题具有很深的表现力。 　　英姿飒爽、意气风发的将军形象，如：“风劲角弓鸣，将军猎渭城。”（王维《观猎》），全诗勾画了一位英姿飒爽、意气风发的将军形象，形象而又逼真地写出猎罢归营，字里行间表现了将军策马疆场的英姿飒爽和踌躇满志的神态。 　　怀才不遇、壮志难酬的形象，如：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”（陈子昂《登幽州台歌》）陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的文人。他直言敢谏，对武后朝的不少弊政，常常提出批评意见，不为武则天采纳，并曾一度因“逆党”株连而下狱。他的政治抱负不能实现，反而遭受到打击，这使他心情非常苦闷。全诗通过塑造了一个心系天下苍生、有满腹的才华却不得施展的壮志未酬的知识分子形象。 　　古诗词中的抒情主人公形象，一般是作者所塑造的人物的简单的神神情，或笑容，或动作，或微妙的心理变化，或人物的语言、声音，甚至是一个典型的细节等，如张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”诗中细节“行人临发又开封”细腻真切地表达了作客他乡的游子对家乡亲人的深挚急切的思念牵挂。再如杜甫的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，诗人并不仅仅停留在个人的哀怨中，而能推己及人，刻画了一个心忧天下、忧国忧民的形象。古代诗词曲就是这样通过细致而生动形象的描写，以洗练的笔法勾画人物的形象，揭示人物的性格，表达作者的思想感情。 　　二、以流动的画面来写“愁” 　　古诗中很多的画面都跟景物有关，特定的景物表达特定的感情，例如：柳，可以抒发惜别、留恋之情；月、霜，与思乡、怀人有关；松、竹、梅、菊，多与人的品行气节有关；流水、秋风、落花、梧桐、残月、夕阳，这些多抒发凄凉悲怆之情、感时伤世之叹、孤寂落寞之感、羁旅思乡之愁；大漠、孤烟、燕山，这些多出现在边塞诗中，或赞边关将士杀敌卫国的爱国情怀，或表达对守关将士的同情，或抒壮志未酬、久戍思乡的感慨，等等。 　　柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，这一句描写了这样一幅“秋雨黄昏送别”图景：骤雨过后，景色鲜明刺眼，暮色苍茫，蝉声凄切。特定的景物对着这送别的特定的场景――长亭，这是何等的让人愁思的境界。这句词表面上写景，实际上是在写情，营造了一种触动离情别绪的气氛，给人一种无可奈何的感受和无尽的回味空间。 　　“碧云天，黄叶地”高低结合，俯仰生姿，从视野中展现了阔天极地的苍茫秋景，这是元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所表达的情景。“秋色连波，波上寒烟翠。”词人把浓郁的秋色和绵邈秋波落笔于高天厚地之间：秋色与秋波相连于天边，空翠而略带寒意的秋烟依偎着秋波……碧云、黄叶、绿波、翠烟等这样的意象构成一幅色彩斑斓的画面，离情别绪和羁旅之思自然隐寓其中。 　　三、以特定的空间来展“愁” 　　古代诗人或因谋求仕途，或被贬赴任途中，或游历名山大川，长期客居他乡，自然会引发对家乡亲人的思念、怀才不遇的幽愤之情以及对幸福生活的向往的情感。这些情感通过空间和地域的描写，尽管清空隔对，但却是亘古相通的，容易引起共鸣。 　　文天祥在《过零丁洋》中说到“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，联系其写作的背景：景炎二年（1277年），文天祥的军队被元兵打败，曾从皇恐滩一带撤退。当时的情景可谓是“前临大海，后有追兵”，如何闯过那九死一生的险境，转败为胜是他最焦虑和惶恐不安的事情。联想到军队溃败，身为俘虏，被押送过零丁洋，怎能不感到“零丁”？这一联特别富有情味，“皇恐滩”与“零丁洋”两个带有感情色彩的地名自然相对、天衣无缝，而又被作者运用来表现他心中的“惶恐”与眼前的“零丁”，这样的对句真可以说是诗史上的绝唱。 　　崔颢《黄鹤楼》中“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，描绘了一幅太阳落山，黑夜降临，鸟归巢，船归航，游子归乡的晚