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试论电视和戏曲传播 　　[摘要]在中国，电视与戏曲一开始便紧密地结合在一起，逐渐相辅相成，取得了令人瞩目的成就。戏曲与电视结合是双向选择的结果，也是一种历史的必然。随着电视传媒的出现，戏曲在传播方式、艺术形态、观剧方式等方面发生了革命性的变化，以写意为特征的戏曲与以写实为特征的电视艺术结缘，经高度融合而成戏曲电视剧。传统与现代，戏曲与电视并不矛盾，二者的结合为彼此的发展增强了活力，展示了光明的前景。 　　[关键词]电视；戏曲传播；戏曲电视剧；媒介形态变化 　　[中图分类号]J80－05　[文献标识码]A　[文章编号]1671－511X(2011)02－0120－06 　　 　　20世纪以来，人类已经进入了一个多媒体的时代，电视的诞生标志着一个新的传播手段的革命性变化。而作为中华民族重要的非物质文化遗产的戏曲艺术，不仅有着深厚的民间基础，而且强烈地体现着源远流长的民族文化心理和民族情怀。在中国，电视与戏曲一开始便紧密地结合在一起，逐渐相辅相成，珠联璧合，取得了令人瞩目的成就。但随着时间的推移，在半个多世纪的交会中，我们也不断发现二者之间遇到的一些新问题，产生的一些新矛盾，有些还是急需解决的。本文专门针对电视与戏曲传播问题进行探讨，希望厘清二者之间的关联。 　　 　　一、戏曲与电视结合是双向选择的结果，也是一种历史的必然 　　 　　传播对于人类社会来说是无处不在的，它是人类社会中最具有普遍性的、最重要的和最复杂的一个方面。在人类传播史上，人们经历了由语言传播、书写传播、印刷传播到电子传播的不同阶段。每一次传播的变化都对社会进步产生了重大的推动作用。可以说人类传播活动的发展是以媒介的进步为主要标志。20世纪60年代，加拿大传播学家麦克卢汉在其著作《人的延伸：媒介通论》中提出了“媒介是人体的延伸”的著名论断，他说，媒介作为人的延伸已经无处不在了，有人的地方就有媒介的影响。传播媒介已经成为人们生活中非常重要的一部分。同样，在整个20世纪，作为人类精神活动之一的戏曲的变化与现代传媒也是休戚相关的，戏曲现代化的进程更是借助了现代传媒的推动。 　　戏曲是在中国传统文化环境中成长起来的艺术，电视则是源自另外一种文化当中的技术。那么，二者是如何实现这种历史性的彼此选择和融合的呢? 　　从戏曲的角度看： 　　(1)戏曲艺术是一门综合性的表演艺术。戏曲艺术源远流长，已经有近千年的历史，至迟在南宋时期就有了按照完善的脚本演出的戏剧，目前存活的有近300个剧种。作为传统文化的重要载体之一，它兼收并蓄其他艺术之优长，将歌唱、舞蹈、武术、杂技、表演等艺术熔为一体，极具综合能力。著名美学家朱光潜对戏剧所产生的美感曾经给予高度评价。他说：“戏剧是一种最好的‘放风’渠道，因为其它艺术都有偏，偏于视或偏于听，偏于时间或偏于空间，偏于静态或偏于动态，而戏剧却是综合性最强的艺术，以活人演活事，使全身力量都有发挥作用的余地，而且置身广大群众之中，可以有同忧同乐的社会感。所以戏剧所产生的美感在内容上是最复杂、最丰富的。”如此具有高度综合性特点、兴观群怨的情感共鸣的表演艺术，如果能搬上荧屏，借助电视这个新兴媒体传播，必将使影响以几何级数扩张，获取更大的社会效益。 　　(2)戏曲艺术能够适应时代发展，不断变革创新。纵观中国戏曲史，就是一部戏曲艺术发展、变化、融合、再生的历史。到了明代中叶，当代表中国戏曲成熟形态的南戏与北杂剧逐渐式微衰落时，新型的昆曲传奇接踵而起；到了清代乾隆末年，作为雅部的昆曲曲高和寡了，花部乱弹的各种地方戏又蓬勃兴起。在“昆、高、梆、簧、柳”诸腔汇聚的京都北京，终于孕育产生了称雄近百年的京剧。各地方诸腔诸调又形成了众多类别的地方戏。戏曲形式的此消彼长，更新换代，使民族戏曲始终充满着生机活力。戏曲诸多剧种在长期的流传发展中累积了相当深厚的民间基础与观众资源，体现着源远流长的民族文化心理。 　　(3)戏曲对新型技术有极强的亲和力。20世纪以来，新技术层出不穷，戏曲始终表现出吸纳新技术、新事物的特性。戏曲的电视传播发端于电视创业伊始。1936年，世界上第一台黑白电视机出现在美国的世博会上。1958年5月1日中国第一座电视台――北京电视台开始试播，6月26日成功进行了一次残疾军人演出实况的剧场转播，不久又实况转播了梅兰芳、尚小云、荀慧生、周信芳、马连良等著名艺术家的表演，戏曲从此开始了与电视近半个世纪的结合。电视的诞生无疑是一次传播手段的革命，从上世纪90年代开始人类已进入了一个多媒体时代。由于电视的综合性特点，它吸取了现代科学技术和人类文学艺术的各项成果，而戏曲，作为最富有民族性的艺术形式之一，负载着深厚的民族化的思想、情感、艺术意蕴和艺术特征，在新技术的入侵中，总是首当其冲地被选中。比如，我国电影起步之始，拍摄的第一部电影就是著名京