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浅谈望气和时代风格 　　摘 要：“望气”是指凭视觉观察书画作品的风格来断定作品的真伪，而一个时代的演进，肯定会塑造一批有共同性，代表主流风格的艺术家或者一个画家的画风影响这个时代。一个时代的书画作品有其时代特性，这也是鉴定家鉴定书画真伪的一大重要依据。望气断代最重要的是对时代风格与各家风貌的认识，文章在此总结了徐熙画派与扬无咎画派之间的传承与发展。 　　关键词：望气 落墨 四格 　　检 索： 　　Abstract ：Wang Qi refers to any visual observation to determine the style of calligraphy and painting works of authenticity， and an evolution of the times， and will definitely create a number of commonalities， on behalf of an artist or a mainstream style influenced painters of this era， an era has its era features calligraphy and paintings， and this is the authenticity of the painting connoisseur identified one of the important basis. Wang Qidating the most important is the era of style and understanding of each style， I hope that the summary of inheritance and development between Xu Xi and Yang Wu Jiu of ink painting. 　　Keywords ：Wang Qi， The road， Fourfold 　　Internet ： 　　“望气”是指凭视觉观察书画作品的风格来断定作品的真伪，而一个时代的演进，肯定会塑造一批有共同性，代表主流风格的艺术家或者一个画家的画风影响了这个时代。一个时代的书画作品有其时代特性，这也是鉴定家鉴定书画真伪的一大重要依据。鉴定是相互之间的求证，不可能通过一种方式来断定一幅作品的真伪。鉴定之道，望气为首，再之著录加证，求为铁证；如若无著，可用比较研究之法来求证真伪。但后者可能随着文化的发展被否定，但是这种方法还是相对科学的。[1]望气断代最重要的是对时代风格与各家风貌的认识，下面是我浅略总结一下徐熙画派与扬无咎画派风格之间的传承与发展。 　　一、徐熙画派 　　（一）徐熙画风的形成 　　徐熙画风的形成和其学习背景有着紧密的联系，徐熙跟黄荃同尊刁光胤为师，但其风格与同门出生的黄荃大相近庭，不过同为花鸟门下，善画花鸟。同是同门师兄弟的艺术生涯虽无云泥之别，但画风却各有千秋，独具特色。黄荃所创的富贵花鸟因受皇帝的赏识而逐渐成为主流的院体画派，为了保证主流画派的地位，很多画家都不惜放弃自己的家风，趋附‘黄家富贵’进入翰林图画院，连徐熙的唯一孙子徐崇嗣，“为了获得进入翰林图画院的职位，也不得不放弃被目为‘粗野’的家风。”[2] 　　因为宋徽宗的重视，黄家富贵的画风成为主流，而以徐熙野逸的一脉却不是倍受画家青睐。但是星星之火可以燎原，在皇家贵族喜欢“黄家富贵”的时候，徐熙一脉在文人、士大夫中得到传承，但在画坛的影响却不是很大。直到扬无咎开创水墨花卉画派的产生，水墨画派的影响力才开始在画坛逐渐壮大。 　　徐熙，钟林仁，为江南名族，善画花鸟、林木、蝉蝶，所画蔬菜、茎苗，意出古人之外。一生未官，号称“江南布衣”，襟高旷，于画院之外独树一帜。创以墨写枝叶然后敷色之法，故风神潇洒，骨气过人。 　　（二）对徐熙作品的研究 　　对徐熙的研究因为传世作品仅两幅，《?堂富贵图》、《雪竹图》且皆为“传”徐熙作。我们对徐熙的了解只能从历代的史料书籍里面做一些总结研究。 　　《宣和画谱》有一段话指出了徐熙的特别之处：“今之画者，往往以色晕淡而成，独徐熙落墨以写枝叶蕊萼，然后博色，故骨气风神为古今之绝笔。”这里指出徐熙的“落墨”。 　　沈括《梦溪笔谈》里提到：“徐熙以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已。” 　　徐铉《图画见闻志》记徐熙画是“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也。” 告诉我们，在绘画过程中主体是墨，墨与颜色相互并用。 　　李?《德隅斋画品》中著录徐熙《鹤竹图》，谓其画竹“根干节叶皆用浓墨粗笔，其间栉比，略以青绿点拂，而其梢萧然有拂云之气”。 　　米芾又谓他画花果有时用澄心堂纸，用绢则“其纹