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父和女叙事和镜头语言艺术魅力解析 　　［摘 要］ 迈克尔?杜多克?德维特的动画短片《父与女》，讲述了一个感人至深的父女亲情故事，这部动画片在内容和形式上完美结合，具有独特的艺术魅力和非凡的感染力，多次在奥斯卡、安纳西、广岛等国际动画电影节上获奖，成为世界动画史上的名作。作者用他平和的叙事以及简洁平实的镜头语言唤起了大家对亲情的感悟，与观众在灵魂深处产生了共鸣。本文试从叙事和镜头语言两个方面对其进行解析，分析其艺术魅力之所在。 　　［关键词］ ?《父与女》；动画；叙事；镜头语言 　　《父与女》是迈克尔?杜多克?德维特于2000年创作完成的一部动画短片。该片在2001年的第73界奥斯卡金像奖评选中，获得最佳动画短片奖，并在安纳西、萨格勒布、广岛国际动画电影节上折桂。这部动画短片在内容和形式上完美结合，具有独特的艺术魅力和非凡的感染力，成为世界动画史上的一部不朽之作。 　　一、简洁、平和的叙事 　　《父与女》讲述的是一个感人至深的亲情故事，全片去掉片头、片尾字幕，共计7分15秒钟，可以分为四个段落。 　　第一个段落长度为1分27秒，讲述的是小女孩和父亲在夕阳下来到湖边，父亲与女儿依依不舍的告别，驾船离去，小女孩在湖边看着父亲远去，然后骑自行车离开。 　　第二个段落，长度为3分48秒，讲述的是小女孩从少女到老年，无论秋冬，风雨无阻地，一次又一次来到湖边期盼父亲归来。这个段落又可以分为8个小的段落，依据女孩的年龄增长依次展开剧情，讲述小女孩在随后的生命的各个阶段对父亲的守望。在这个过程中，描写了春秋的更替、风雨的变换，女孩在守望中成长、恋爱、结婚生子，在岁月的消逝中，在无尽的等待中慢慢衰老。随着时间的推移，父亲离去的那个湖的湖水渐渐退却，日渐干涸。 　　第三个段落，长度1分20秒，讲述已经年迈的女孩，步履蹒跚地推着自行车来到湖边，她放弃了扶起老是倒下的自行车的打算，慢慢地向已经完全干涸，满是芦苇的湖心走去。在一片没有生长芦苇的地方，她发现了一艘小船的残骸。她走近小船，抚摸船舷，认出那正是父亲离开时所驾的那一艘。她默默地走进小船，然后轻轻地蜷卧到小船的残骸中，就像儿时依偎在父亲的怀中一样。 　　第四个段落，长度40秒，是剧情的升华部分。年迈的女孩，蜷卧在小船中，忽然像感觉到了什么，那是父亲的气息，她站起来，朝有着父亲气息的方向奔去，在这个过程中，年迈的身躯慢慢变得年轻，她恢复到了少女时候的样子。父亲出现在她的面前，在短暂的迟疑后，父女深情地拥抱在了一起。 　　在这部动画短片中，贯穿始终的是简洁原则，叙事结构也是如此。本片的叙事结构整体来说采用了线性的叙事方式，故事主线清晰，没有大起大落的剧情，没有复杂的矛盾冲突。在影片的第二个段落，采用了散文式的叙事结构，把女儿一生中对父亲守望的这些零碎片段，糅合在一起，像是一篇清新的散文一样，在舒缓流淌的背景音乐声中，平和、自然地叙述着一个感人的亲情故事。 　　虽然影片的叙事结构简洁明晰，但是观众在观看影片的过程中却是深浸其中，丝毫不觉得简单与枯燥，似乎有一股神秘的力量驱动似的。这是因为作者在编写剧本时精心设置了一个不易觉察的悬念。影片中，父亲驾船离开后，父亲的行踪就成为观众心中的一个悬念，虽然这个悬念不像其他影视作品中的那样强烈，但足以成为推动观众继续观看影片的动力。随着剧情一段又一段地重复着女儿来到湖畔守望父亲离去的方向，悬念被一步一步地积累，观众的好奇心被充分地调动起来，丝毫感觉不到倦怠。悬念积累到顶点之后的突变，让观众印证了萦绕心头的预感，积蓄的情绪也在同一时刻释放，产生强烈的情感爆发力。 　　影片中，年迈的女儿找到父亲小船的残骸，蜷卧其中，故事其实到这里可以结束，但是作者却安排了一个童话般的结尾，把剧情进一步推向高潮。影片的结尾，女儿奔向父亲，不可思议的是她失去的青春重回，又变回少女的她最终和父亲重逢，深切相拥。这个结尾把整个影片的压抑、伤感的气氛渲染到了极致，如果观众还在为刚刚发现父亲已死的真相扼腕叹息的话，那么看到此处，相信观众再也无法抑制自己的情感，积蓄已久的情绪将达到顶点，在这一刻爆发。这段超现实的表现使得影片显示出很浓的存在主义色彩，这种安排与作者另一部广受赞誉的动画短片《和尚和飞鱼》结尾的安排十分相似。谈及此处，迈克尔?杜多克?德维特说：“我相信人死后不会完全消失，这种信心并不是来源于某个观念或者某个形象，它就是内心的一种安慰。”①相信被情感的重拳击倒在坐椅上的观众在看完结尾后，他们的伤感也能得到一定的释怀。 　　二、平实的镜头语言 　　在《父与女》中，迈克尔?杜多克?德维特想用简洁的镜头，表现一个感人的故事，他不希望过多杂因分散观众的注意力。影片贯彻了作者的极简主义原则，用平实的镜头语言静静地诉说着女孩等待的一生。纵观全片可以看到，很多镜头都是一个机